人间正道是沧桑三个败笔人物

其实人间正道是沧桑无论从其结构还是人物设计上来说都堪称一部经典之作，其中尤为值得称道的是这部连续在拍摄上采取了一些电影甚至是艺术电影的拍摄手法，这种新颖手法抛开传统影视的语言，在连续剧与观众之间进行了一次心灵上的交流。然而与许多经典之作一样，这部连续剧中也有一些败笔之作，在我看来最为失败的要数三个人物的表现和设计上。

第一大败笔：瞿霞

对于这个人物，我不太清楚导演的意图为何，如果他就是想把瞿霞拍成一个缺陷人物的话，那么倒也无可厚非，如果答案是否，那么这个人物就可以称得上人间正道是沧桑中的最大的一个败笔人物。不知道有人是否注意里面有一个情节——瞿霞被审判，当面对国民党法庭的咄咄逼问的时候，不知道有没有人注意到我们这位一号女配角在干什么？她在吹头发。连续剧中对这一个镜头进行了较为细致的描写——瞿霞丝毫没有看一眼法庭上正在对她审问的法官，她似乎更不就没在意自己正身处法庭，她极为潇洒地揪住一缕头发，用嘴慢慢地向上吹起，看着额角上飞舞的头发，她冷冷地一笑，然后揪起另一缕头发继续做同样的动作。我不知道瞿霞试图用这一行为表达什么，也许有人说她在表达自己的镇定和对国民党的不屑，如果瞿霞真想表达这一点的话，那么我要说，她完全失败了，因为我看到的不是镇定而是轻浮。一个真正的演员把握人物既要演到位，更不能演过火，而一个高水平的演员更需要为她她所塑造角色角色找准定位。许多演员在表演的时候都会会设身处地地想象，假如我是她（角色），当时我会怎么做，想象的越深入，揣摩的越到位，表演功力也就越深。让我们想象一下，假如瞿霞变成一个调皮的孩子，法官变成一个古板的老师，那么当老师在课堂上训斥瞿霞的时候，她再吹头发，我们感受如何，也许你会想象出许多东西，但我要说，至少看起来舒服多了。法庭上这个情景的设定在我看来与其在表达了瞿霞沉稳不如说表达了她的叛逆，这种几尽浮浅的行为丝毫表达不出一个女革命者应有的镇定。这种把握上的失准如果仅仅一处也就罢了，然而连续剧中却有许多出，以至于当我们闭上眼睛想象瞿霞时，我们丝毫感觉不到她革命者的影子，当然如今的红色影视已非过去的红色影视，为了提高收视率，许多影视更加注重人物人性化的展现，有些时候一些影视甚至刻意塑造一些缺陷英雄，因此我很怀疑导演是不是就是想用这种行动来表达瞿霞的轻浮。然而当我沿着这种思路继续欣赏这部连续剧的时候，我却又走到了一个死胡同中。不知道你是否还注意到另一个情节，当瞿霞被释放出狱后遇见迫害她八年的死敌——立仁，一个女人在自己青春年华之际被整整关了八年，而且在狱中受尽了折磨。你可以想象一下，如果是你，你会变成什么样？你对折磨你的元凶又会如何？如果是我，我如果没有变成一个疯子就只会变成一个顽强的让人恐惧的达人。那么就让我再回头看一看瞿霞对这八年牢狱之后的表达，不知道是不是我太过苛刻，我什么都没看到，什么都没感觉到。而她对立仁的表现在我看来与其说是仇恨倒不如说是赌气，面对毁掉自己事业、青春、肉体甚至爱情的男人，我们的瞿霞竟然还能如此四平八稳地撒着气，我太佩服她的忍功了。另外还有一处情节，有关于瞿霞的婚姻，我在观看演员访谈的过程中，曾听到一位演员这样解读导演的意图，他说瞿霞婚姻引子我国红军中一位真是女性，她也曾经被捕，出狱后拒绝与自己相爱的人结婚，这位伟大的女红军曾经说过这样一句话——如果不能将完整的自己交给自己的爱人，不如放弃。而这位女红军终身独身。我不知道导演是否真如这位演员所说根据这位女红军设计此处情节，如果回答是肯定的话，那么我只能说一句话——画虎不成反类犬。啊你不能将完整的自己交给自己所爱的人，就把不完整的自己交给不爱的人，这是什么逻辑。如果真是如此的话，不仅是对人间正道是沧桑这部影视剧的亵渎更是对我那位伟大女性的亵渎。

第二大败笔人物：杨廷鹤

对于这个人物，从内心深处来讲，不太好做太多批判，因为整个50集看完，我丝毫挑不出他的一点毛病，然而当我自己品味这个人物的时候，我却发现这个角色没露出丝毫的破绽，也恰恰因为这一点导致这个人物太过中规中矩，缺少了人物的真实感。连续剧中杨廷鹤一身经过三次大的转变，由老军阀思维到新军统观念在到进步绅士。每一次的转变让这位老到的演员演绎的极为圆融通达，让我们几乎感知不到他的变化，然而这种圆融恰恰压制了这个人物本应有的张力，更加让这个人物如浮云般轻轻飘过观众的视眼。表演不是考试，一个没有在观众心中留下太多印记的角色，无论对于导演还是对于演员都是一大败笔。

第三大败笔：费明

对于这个人，我的评价是，不是因为他表演的相对较好而排列第三，只是因为他演绎的人物比他的演技更加一般，所以我无法太过苛求。