《偷自行车的人》与《十七岁的单车》的评论和比较

自行车是人类工业革命的产物，在人类历史中扮演着重要的角色，更是见证了时代的变迁和人的成长。关于自行车的故事很多很多，但能让我们感动与思考的甚少，然而偷车引发的故事却让我们感动与思考，下面让我们来看看两部关于自行车的电影。

《偷自行车的人》是意大利影片。1948年生产，德·西卡导演，该片为新现实主义电影的代表作之一，荣获第二十二届奥斯卡最佳外语片奖、金球奖特别奖。它通过第二次世界大战后意大利工人的悲凉遭遇，反映了当时意大利的社会状况，一句话说就是：由自行车引发的悲剧。观看电影时，我们从头到尾都感觉到一种“实”的感觉，没有过的的悬念，我们可顺着情节“顺理成章”的去感受电影要表现的主题与思想。影片开片就是许多继续一份工作来维持生存的人们，接着引入主人公里奇的“被偷车”的故事。这是一条写实的电影情节：找工作——赎车——工作——被偷车——寻车——偷车——绝望，这样的故事情节似乎没有开始的地方也没有结束的地方，给人感觉到故事一直在开始也一直未结束，故事还在延续，悲剧还在发生。电影中最让人感动与思考的地方就是里奇带着儿子在全城的各个角落寻车的过程，父子间一股浓浓的亲情与冷漠的人情有着鲜明的对比，这确实让人感动，而让我们思考的是在父子寻车时深入到社会的各个角落，表现出社会的贫困、危机以及它们带来的后果：失业、黑市、卖淫、人的自私等，并通过这些表象去揭示政治的、经济的甚至哲理的深层内容。影片值得我们思考的就在于此，我们是生活在现实当中，艺术也来源于现实，当艺术揭露社会的丑陋时我们就会陷入思考，而电影艺术除了娱乐观众外还有一些内在价值是值得去思考的。“偷”是当时意大利罗马的大镜子，反映出了意大利人民战后的生活困苦不堪，这面镜子照出的不只是社会的丑陋面，更照出了战争毒瘤泯灭了人性，有的人们已经把偷当成谋生的职业，这是社会的悲哀。里奇寻车无果的时候，“偷”的念头也禅僧在他的脑海里，当他偷得时候被当场被逮了正着，无可争辩，不同的是里奇没偷他车的贼没有那么狡猾，他只是为了生存而拼命地奋斗，我们不能把他与那些真正的贼相比。

就拍摄手法上来表现新现实注意的是导演运用的是长镜头来表现社会的“实”，把一个没有结局的故事拍得真是而又让人陷入深深地思考，这就是影片的成功之处。因此，影片简练的情节，笔触细腻，无论是思想内容还是艺术形式，都对当时及后世的电影艺术产生了深远影响。

看完了一部关于“自行车”的老电影，再让我们回到现在看看一部关于自行车的新电影《十七岁的单车》，本片获得柏林国际电影节最佳故事片评审团大奖即银熊奖。同样是以自行车为引题的电影，让我们看出了不同的韵味。小贵是个农村孩子在城市里为了生存和拼搏，小坚是北京胡同里的苦孩子，在同一部自行车上两个人的命运发生了交叉点。这电影与《偷自行车的人》相比，最大的区别就是时代的不同和描绘的人的年龄阶段不同，《偷自行车的人》是主要写出了大社会，而《十七岁的单车》则写出了小人物与青春的悲歌。十七岁是人生最有活力的阶段，也是成长过程中最困惑的阶段，世事不谙的城府使得青春多了一些坎坷。而由于每个人生存的环境不一样，所以每个人的十七岁都不一样。小贵只知道自行车就等于命，小坚则知道自行车等于爱情和生活的乐趣。在电影里，导演安排了一些幽默情节，使得观众忍不住发笑，可是当我笑的时候有一些凉意，我觉得这是一些黑色幽默，穷苦的孩子没有保护伞也就罢了，还被别让当成笑话来娱乐大众。

关于青春的都逃不过爱情，小坚的爱情也遇到了横刀夺爱，愤怒的小坚也因此拿石头砸情敌的头，然而影片到了这里，以小坚与小贵的流血作为影片的结束，没有结局留给观众的是深深地思考！十七岁应该是什么样的？又能怎么样？

这两部电影都获得了电影的大奖，同样关注小人物在大社会中的命运，为了生存用尽全力奋斗都围绕着单车失窃与寻车，偷车为线索，把故事引入了对社会与青春的思考，对当时战后的意大利或现在的中国都有现实意义。