浅析《金锁记》中由成功走向毁灭的女人

张爱玲的大多数作品都透着一股冷，让人不寒而栗的一种紧张。这是其它作家作品我们体会不到的深刻，正因为如此，不管是作家本人还是作家作品中展现的人物，都给我们留下了极其深刻的印象。

张爱玲的作品大多以刻画人物性格为主，也就是说在人物描写方面张爱玲独树一帜，别具慧眼，有着不同的发现和手法。而且她主要以女性人物为背景，在她笔下各种不同类型的女性人物被解剖得淋漓尽致。读张爱玲的作品总有一股现实太残忍，人情太冷漠，世态太炎凉的感觉。她的作品体现着人与人之间总是存在一种猜忌和隔阂，难以逾越的就是各自封闭的心门，谁都不肯为谁打开。一旦打开或许就是孤独与寂寞，而无味的争吵、辩解其实是对社会无情的批判。

很少有作品能像张爱玲一样通过女性反应时代的特点，而让我们看到一段真实的社会历史背景，从而陷入深深的思考。张爱玲的笔触永远是尖锐不可理喻的，通过作品，他穿透的不仅仅是人性的偏执，还有自私和不可饶恕。

她的作品很少有人能感觉温暖的意思，总是给人与世隔绝的味道。这与炎凉的世态以及特殊历史背景下人的蜕变应该有很大关系，张爱玲尤其是一个经历情感丰富的女人，她对现实的一份美好的渴望无时不在也在给予一种理想和追求。但，当理想和现实不能达成一致，但最后的希望变成落空时，她就把自己隔绝起来，做了一个世外之人。

从而通过一系列的作品反映现实对人的折磨，在读张爱玲的作品时，首先是一种享受，一种难受的享受。尽管有时觉得作品很“残忍”，但总不免给人回味无穷的体验。与其说看张爱玲的作品是在读一段段凄凄切切的故事，看每一种女人的命运和挣扎，不如说是在看张爱玲的心历路程，她的每一步作品我们都可以看到她本人的影子。

当然，文学鉴赏会有不同的角度和版本，一百个读者就会有一百个哈姆雷特。但不管是哪一种解说或者版本，这并不重要，重要的是张爱玲给我们留下了许多宝贵的精神财富。我们可以通过作者及作品收获一份心情，尽管很多时候有几分失落，但回头又总是无比的惬意。

张爱玲被大众所熟悉的作品是《倾城之恋》，很多人也因此埋下了“倾城情节”，一时难以自拔。继而类似《倾城之恋》的网络小说、网络名字泛滥成灾，尤其一些多愁善感的女性，更是迷恋，常常活在一种幻觉与幻想之中。白流苏与范柳原的感情纠葛是刻骨铭心的，在当前情感危机比较凸显的社会时代，年轻人看似理智其实是很“混账”的。人们普遍开始喜欢关注他人的命运，而哀叹个人的命运，人们于是开始追求一种精神的向往，一面批评别人的同时，却忘了批评自己。还摆出一副大义凌然的样子，一转身，一回头，殊不知，自己也成了一个可悲的人。

《金锁记》中很多人将曹七巧最终定性为“从成功走向毁灭的女人”其实很简单，一个女人既没有身份，也没有地位，还没有家庭背景，但却能进入大户人家，这首先就是一种成功。不管出于什么原因，人们首先看到的就是她的荣誉和光环。其次在家庭中遭受冷遇，最后众叛亲离，成为孤家寡人，最终成为走向毁灭。

当然这其中的原因很复杂，首先有来自曹七巧扭曲的心理，从进入姜公馆的第一天起她的内心就变得不可捉摸、古怪和病态。她一直认为自己是个公认的美女，只是出身卑微，家庭的原因，在出嫁之前她一直不肯放下自己的尊严。但现实的无情又不得不让她低头认输，姜家虽有较好的条件，但对于一个完整女人的婚姻而言，又是残缺的。所以，正是带着这样一份矛盾和复杂的心情她走进了姜家，事事处处显得心里不平衡，抱怨和刻薄以及冷漠。

尤其是在对待长白的婚姻大事上，她更是显得病态。她始终认为童世舫是坏男人当中的一路货色，她以自己的无爱婚姻联想到长白的身世，在封建门当户对思想还很根深蒂固的时候，她断然觉得长白和童世舫也是原本无缘的，所以，她要横加干涉。

她没有想过这样对于长白而言是不是过于残忍，她始终把自己的经历想象成长白将来可能也会面对的结果，所以她一直不肯放手，哪怕别人恨她、骂她，她都毫不动摇。任由自己的病态发展、延续下去。

但从作品中我们是看不到人物所谓的善良、美的，这一点也不是只有在《金锁记》中才有感受，张爱玲几乎所有的作品都是冷酷无情的。作品中的女人也都是受某种精神枷锁严重禁锢后，变得离奇和怪异的。

曹七巧其实也并不是没有一点人性，一点都不食人间烟火，只是她太过于的孤独，她把自己那仅有的一点感性埋得太深，不许任何人触及。

临死前，一行泪让她想起：三十年前她也美丽过。一个女人就这样终此一生，由成功最后走向了毁灭。

文/朱渔

2011、9、2