写在日子边上（一）
《写在日子边上》（一），诗化一般的语言！一碟《氲乐》，葫芦丝、巴乌在月光下萦绕、飘散，萃竹与青萝缠绵，浅醉了云南山水。久不见李娜了，一张《苏武牧羊》，演绎她内心怎样的心境？阳台一隅，月季怒放，无人欣赏的寂寞，她为谁开？渐渐地学会淡忘，守住文字，贫而不困，人若初见，在二十岁的相思里苦苦寻觅，寻觅那一低头的娇羞。作者语言优美，功力颇深。介于散文与杂文之间，作者写出了一方心境，耐人寻味。
——把自己扔在了音乐里。《氲乐》，葫芦丝和巴乌。月光下，人依依，水迷离，乐竞月华，逐潮氤氲生。音乐，不知何来，不知何往，一幅水墨风情从心底展开，且浓且淡，浓淡之间，百媚生焉。云南的卓绝风姿被写在了音符上，同时被写在音符上的还有那晚，舟中红衣女子痴情的目光，不可碰触，一触辄醉。
——久不见李娜了，不知青灯古刹的日子是否已荡涤了她心底的尘埃。不见却能听见。据说《苏武牧羊》是她皈依佛门以前的最后一张专辑。苏武出塞的豪情壮志、受困北海的孤单凄清、千里思亲的肝肠寸断和归来的百感交集，被李娜演绎得淋漓尽致。有一种精神叫做不屈，有一种歌声叫做文化。苏武之后再无苏武，李娜之后再无李娜。
——阳台上的月季独处一隅，开花了，是怒放，在冬寒正烈时节。我本不爱花，只是偶尔一见。“相见争如不见，有情还似无情”。花如人生，孕育一秋，只为了冬的灿烂，可是冬天来了，又有几个赏花人呢？无人赏，是一种寂寞，但更寂寞的是：有人赏了，却非惜花人。
———狐狸妈妈在冬天最冷的时候是要把她的孩子赶出洞穴的，眷恋暖窝的孩子是要被母亲咬的，天寒地冻，白雪皑皑的艰苦才是孩子成长的摇篮，天高海阔才是孩子的天地。天底下的爱，原本是为了相聚，而独有母爱，却是为了分离。
——已是隆冬，我们当地的博客圈子里却暖意融融的。虽是本地，却多不相识，不用相识，因了文字，心不再遥远，文为知者写。若再相遇，已没了陌生，惟有轻轻地一声：“噢，原来是你啊！”仿佛心仪已久的故知。
——转眼又是夜晚，时间总在不经意间悄悄流过，面对时间的飞逝我总是手足无措。冬寒春未来的时节心里总无着落。一声叹息又一声叹息，而在这叹息声中时间又逝。想起了岳飞的“欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？”。是啊，心灵中的密码需要有人破译，不被破译的心灵是孤独的。心中有些落寞，却只能任这落寞慢慢滋长，别无它法。黑暗渐渐地从四周靠拢，漫上心头。黑暗是伟大的，比起光明来黑暗要包容的多，涵盖的多，蕴藏的多。大象无形，黑暗亦无形，源源不断又无影无踪，暗夜里，我睁大眼睛，可我看到了什么？
——今日大风，而我心却如诗般宁静，再大的风也没能在我心里掀起波澜，我窃笑着，任狂风肆虐。心静时往往更容易窥探到内心最深处，其实真正的坚强来自于宁静，坚如磐石，是因为磐石的静而不争，不争方为大争，宁静才可致远，无欲则刚。
——贫而不困，是庄子的境界，“贫”是一种生活状态，但“不困”却是一种生活哲学。贫与富是“本无所谓有，也无所谓无”的，安步可以当车，地瓜和海参味道其实差不多，我不是分不清鱼翅和粉丝的形状，只是不想被鱼翅和粉丝“困”住。
——“人生若只如初见”，纳兰性德和琼瑶一样，都是超现实主义者，初相见时的悸动，如何能在所有的峰回路转之后再醉一次？“老来多健忘，唯不忘相思”，相思，只是不忘，却不能相见，因为相思里，却是那二十岁时低头一笑的娇涩。