看古诗词 ，怎一个“愁”字了得

形象的创造是无止境的。诗人应当力求每首诗都有不重复别人的新鲜的东西。这样，我们的诗歌才会不断向前发展。我国古代的优秀诗人，就总是处在这种创造形象的竞技状态中。诗词中用比喻，是常见的现象，然而要用得新颖，却非常不容易。就以形容“愁”来说，古代诗、词中就有不少名句。如：晚唐李煜用江水形容愁多得连绵不断，无休无止：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”；秦观以海形容愁的无边无际：“落红万点愁如海”；赵嘏以山形容愁之多：“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多”：贺铸用多种形象形容愁之多：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”

这些优美的词句将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，都饶有新意，各具特色。李清照不愧为“一代词宗”，她别辟蹊径，在《武陵春》这首词里，把愁写得有了重量：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”“愁”本无形，难以触摸，而船载不动，则其重可知，其形可想。这是其构思新颖奇巧之处。同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖。我们说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成完美的意境。

李煜将“愁”变成水，秦观“便作春江都是泪，流不尽许多愁。”将“愁”变成随水而流的东西。李清照把“愁”搬上了船，到了董解元《西厢记诸宫调》：“休问离愁轻重，向个马儿上驼也驼不动”，则把“愁”从船上卸下，驼在马背上。王实甫《西厢记》说：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”更把“愁”从马背上卸下来，装在车子上。

还有“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，“撩乱春愁入柳絮，悠悠梦里无寻处”，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个“愁”字了得！”

这些封建时代的诗人们，由于他们所处的时代和个人性格以及生活的遭遇的不同，所以他们有没完没了的感伤情绪，因而也在愁的形象上不断求新。我们生活的时代，有的是壮美的理想、广阔的前途，我们充满豪情地去工作、去奋斗，我们应该像他们写愁那样，去苦心孤诣、出奇制胜地将抽象的感情化为具体的形象，写出我们的愿望和理想，写出我们丰富多彩的生活。

形象的创造是无止境的，而形象的新，在于生活的深。创新的先决条件，是深入地观察体验生活。