街头流行hip-hop

时下，“肥肥大大”仿佛一夜间成为了年轻人竞相追逐的时尚。在各大城市的大街小巷或是各个广场，你随处都会这样一群年轻人：他们穿着直盖过臀部的宽大的卫衣或是超大号的运动外套，裤子腰头又低又大挂在胯部，裤脚直托地面，在鞋跟部位层层叠叠，整个人好像都装在了严严实实的套子之中。他们有的独来独往，带着“独孤求败”的味道，穿梭于繁华闹市，“春风得意”地向世人展示他们的风骨与潇洒。有的则三五成群的聚在空旷的场地上以年轻人葆有的热情辗转腾挪，练习街舞，让很多人不禁对他们刮目相看。追根溯源，这种前卫之风最早出自hip-hop文化。

有关Hip-hop的源流

Hip-hop文化在20世纪70年代末和80年代初初创于美国纽约的贫困工薪阶级的少数民族中。他汇集了非洲音乐、南北美洲音乐和艺术文化。在创始之初，Hip-hop一词由四大元素构成：DJ（混音）、MC（说唱、节奏、诗歌和朗诵）、霹雳舞、涂鸦（美术、喷涂、图画和涂抹）。这一时期的Hip-hop称之为老派Hip-hop（old school hip-hop）。

新派hip-hop（new school hip-hop）出现于90年代初期，并流传至今，与老派hip-hop不同的是，这种hip-hop以更快的节奏、更复杂的歌词为特点。新派的hip-hop音乐因Jay-z,2 pac和The nothing B.I.G等乐手的成就进入了今天的国际流行系列。

当hip-hop在90年代大红大紫之时，多种不同的hip-hop风格也随之衍生出来。Hip-hop更加成为了代表城市贫民窟呼声的典型音乐。说唱音乐家们开始将hip-hop的视角伸到了自己和朋友、他人艰苦生活的方方面面。在2000年世纪之交，hip-hop已经发展成为一种新兴生活方式的代名词，其中包括：音乐、服装和行为方式等，属称街道文化。

在整个hip-hop文化中最出彩的就要算是服装了。其典型的着装包括：宽大的印有夸张的Logo（标识语）的T恤，同样宽大拖沓的板裤或是侧开拉链的运动裤、篮球鞋或板仔鞋、高尔夫球帽或是棒球帽、各国风格的包头巾等。而相应的配饰则有：纹身、银制耳环或鼻环、墨镜、随身听或者是MP3、滑板、双肩包等。这些零星的服装凑在一起就组成了在美国风靡了整整20年的Hip-hop时尚。

中国hip-hop一族

在亚洲，hip-hop首先在韩国、日本表现出了旺盛的生命力。经过十余年的发展，如今的韩国hip-hop文化已经相当成熟，hip-hop漫画、hip-hop服饰、hip-hop电影等等比比皆是。在韩国的大学路，每天傍晚时分，随处可见梳着短发，穿着肥大衬衫于裤子的年轻人和着hip-hop音乐跳舞。

在中国，hip-hop的进驻只是近两年的事情，但其发展速度也是惊人的。打开百度搜索或是网易搜索引擎，键入“hip-hop”，你会发现这里面别有洞天，相关的网页就有万余条，甚至更多。一个名为“中国街头文化”的网站上，有许多关于hip-hop的消息，其中甚至还包括了如何在广州找到涂鸦的绝佳地点；一本武汉出品的街头文化杂志《Care》也极为详尽的为hip-hop一族们推荐了许多hip-hop的着名品牌：Phat Farm，Fubu，Ecko和Akademiks。所有的这些无疑都在向我们的青年们透露一个讯息“属于中国的hip-hop年代来了！”。

“hip-hop代表了我生活的全部，因为我们喜欢做自己想做的事情。”一位长发披肩，身着帽衫（一种带子的休闲服装）和短裙的女孩，看起来好像是刚刚从纽约街头走来的，但她实际上从未离开过中国。她是从朋友的外国杂志中偶然接触到hip-hop文化的，对于hip-hop音乐的了解，也是从广播转播美国篮球赛的间隙听到的的音乐片段。

学生夏君是一位酷爱滚轴滑板的hip-hop发烧友，他强调说：hip-hop可以帮助年轻人远离“朋克”所带来的毒品诱惑，hip-hop是健康的，我了解的大多数（喜欢hip-hop）的人的心态都是乐观向上的。

“跳舞的时候感觉特别放松，我感觉身体在震动，充满了力量”，真难想象，面前这个年仅19岁的在校学生刘淇竟然已经有了三年的街舞史，对hip-hop的认识了解甚至比我还要多。

对中国hip-hop的解析

在1997年美国另类杂志《Spin》曾经做过一项调查，让读者回答哪一类音乐风尚将在来年消失，结果hip-hop高举榜首。然而事实恰恰相反，从1998年到目前，hip-hop似乎以不可阻挡之势散布到所有有空气的地方。毗邻的日本、韩国、泰国也都把这股hip-hop旋风刮到了中国。如此看来，《时代》周刊和《公告牌》杂志分别将这场风暴称之为“全球青年文化的革命”和“创造性的文艺复兴”也不为过。

如今,对流行在中国hip-hop文化潮流，不少人也有自己的看法。一位专门从事文化研究的学者指出“青少年文化是很厉害的。我看现在有不少小孩写书，和街头文化的孩子的年龄一样——16至20多岁，他们在文学创作上非常具有个个性色彩，例如剌小刀、张东旭、韩寒。北京一群女孩办的杂志《中国娃娃》，文字非常鲜活，一看就是那个年龄才能写出来的东西。中国的街头文化（hip-hop）目前只注重从形式上去发展，另外加之是外来文化的原因，人们对于街头文化的认识只是肤浅的，不不能从更深层次上进行把握，这使中国的hip-hop缺乏一个固有的传统，缺少必要的创造性，当然这需要我们对年轻人进行一个合理的引导。”

“人们购买的行为，事实上是弥补自己欠缺的个性。”在消费趋势学家做出如此的结论时，这让我们深深感到了一种恐慌。“我是谁？”这个疑问其实是处在现代都市的我们常常自问的一个话题。我们相信在无数种生活中选择一种自己喜欢的应该是我们最初始的愿望。因为那样我们自己会感到很舒服很满足，也许这也就是年轻人热衷于hip-hop的原因吧。