花样年华之更衣记

上挑的眉目，安静落寞的表情，干净的眸子，和浅浅的笑，还有，惊艳的旗袍，或有大朵的荷的绽放，或有繁花似锦的姹紫嫣红，或是一身的大红，湘兰、珠紫、大红、翠绿，在仄逼的婉转的楼梯上阐释着一个女子的难言的苦楚和寂寞。

她，个子高挑，削肩细腰，款款而行。在幽暗的楼道里，宛如盛在热带丛林里的罂粟，炙热而强烈。寂寞，衬出这般的花样年华，而花样年华，却又寂寞得这般无奈。让我想起幽深的水草里的一尾色泽鲜艳而华丽的蛇，或是犹如出水芙蓉的美人鱼。所以，就此而言，有美女蛇的传说，和以鱼为图腾的古老传统，也就不足为怪了。

张曼玉以一身的华美的旗袍，让世界惊叹！连外国的女孩子看来之后都有试试旗袍的冲动了。看来，真真是美无国界。

旗袍，总的来说，是适合东方女子体态的，削尖、纤腰，骨感一点的人穿出纤细动人的韵致，肉感一点的人则是丰腴盈润，即使是年纪略大，略显发胖的女性穿着，也仍然一派优雅富态。

旗袍都说是由旗服和旗装发展而来的。二十世纪初盛行内穿喇叭型宽大袖子的短袄，外套前后摆及地的无袖长马甲。此后旗袍在边、袖、襟、领等处作了一些改动，增加了装饰，出现繁复的变化。但仍保持旧式旗袍马甲的平直宽大风格，袭用传统的直线裁制方式，显露不出女性的窈窕身段。

而二十年代后期和三十年代，旗袍在长短、宽窄、开衩高低以及袖长袖短、领高领低等方面的改动尺度有所反复。1929年，受欧美短裙影响，原来长短适中的旗袍开始变短，下摆上缩至膝盖，袖口变短变小。后来又有校服式旗袍，下摆缩至膝盖以上1寸，袖子采用西式。这一改变遭非议，1931年后旗袍又开始变长，下摆下垂。三十年代中期发展到极点，袍底落地遮住双脚，称为“扫地旗袍”。原先能遮住手腕的旗袍袖子缩短至肘部。以后袖长越来越短，缩至肩下两寸，1936年后几乎无袖。

所以由此看来，旗袍是在旗服的基础上，根据西方的服饰审美来进行改造的，融入了当时流行的元素。而又被大多数人肯定是在三、四十年代的上海定型的。故在一般人的心目中，旗袍两字所引发的联想或意象，就是20世纪三、四十年代的海派旗袍。

旗袍发展到如今，样式和款式是多种多样的。开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟；领有高领、低领、无领；袖口有长袖、短袖、无袖；开衩有高开衩、低开衩；还有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。旗袍款式的变化主要是袖式、襟形的变化。具体而言，袖形的款式主要有：宽袖形、窄袖形、长袖、中袖、短袖或无袖。襟形款式主要有圆襟、直襟、方襟、琵琶襟等。在色彩和图案上，则是在清淡的底色上以中国水墨画为手法描绘出花卉图，或是在绚丽夺目的色彩上绣花暗隐。端庄，大方，含蓄，优雅，这是旗袍所体现的东方女性的美。

在《花样年华》里面美如惊鸿一瞥的旗袍，则让其美术指导张叔平费了一番心思。他找到了位于香港铜锣湾的朗光时装店，由梁朗光师傅于38年前开业，旧址位于附近的礼顿中心，30年前迁往现址。

梁师傅说：“旧上海款式的旗袍跟现代的不同——从前的，领比较高，我们叫它透明领，内里藏着一块透明薄胶片，目的是令它挺起来，衫身方面，也比现在来得贴，突显了女性的线条美。

“我总共替《花样年华》造了二十多套旗袍，其中有些是张叔平于外地购回来的旧花裙。因为他喜欢那布纹，我便把裙改缝为旗袍，功夫也就烦复了！”

张爱玲说，生命像一袭华美的袍，上面爬满了虱子。

她，最后着一身的土黄旗袍，牵着孩子，黯然转身。与他再次在开门关门间，错过。

正是，崔护重来伊人杳，花样年华已凋残。