小人物传奇

许多评论家喜欢把城市叫做“水泥森林”，因为它禁锢了太多人的思想与追求。随着“泡沫经济”房地产行业的发展，这些“水泥森林”也越发地飞扬跋扈，阻隔了一道道门槛，让我们无法逾越。

就像张爱玲的小说中所描述的，城市，是一个纸醉金迷的世界，是迷人的，旋转的，光芒万丈的，冷漠的，无情的，有着吸引力的地方。时尚的白领瘦骨嶙峋，像时尚杂志里的模特，用审视的眼光藐视足下的一切，穿着10cm的高跟鞋仍然箭步如飞。面无表情是她们最常见的表情。助理会在最恰当的时候打开车门，拉开坐椅，递上冒着热气的咖啡。当然，那些背着行李，坐在广场的喷泉水池边，望着尖锐的大厦发呆的人们，巨大的落地玻璃让人眯起双眼，他们走过去也不忘丢过去几个硬币，衣服上金属的名牌，比玻璃还要刺眼。

然而，记忆中的童年，却是另外一番景象。赤脚踩在小溪里捉鱼，溅起的水花在阳光下折射出美妙的色彩，妇女们浣洗衣服的水顺着小溪淌下来，刚刚看清楚的鱼机敏的藏进了混水中，树阴下三三两两的小孩子玩着石子儿，唱着儿歌，夕阳下，老人们微微眯起双眼，脸上的皱纹交错，却写着两个字：幸福。

他们，关上高级公寓的门后，是身心俱惫，家里的高级橱具一应俱全，却从来不会使用。餐桌占了半个厨房，却常常一个人用餐，一个杯子抵得上别人一个月的工资。

他们，吃着糊了的玉米饼仍然欢声笑语，一家大大小小在院子的空地上看着月亮仍然神采奕奕，微风吹得他们发尾轻轻扬起。

他们，是一群喝着白开水，仍然感觉到幸福无比的人；

他们，是一群喝着星巴克咖啡，仍然叫喧着自己活不下去了的人。

大城市与小乡村，大主角与小人物。

在去年的金马奖上，众多大片，大婉云集，却被一部小影片《海角七号》夺得了7项大奖。没错，它就是抒写了一部小人物的传奇，一个乐队的传奇。

影片一开始，男主角阿嘉把琴一摔，吼出：“我x，我x你妈的台北。”然后骑上摩托车，从台北市一路奔回恒春镇。影片的镜头逐渐由繁华的台北大街切换到郊区的乡村景色，最后停留在街道破旧杂乱的恒春镇。阿嘉对台北的怨骂折射出小人物在大城市的处处碰壁，实现梦想实数不易。

阿嘉的家乡恒春镇，是一个人才大量流失，资本大量被外地人所占有的小城镇。老，弱，病，残使这个小城镇失去了以往鲜活的生命力，许多年轻人奔赴大城市，去实现自己所谓的梦想。

恒春镇的镇长却仍对小镇的前途抱有希望，夕阳下的海滩宁静，安详。浅灰色的云雨下，雾气缭绕，延绵到了天边的海岸线，水天相接，这是恒春镇的宝贵财富，恒春镇的人们是安详的。守着这片沃土，在海滩音乐会上，镇长坚决使用本镇的乐团。然而，在人才大量外流的恒春镇组建一个乐团，实在让人头疼。

这个乐队的成员也都是一群名不见经传，甚至被边缘化了的小人物。阿嘉是一个很不得志的歌手，水蛭是一家修理店的小雇员，马拉桑是一个小小推销员，茂伯是一个摔断腿的老邮递员，劳马是一个交通警察，大大是一个让大人头疼的在教堂里弹琴的小女孩。

乐队的排练，闹出了很多似是皆非的事情，阿嘉也偶然间打开了一个二战期间，日本军人写给自己女友的信件，一个等待了六十几年，如今已经老了的女人。

几经辗转，这封信件送到了这个女人手中，阿嘉没有打扰她，只是轻轻的放在了椅子旁边。

最终，阿嘉乐队的演唱很成功。代表会主席像一个孩子一样开心地挥舞着摇铃加油，露出灿烂的微笑。

的确，恒春镇成功了，小城镇成功了。

然而，影片没有像其它大片那样，小人物成功了，就迅速红了起来，辉煌耀眼。他们仍然是小人物，做着小人物该做的事情，仍然名不见经传，享受着恒春的小世界。这是《海角七号》中最富光彩的传奇所在。

我很喜欢这样一段话：“有时候我想，这个世界也许该分为两层，地上的那些人，就让他们在太阳下厮杀，挣扎，为了物质和欲望尽情施展十八般武艺，所向披靡，一往无前。地下的那些人，就让他们在黑暗中安全的存活着，他们可以安静的相爱，快乐的流泪。”

是的，这，就是小人物的传奇。