金庸经典武侠剧中的英雄

英雄大多指的是才能勇武过人的人、指具有英雄品质的人、无私忘我，不辞艰险，为人民利益而英勇奋斗，令人敬佩的人。但是另外的解释也有：英雄是一个比较主观的概念。一般指在普通人中间有超出常人的能力的人，他们能够带领人们做出了巨大的对人们有意义的事情，或者他们自己做出了重大的事情。英雄是文学分析与心理学常用的概念。童话中的主人翁就是荣格分析心理学里的英雄。人生就是一场的战争，人活着就是要扮演英雄的角色。

“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”这两句话经典地概述了金庸笔下的数部力作，也将金庸武侠剧的创作做了一个简单而又具有说服力的回顾。金庸武侠剧都有一个主线及主心人物，故事的展开多以这位主心人物而展开，那便是整部作品中极其重要和具有代表性的意义角色，剧中刻画的英雄角色，就是整部剧中的主心骨，核心力量。英雄这个词是古往今来大家所公认的，具有一定品格高尚以及人格魅力的伟大人物。不管什么时候一提起这个形象人物，他便马上在我们心目中渐渐变得明朗高大起来。

一、英雄的天性

《射雕英雄传》的英雄人物，郭靖，来自少数民主，品性醇厚质朴，憨厚老实的以典型傻大个形象，真是傻人有傻福。一路曲折却波澜不惊，从一个资质平平的无名小辈，经过一系列的变故成长为一代大侠人物的英雄形象。身上永远保持着最初的本性，善良，醇厚、正直不阿，是典型古代大侠的代表人物。

《天龙八部》的英雄人物，乔峰是一个具有大漠傲然气势的雄伟，眉宇之间透露出浩然正气，刚正不阿，善哉，身怀绝世武艺，为天下不平之事好战，单凭一己之力就有一种势均力敌，仿佛随时可以冲上战场，冲锋陷阵，上场杀敌般，历经沧桑，变得是他逐渐老去的身躯，而他的天性却一如既往的嫉恶如仇。

《笑傲江湖》的英雄人物，令狐冲，秉性单纯，善良，豪放不羁，有自己的个性，爱打抱不平，喜伸张正义，路见不平拔刀相助。本是一个学艺不精的无名小辈，经过一系列的经历，从武艺平平到武艺卓绝，虽然其中遭遇变故颇多，但是却仍未磨灭他的正直刚强，随性的天性，实属不易，堪称顽强派英雄人物的典型代。

《神雕侠侣》的英雄人物，杨过，典型的大器晚成的武侠英雄人物，年少时调皮捣蛋，有小偷小摸的行为，历经挫折磨难这后蜕变成为一个拥有绝世武艺，有好铲奸除恶，伸张正义的正义仁人之士，此乃典型的后英雄主义代表人物。

《倚天屠龙记》的英雄人物，张无忌，天性善良，刚直，不涉江湖险恶，坚信人是善良的这一信念，顽强的抵制住了自身的含毒入侵，历经种种艰辛，练就一身惊世骇俗的武艺，引一群正义仁人之士将恶势力打败的，最终将其博大的胸怀精神品质发挥的淋漓尽致。

这几部经典的代表力作，将金庸笔下的英雄人物近乎一致的被赋予了善良、耿直、刚正不阿、顽强抗争、历经磨难、苦尽甘来的形象人物。

二、英雄的经历

英雄与绝世武功

金庸武侠剧中的英雄十之八九都是身怀绝世武艺，郭靖、杨过、乔峰、令狐冲、张无忌、袁崇焕等人无一例外的都是身怀武艺的武学高人。这该是与英雄本身的正义分不开，因为好铲奸除恶，与坏人斗争就必须要有一定的本事，而这种本事最直接的体现便是一身好武艺，于是金庸笔下的武侠人物近乎一致地被刻画成了一个个刻板印象式的绝世武艺的高人。

这里顺便提到一下刻板映像，刻板印象指的是人们对某一类人或事物产生的比较固定、概括而笼统的看法，是我们在认识他人时经常出现的一种相当普遍的现象。

而金庸武侠剧中的英雄人物获取绝世武功的途径也近乎神似。杨过早年被郭靖黄蓉夫妇送全真教当学徒，因为地位低下，身份背景不好，常常被全真教内部人员欺负，用杨过的回忆史说便是：“那帮牛鼻子老道总是欺负我，现下让我来陪你们玩玩。”当然这是后话了。不过当时，杨过在其百般欺凌之下，终于反抗之反抗。在拼命的逃亡过程中遇到了他人生中的挚爱小龙女，又在机缘巧合之下，绝处逢生般离开了全真教，拜在古墓派小龙女的门下，从此过上了全新的武学生涯，为他后来成为一代武林大侠埋下了坚定的基础。

杨过失去右臂之后本以为会命送敌人之手，却未料遭遇大雕兄弟，又赐予了他新的武学造诣，他单凭一左手便挥动“千金”之剑，扬扬洒洒数下便将山川摇动，又独创黯然销魂掌，其武学造诣之高，堪称一绝。

张无忌，早年身受恶人用险，含寒毒入侵，本以为无药可救，却又在十分偶然的情况之下，绝地逢生，在一大猩猩体内发现了《九阴真经》，这是武学奇宝，居然被他无心觅得，于是乎经过数年的修炼，他便身怀绝艺，连原本的寒毒也是不胫而走，至此，也是为他日后走南闯北，游走各大江湖之间拯救江湖正派买下了伏笔。

令狐冲也是因身体内自身有多种剧毒，本以为命不久以，却不料遇东方不败之女任盈盈，又结识了各大武学前辈，遂将其身上之毒一一化尽，不仅如此，并且还是练就一身笑傲江湖的本领，着实让人大开眼界。

这一系列的套路中，我们不难看出金庸对其武侠剧中英雄人物的自身要求便是，一定要有一身绝世武艺，才能为日后行走江湖，叱咤风云，在江湖上作出丰功伟绩埋下伏笔。金庸笔下的英雄还必须是历经种种磨难，考验、坎坷之后才收获武学成功的英雄人物，才能更好的将这样的英雄人物形象诠释的刚好。

英雄与绝世红颜

金庸笔下的英雄几乎都是有自己的爱情红颜，而近乎相似的是这些红颜们有一个极为明显的特征，那便是难得一见的美女即为绝世红颜，长相十分美丽动人。并且红颜们都是与英雄共同经历过生生死死的患难与共的俏佳人，在最终，两人收获真爱无敌的英雄美女的故事情节。

以至于金庸笔下英雄的爱情趋向和爱情定义的价值观，发展情节也是颇为相似，最后英雄美女共同谱写了爱情美好又华丽的篇章。

在武侠剧中中，金庸大师可谓是将其爱情与武侠英雄结合地如此淋漓尽致的先驱代表人物，英雄的爱情是注定不平凡的。

看郭靖，从来就是一个木讷的人，对爱情是憨厚地有些呆板，纯属后知后觉型。黄蓉早就倾慕郭靖，但是郭靖不知道，只是将黄蓉当妹妹看待。在历经种种磨难后，呆板的郭靖赫然发现，原来他的心中早已经深深地烙上了黄蓉的影子，在困难中两人携手共度，当黄蓉差点被欧阳老毒物害死的时候，郭靖愕然发现如果没有黄蓉，那么他也无需再活在世上了，于是两人心心相印，最终携手走向美好的明天，患难成就了一对痴男怨女。

看杨过，数缠绵人物还看杨过。最初只是将小龙女看做姑姑，不敢逾越长辈师徒之辈分。对小龙女尊敬厚爱，只是单纯地把她看做亲人。却未料情根早种，已将对方视若己出般。在李莫愁来犯时候，进过一些波折与小龙女分离，又在武林大会上相遇，两人配合默契，四目相对，会心一笑便是告诉了我们这是他们的真情流露。在击退金轮法王之后，在宴席上互诉衷肠，不顾世俗的惊讶与反对，与小龙女携手离去。之后又经历分离，再遇绝情谷，两人身中情花之毒，为了对方不惜舍弃生命找到绝情丹，但是无奈情意太重，两人只有一颗绝情丹，最后将其抛弃，准备同生死。小龙女留书跳崖，杨过伤心隐退，16年后当杨过遵循约定还不见小龙女回来，于是便跳崖殉情。当崖底再见小龙女时，世间万物仿佛只是多余的摆设，天地间仅存他们，似有千言万语尽在不言之中。一对深爱的璧人，终究是历经苦难走到了一起，畅游山水之间。

看张无忌同赵敏，一个善良耿直，一个泼辣率性，又有点小歹毒的。两人从最初的敌对状态，到后来找寻金毛狮王谢逊时被困孤岛，又经过后来的一路艰辛，赵敏舍弃家园，甘愿为张无忌而随行。在赵敏身受重伤时候，张无忌才蓦然回首，原来自己早已经在不知什么时候爱上了这个泼辣又有点小歹毒的女子，而不是那个曾经温柔如水的周芷若。最终两人携手远离世俗的纷争，抛弃一切世俗名利，来到了曾经张无忌和家人生活过的孤岛，开始了他和她的美好未来。

英雄与江湖、国家

金庸武侠剧中的英雄人物，多有忠孝两全，保家卫国的大志向，他们可以为了忠孝抛头颅洒热血；为了江湖的浩然正气长存于天地间，为了维护江湖的和谐，要与黑暗势力拼死拼活，也要挽回江湖的平静与安宁；为了国家存舍弃自身利益，甚至将生死置之度外，挥刀立马上场杀敌的肃穆之势。

“风萧萧兮易水寒，壮士一去不复返”的凄美景象经常在金庸武侠作品中显现出来。

《碧血剑》主人公袁崇焕一心想匡扶国家大业，立志想要投身与推翻前朝皇权重建自己落寞皇朝的远大志向，积极参加各种匡扶大业的集会组织，最终以做出一番成绩的英雄形象存在与金庸笔下的武侠剧中。虽然有爱情的束缚，但是最终理智战胜了情感，从与前朝皇帝的女儿的纠缠不清的爱恋中全身而退，投身与一腔热血事业中去。

《笑傲江湖》的令狐冲在忠孝之中挣扎，师傅岳不群的恶劣作风，想要并吞武林各大门派的歹恶想法，以及称霸武林的想法都让他不知该如何去阻止，于是挣扎再挣扎，在最后他还是将师傅教导的情意主导了他，在他心中师傅永远是师傅，这是事实，无法抹去。在力敌东方不败时，他又面临艰难的选择，因为任盈盈，他爱的女孩跟东方不败是父女关系，那该怎么办呢？于是抉择就开始了，最后他为了拯救江湖的一场腥风血雨，试图放弃爱情，成就江湖的宁静，当然最后他还是收获了爱情。

《天龙八部》的乔峰，在最后面临抵抗外敌时候，他要攻打并反击的是原来是自己的国家，于是乎艰难的抉择再次摆在了英雄的面前，这个铁血男儿将如何去选择呢？最后乔峰还是选择了以死来保全忠孝的两重境界，最后的最后留给了我们一个凄美痛心的背影。

金庸笔下的英雄人物身上似乎都有一身浩然正气，大义凛然，精忠报国，为国捐躯，富有献身精神。

金庸武侠剧中的英雄人物，其长相倒是五花八门，什么样的都有，有长相威严俊朗的少数民族硬朗人物形象乔峰和郭靖；有长相俊美的年轻小生张无忌和杨过；也有长相狂放不羁的个性人物令狐冲。

三、《鹿鼎记》——金庸笔下的后结构主义中的英雄

金庸先生笔下的英雄虽然十有八九都像上述所讲的一般，但是也是偶有例外的一种特别另类的英雄人物，后结构主义英雄人物典型的形象——韦小宝。

传媒后结构主义的英雄，一般采用极为罕见的矮化英雄的方式来达到吹捧和极力夸张英雄。

所谓后结构主义英雄，常常是这样的，英雄的故事主线模糊，与往常极其的不同，一反常态，大量的使用无序，跳跃的语句。其中不乏有许多经典人物，一提到这个，我们不得不提起的一个人物，他是创造了颠覆性的英雄人物的人物——周星驰。他引领了后现代的英雄人物的诞生及发展。

在《鹿鼎记》中，韦小宝这一人物角色一下子突破了以往的武侠英雄人物的常规，给我们塑造了一个十分经典并且突破常规的个性英雄人物——韦小宝。

《鹿鼎记》里面的英雄人物韦小宝，他不是英雄形象的类似于小混混的街头流氓类型的人物，不管是以前老家还是机缘巧合入朝为官之后，都是以一张混混的嘴脸出现的。尤其是当他在遭遇危急时候那种尖牙利嘴的狡辩形象衣衫褴褛，有点不学无术的形象发挥的淋漓尽致。

《鹿鼎记》里的时代背景，是康熙时代，但是完全将康熙这个人物戏剧化了，与正史不同，将康熙塑造成了一个也很贪玩的皇帝。并且康熙时代里面史书上是没有韦小宝这个人物的，只是金庸杜撰出来的人物形象。康熙是一代虽然是一代明君，但是也不是说就可以容忍有韦小宝这样的假太监人物出现在宫廷后宫这个陌生男性止步的地方的，更加不会容许太监与其皇妹建宁公主的那段乱糟糟的又不合时宜的爱情的。古典历史记载建宁公主明明与吴三桂之子吴应熊一起的，现在居然成了韦小宝的奇人老婆之一，真可谓是反尽古典啊。也许金庸先生当时还未曾想到后现代主义，或是什么是传媒的后结构主义分析，但是他已经将这些运用到了影视作品中去。如果说周星驰的作品将后现代主义英雄发挥到了极致，那么金庸的这部作品也是绝对堪称是后现代的经典，可以说是后现代英雄主义的开山鼻祖。

以往的英雄都是长相极其正义和高大威武的正义形象，而《鹿鼎记》英雄人物被深深的矮化了，不同于那些以往的英雄，变成了长相不是很出众，甚至是略有一点猥琐的人物形象。这个英雄人物完全颠覆了传统，告别了英雄，躲避了英雄固有的崇高形象模式，给出了一个全新而又似乎合情合理的后现代化的英雄。

金庸武侠剧中的英雄常常适应不同的剧情发展需要被赋予了不同的深意。无论是形象俊朗，武艺卓绝，或是长相平平、胸无半点文墨的英雄，他们都无伤大雅地近乎相似的拥有一颗正义的心，所以金庸武侠剧中的英雄描绘都有异曲同工之妙。那便是作为Ｈｅｒｏ万变不离其中的主要使命便是为正义而战，追求和谐，世界和平是英雄们的终极目标。