好心情存在的问题

我想说说我对本站的一些看法，有关于短篇小说。

首先，我想说本站短篇小说版块中的先锋栏。

一：本站先锋栏的小说可以说是杂七杂八，什么类型的都有。先锋小说是怎样一个概念？我用两个字来概括：新、奇。譬如后现代小说、荒诞小说、意识流小说等等。不知道你们是怎么认为的。

二：本站先锋栏冷冷清清，似乎一直得不到重视，让我有种被遗弃的感觉。而且被推荐的真正意义上的先锋小说少之又少，几乎看不到一篇无厘头喜剧。究竟是缺乏创作人才还是此类体裁不受欢迎？

接下来说说推荐文。

一：被推荐的小说大多都来自倾城之恋和武侠风云这两个版块。爱情这一话题似乎永远都是最热门的，因此不少武侠小说都打着侠义的幌子来写情，一把鼻涕一把眼泪，感天动地。

二：很多被推荐的小说都是有着如诗如画如沙如玉般的文笔，然而部分作品只是披着一件美丽的外衣，故事本身空洞乏力。相反，一些文字朴实无华的好故事却被否认掉。

接着说穿越小说。

穿清式小说泛滥成灾。我所谓的穿清式是指等同穿清小说的套路，不管穿到哪朝哪代，落脚点一定是在皇宫，然后开始现代小女生的童话梦，各美眉凭借自己的姿色和小聪明，在众太子众王爷众大臣之间游戏，把一干人玩得团团转。我不反对穿越，但如果每次穿越都是为了造就灰姑娘的公主梦，那至少会让人产生审美疲劳。而本站似乎乐此不疲，被推的小说当中有不少都属此类。穿越小说有很多内容可以写，就算要写情，也没必要非得跟皇亲国戚扯上关系吧？实在是有攀龙附凤之嫌。

接着说先锋小说。

先提一个问题：如果一篇小说是以一组镜头混乱交叠而成，并且时间空间模糊不清，其中又是第一人称与第二第三人称轮流替换，然后还是半部意境流，半部无厘头，还有对白用两种语言，试问你们怎么看？我觉得读者能不能看懂，完全在于他们的理解能力，就像电影《树先生》，仁者见仁，智者见智。所以应该对那些实验小说予以支持，而不是以读者不习惯不方便或干脆是不规范为由，把稿退之。在这里我顺便提一下小说分段。对于某些多段小说，我想说：分段有时候也是为了成就小说。不妨把分段看成是电影中的一个个镜头——旁白：一层意思分一段。对白：一人一句作一段。场景：一个场景一段文。两个人的两套动作：每人每套各一段。不觉得这样的小说很立体吗？不是所有小说中的大量分段都是胡来。

世界在改变，小说也在不断创新。不知道你们有没看过抽象派小说？这类小说就好比是一幅画，以光、点、线，块的模糊交堆来简化事物的具体形象。下面我就摘两个片段过来。

生命回廊

1.道路

路从我的脚下延伸出去，然后在远处消失，接着在更远的地方出现，然后又在更远的地方消失。

就这样反复的消失与出现，不断延伸出去。

不知道从什么地方开始，不知道到什么地方结束。

只是朝着黑暗，一直这样延伸出去，直到完全被黑暗所吞噬。

在这条无限的道路上，我一个人默默的前进着。

没有任何的目的地，也并不需要什么目的地。

只是在我发现的时候我已经像这样在走着了，所以我就继续走了下去。

因为这是理所当然的事情，所以不需要什么理由。

我只要像现在这样，一直沿着这条路走下去就好了。

既不必因疲劳而停止，也不必因疑惑而回头。

我只需要交替的迈出左脚和右脚，沿着这条无尽的道路不停的前进就已经足够了。

从前如此，现在如此，将来大概也是如此。

2.她

然而不知道从什么时候开始，我发现了她的存在。

她在我身边，就像我的影子一般，不紧不慢的前进着。

仿佛是一开始就已经在那里，又好像是突然出现在那里。

迈着和我一样的步伐，沿着和我一样的道路，理所当然的前进着。

没有任何的目的地，也并不需要什么目的地。

既不会因疲劳而停止，也不会因疑惑而回头。

只是交替的迈出左脚和右脚，沿着这条无尽的道路不停的前进而已。

我并没有转过头去看她，她同样也没有转过头来看我。

我们肩并着肩，默默的看着前方，不紧不慢的前进着。

仿佛对方并不存在一般，自顾自的迈开脚步。

左脚之后是右脚，右脚之后又是左脚。

前几天我看到一篇很有意思的后现代荒诞小说，再摘个片段过来。

半夜十一点多，豆浆机接到一个电话。对方很狂躁地对我大叫：我们这儿是中国邮政，你男朋友难产，赶紧过来一趟准备后事。

我放下豆浆机，赶紧拿起一碗罐头开始宵夜，吃了一半，放下碗跑到楼下，这时有一列火车远远驶来，我一招手，火车驶到我面前停下，驾驶员推门问：到哪？我说：中国邮政。你火车太慢。我要打车。

驾驶员大惊失色，一踩油门，火车在水泥路上火星四溅地拉着两道沟脱轨狂飙而去。

我一看鞋底，一点多了。转身跑向楼上。楼顶一架标着“泰坦尼克号”的直升机卷着旋儿风降落，我上前说：去中国邮政走不走？我男朋友难产。你们让我搭一程。驾驶员说：这是急事儿啊。我这飞机太慢。你打车吧。说完直升机往楼下抛个锚，缓缓拽上来一辆出租车，司机伸头大喊：上中国邮政啊？打表还是现讲价儿？

我喜欢新鲜的东西，所以也在为小说的创新而努力。

接着说小说的评审标准。

喜剧有喜剧的特点，重点就在于是否笑料百出。有些小说虽然只是一个小片段，但读来却毫无冷场。

侦探小说的成败关键是逻辑是否合理是否严密。

荒诞小说看得是新是奇。

如果你以严肃文学的标准去衡量一篇无厘头喜剧，如果你把侦探小说的逻辑强加在荒诞小说头上，或者你纯粹是以个人喜好来评判一篇不合口味的小说，那么就算写得再好也没有用。那么顺便说说本站的一些情况。

一：应该退稿的小说反倒被收入。

二：被推荐的小说，部分是金玉其外败絮其中。

三：两篇小说，质量明显要差些的那篇反而被推。

对此我不得不问：评审标准是什么？是随性而为，还是全凭个人的喜好？

接着说对话体小说。

有人认为一篇小说如果对白太多就会变得枯燥乏味。这无疑又是青菜萝卜各有所好的问题。为此我想提提王朔的《梦想照进现实》。莫约四万来字的中篇，通篇都是对话。徐静蕾主演的电影版，一百多分钟也全是两个人的对话。对于这样一个故事，不喜欢的观众甚至会践踏它。但却无法否认话剧的存在价值。有话剧就有对话体小说。小说成败与否跟对白量无关，关键是看内容。譬如一篇喜剧作品，通篇都是让人忍俊不禁的绝妙对白，同时又是一个完整的故事，那么有什么理由说它是废话连篇？周星驰的电影为什么有那么多经典台词？不都是对白对出来的？

最后一句话。

希望老不死鸟多出新小说。