听樊发稼先生谈诗

听樊发稼先生谈诗

常常想到写诗，常常想到与著名作家、诗人，评论家樊发稼先生一起坐谈写诗的日子，总觉得听他所讲的一席话，胜读十年书。

那是几年前，先生来到上海，在风景如画的兰湖，听他谈诗的写作。他说：诗是精灵，每个诗作者写诗时都要认真从三个方面着手，那就是写诗时要从三个方面的内容着力，即形象、想象、情感。现略述如下：

一是形象。先生说：任何诗歌，都是诗人形象思维的结晶。形象是可观、可触、可感的。谈到这，先生读他创作的诗《鱼和水》：“鱼儿轻轻地游来游去，给水，来来回回按摩，水，微微颤动着身子，感到很舒服，很快活……接着，他又介绍台湾诗人林武宪的诗《鞋》：我回家，把鞋脱下，妹妹回家，把鞋脱下，哥哥爸爸回家，也都把鞋脱下，大大小小的鞋，是一家人，依偎在一起，说着一天的见闻，大大小小的鞋，就像大大小小的船，回到安静的港湾，享受家的温暖。这二首诗浅显易懂，老少皆宜，诗中运用了拟人、形象化，读来亲切，充满着艺术形象的魅力。这种形象，是诗人对现实生活变形的反映。像一幅装饰画，是真实同想象的美满结合，别具克术的魅力。

二是想象。先生说：任何诗都离不开想象。他曾在《学诗札记》中这样写道：诗人哟，请给我一根翎羽，让我像孔雀的华美；请给我一片绿叶，让我想象林海的宽阔；请给我一朵浪花，让我想象奔腾的大洋；请给我一粒沙粒，让我想象博大的世界；诗人的本领和重要职责，就在于用神奇的艺术之笔，轻轻敲开读者美妙的想象之门…他说，想象永远是诗歌的翅膀，失去翅膀就像鸟失去了翅膀飞不起来。有一首名叫《露珠》的诗，先生是这样写的：早晨，小花园里，闪闪发光的露滴，像美丽的珍珠，撒满了却地，太阳出来了，咦，那一颗颗晶亮的露珠，怎么都不见了，它们都跑到哪儿去了？小草说，在我绿油油的叶子里，小花说，在我红艳艳的花瓣里……看似一首平淡的小诗，其实充满了十分丰富的想象力，诗歌从站在孩子立场上看待事物，歌颂了大自然生生不息的生命状态。细细硺磨，意犹未尽。反之，如果诗没有想象，诗就会变成落尽叶子和花朵的枯枝，像久旱的干土不会有灵气。

三是情感。思想是诗的骨骼，情感是诗的血肉。先生说：没有感情就不能产生诗，缺乏情感的诗是无病呻吟，是不可能打动人的。他例举著名诗人艾青说过的话：对生活引起的丰富的、强烈的情感是写诗的第一条件，缺少了它，便不能开始写作，即使写出来了，也不能感动人。所以写好一首好诗不容易，诗人必须在情感上把握自己，做好自己的文章。他例举了一首由无名氏写的小诗《一碗油盐饭》：前天，我放学回家，锅里有一碗油盐饭。昨天，我放学回家，锅里没有一碗油盐饭。今天，我放学回家，炒了一碗油盐饭，放在妈妈的坟前。先生说，这是一首谁都能看得明白的抒情诗，但作者没有作细腻的心理刻画，也没抒写母亲生前的所有的爱，但这一份爱心却得到了儿子孝心的汇报。三个很简单的画面，展示了一个懂事儿子的美好心灵。他说：读完这首小诗就知道什么叫含蓄，什么叫隽永，什么叫凝练？三段文字，产生了强大的情感震撼力，是一首爱心和良心之作，诗歌的情感离不开情节。

听发稼先生一席谈，觉得面前打开了一扇窗户，很有价值。所以，要写好诗，必须要从以上三方面着手，然后又要考虑有精巧的艺术构思，以及丰富的想象，优美的诗的形象。总之，要想提高创作的艺术技巧就必须在学习中写，写中学习，只有这样，诗歌的水平才能提高，诗歌才会有读者群，诗歌，永远会充满春光春色！

〔樊发稼：中国社会科学院文学研究所研究员、研究生文学系教授、中国作家协会全国名誉委员、中国寓言文学研究会会长〕