年年岁岁花相似，岁岁年年人不同

今天，我上网看了一下春晚的节目单。意外的，我发现从中抹去了一个春晚的常客，也是春晚的台柱，即著名的小品之王——赵本山。看着本山大叔从春晚中淡化至退出，我不由得想起了刘希夷的那首诗“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”时光飞逝，今非昔比。人成各，今非昨！

自我记事时起，每年总有那么一天，一个农民大叔的形象深深地在我的心里：他时常戴着一顶深蓝色解放帽，配着一身深蓝色的衣服裤子，以及黑色的布鞋，活脱脱一个农民大叔的形象。论资历，他也应该算是老的了。但这次抱病退出，也是情非得已，毕竟二十年春晚台柱，也带给过我们一些笑声。当我得知赵本山退出我龙年春晚时，喜忧半参。

忧在其影响。赵本山从上世纪八九十年代就开始驰骋于春晚舞台，硬是将上不得台面的东北二人转推向了我神州大江南北，尤其是我们南方观众，其努力辛劳与付出可见一斑，实属不易，他挺进京派小品艺术，用自己的思想倾注于小品上，从而创造出诸如《红高粱模特队》、《昨天今天明天》、《送水工》、《火炬手》一般的笑点手笔，也带给我童年无数的欢乐，每年春晚，歌舞节目我可以玩游戏，甚至睡觉睡过去，就等着赵本山的小品来乐一乐，醒醒瞌睡，因此，他这一次的全身而退，是我个人从这种角度上（客观）不能接受的。就其影响力而言，赵本山一走，又有谁能独挑春晚的大梁，能够驱散目前“本山热”，从而在观众的印象中制造出比赵本山更高级，更迎合目前大众审美情趣的表演艺术，我拭目以待，但犹觉难确有如上青空，搞不好就会惊起满城风。

然而从我个人角度（主观）上讲，我更倾向于“喜”这一方面，原因不胜枚举：首先，赵本山的一大部分小品内容低俗，言辞粗鄙，趣味低下，笑点低，除了上诉的四个小品稍能脱颖而出外，其余的不堪一看，像什么《卖拐》、《卖车》、《功夫》、《不差钱》、《捐助》，不仅严重歧视残疾人，而且越到后期，植入广告泛滥，越来越不被观众认同。我目前仍对其《捐助》荣膺当年第一名持保留态度，我为什么不怀疑呢？这跟我国目前社会普遍审美情趣有关，今日中国，大众的艺术趣味、精神境界日趋低下，排斥严肃文化（如马三立、姜昆等），追捧低劣作品乃至糟粕；赵本山顺势开历史倒车，将旧中国街头地摊的噱头找回来，奉为至宝，以嘲笑生理缺陷、插科打诨为能事。因此观众们才能见怪不怪，然我要说的是，见怪不怪者，其怪自败。其次，赵本山虽为今日之小品王，然前不能与侯宝林，马三立，姜昆，赵丽蓉，马季等老艺术家相比，中不能与黄宏，巩汉林，陈佩斯，朱时茂，冯巩等同时代笑星媲美，后不能与周伟，大山，马东等后起之秀分伯仲，但以上这些艺术家，有的不是春晚常客，有的已然逝世，有的后来退出了春晚，还有的就是不能迎合目前我国人民的审美情趣，其症结就在于赵本山的影响，马三立、侯宝林虽出身街头地摊，然他们一直努力学习去战胜低俗，打造高雅艺术。这恐怕是赵本山永远想不明白的了。我个人也觉得，也该然新秀们锻炼了，老这么把持台面，观众也会审美疲劳。

时至今日，赵本山这面春晚的大旗已然倒塌，他不再是我们翘首企盼的春晚压轴菜，也许真该让他好好休息，看一看我们后时代笑星闪烁的璀璨了。也许本山时代已面临他的终焉末裔了，我看着网上的种种对本山的负面评论，又想起了哪句诗：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”赵本山的辉煌也已经黯淡了……