[烟花三月]三月里的暖阳

三月里的阳光，很温暖。

身披着暖暖的阳光，正埋头忙碌间，QQ里的一只大眼睛突然就闪了，信息提示说：彭见明主席因为其作品《天眼》畅销，下午请吃饭，你赶紧准备两篇散文、一首现代诗、几首古诗词吧，当面交他指点，下午五点我来接你。

这是一位好朋友发来的信息，她之前就跟我说过，如果有机会，就要介绍湖南省文联副主席彭见明给我认识，也许他会对我以后的文字写作有所帮助。突然看到这条消息，我半天都没回过神来，连着反问几句：今天下午？得到肯定答复后，就开始紧张。尽管朋友一再地说，你别太紧张，彭主席人真的很好，没什么架子，是一个很可爱的老头。但我还是紧张。

太突然了，被忙碌包围着的我，根本没时间去想要准备几篇什么样的文章给彭主席看。所有的事情，开始忙乱起来，包括紧张的心，有点毫无头绪的味道。

坐在朋友的车上，越过湘江时，一抹金色的霞光，迎面而来。透过车窗向外看去，湘江上的波光粼粼，温暖而宁静。对面的岳麓山，身披着晚霞，朦胧中也透出黄昏的静谧。车中的我，依然不安、激动和紧张。

及至见着时，彭主席一个笑容可拘的鞠躬，把我的紧张就赶跑了，显然他不是朋友说的所谓的老头。但初看一下，跟想象中的大作家，还是有很大的区别。那平易近人的笑，质朴的面容，让我的心，刹时就轻松起来。但还是有点拘谨，不善与外人打交道的我，只是安静地聆听着他们谈天、说地。

吃饭的间隙，细细地打量着这位湖南省有名的作家，不高的个头，朴素的衣着，一口带着乡音的普通话，让我感觉不到距离。满脸的笑容里透着亲切，虽然在是是非非的文化圈里打拼多年，但那份纯朴依然还在。犹如他自己多次说过的：就喜欢最本真的东西，比如自己亲手去摘的水芹菜，农家地里绿色的菜蔬，岳麓山清新的空气，自然山水里自由地写作……

自始至终，我都是安静地倾听。

饭后，彭主席果真抢着付了款，硬是没让我们破费。怀着忐忑不安地心情，我把自己的几篇习作给了他，请他多多指教。他很高兴地收下了，并且热情地留下了我的电话号码，说看完后再找时间跟我说。

一天后，彭主席就给我打来了电话。

他先是充分肯定了我的文字，清新，不做作，表达及描述很到位，也很精准，如果要发表，编辑肯定不需要增删一个字，有较强的文字驾驭能力，这是让他高兴的。他说他也看过很多文字，但常常被里面的文字句法弄得很头疼，但我这里没有。他对那几首诗词也很为赞赏，说语感很好。

接着他也指出了我的文字，其实也是现在很多散文存在的同样的问题。

首先是不独特。独特是文字的一种生命力。我所写的，我要写的，我要表达的，很平常，随便换一个人也都能写得出来，尽管语言再优美，而没有实际的内涵，也只能吸引人去看一看而已，过些时间就会被遗忘，这就经不起时间的考验，所以没有生命力。他当年就是在大家一窝蜂的写知青苦难生活时，独僻蹊径，写了一篇《那山、那人、那狗》，以其清新、独特的文风，夺得了当年的小说大奖。他告诉我说，其实不是这篇小说写得有多好，而是因为构思的独特，才让评委们有了赏心悦目的感觉。

然后就是不厚重，缺少了一些底蕴。用时尚一点的话来说，就是有些小资，过于追求形式上的美，而没有实物，这样的文字表面看很好，但经不起往深里读，因为没有实物，就不会有深刻的印象，所以一读就会显得有点“漂”了，人们看完之后觉得还不错，但过后不久就容易忘记。建议我去找一些厚重一些的文字来读，来增加自己这方面的知识，比如说钱钟书、沈从文。

他还指出我的文字不够大胆，不够夸张，不够想象。文学艺术主张的就是要大胆，要有丰富的想象，如果没有这些，那创作就会枯竭。

无意间他问及我是否中文系毕业，得到否定回答后，他居然说：你高中毕业了，我高中还只读两年呢，现在不也是大作家了嘛？还是大学里的教授哩。说完就笑，笑声就如这三月里的阳光，明媚感人。

因他本人最擅长的是写小说，而且成名也是因为小说，所以他建议我尝试去写点故事，写点小说。因为散文太个人化了、情感化了，局限性太强，不容易突破，不容易发展。小说就不一样，谋篇布局、情节设置、人物塑造等等，多种多样，变化多端，容易让人自由发挥。

他说，小说其实不难写，比如写人，你可以想象一下，一个人从早上起床，就开始做什么，然后出门上班，或者别的什么，一点点的想过去，一点点的铺陈开来。注意以独特的视角去拿捏人物，以独特的人物个性来展示故事情节。刚开始，慢慢来吧，凭你的文字功底，肯定没问题的。话语里透着亲切，包含着一个前辈对后辈的关爱与鼓励。

放下电话，一阵晚风吹来，拂在身上，亦如三月的阳光，和煦而又轻柔。暖了身，也醉了心。