《春去春又回》一个闷骚男的自白

“普通人。普通事。根本不吸引人的眼球。没有写金钱，反而是反金钱。没有写美女，而是情人眼中的‘西施’而已，一个略胖的女孩。没有写暴力，最后的爆炸，只是一个仪式，或者说如除夕夜对过去的一种驱赶，一种解脱，以及对未来的期待。”

这是作者在《春去春又回》（http：//ebook.tianya.cn/buke/51654.aspx）后记中说的话，我不知道作者为什么让男主人公取了和我一样的名字。我的名字，也可以带有这样的寓意，“许愿”上天，给我五百年关于爱的缘分。但我敢说，这是我最近几年看到的最妙的小说。

为什么说最妙，因为这是在写一种感觉的小说，以前很少见的一种形式。小说将带有灵魂震颤的那种感觉细致地表现出来。这不是情色小说，基本上没有过于露骨的关于身体或者性的描写，而是深入到内心，全方位地将那种“人性极乐”的感觉表达出来了，像波涌浪峰一样，不可阻挡。

主人公许原只是一个失败的人，用现在世俗的眼光看，他无论无何也没有什么可取之处。懦弱，而不思进取，无聊而失意。当调车长时去竞争主任失败，后来连调车长也失去了，再最后连工作岗位也不保，人生不断走着下坡路。他的妻子张佳却是处处得意，事业顺遂。这种事业的成功，有官场的色情潜规则，而许原却视而不见，采取躲避的方式。张佳却以此为常，麻木在官场的道德沦丧中。许原结识了列车员郑秋莎。郑秋莎更奇怪，因为有一种奇怪的病，不知何时心脏会暂停，生命会消失那么几秒。郑秋莎的这个病吓走了她的新婚丈夫。郑秋莎也渴望那种到达极致的男女之爱，但是，没有，在那一刻她却“缺席”了。郑秋莎的丈夫，是一个热衷于“赚钱”的颟顸男人，最后竟“强奸”了郑秋莎，很可鄙。

人物简单，背后的故事很多。但作者不沿着那样的思路去写。写张佳的官场，或者郑秋莎丈夫那些混乱的生活，都是吸引眼球的题材。作者却把那些东西掩映着，只露出“八分之一”，更多的是许原和郑秋莎这对有妇之夫和有夫之妇的爱情。

爱得狂野，爱得迷乱，也爱得很有情致。

冯唐说，自《肉蒲团》以后，过去二百年中没有出现过好的汉语黄书。这篇小说，绝不是黄书。而是“感觉”之书，关于性的感觉之书。

“普通、平凡。但又总想超脱普通、平凡的那些东西。”作者说，“主要是为了表现一种感觉，对快乐的，自由的那种感觉。很多人都有，都经历过的那种感觉。不好意思说，却又真实存在着。”

我试着去查了一下关于“闷骚男”的解释，大概是说，“这种人平时处处压抑自己，小心谨慎的做人，外表看上去忠厚老实，极具可信度，在情感方面表现得定力十足。这类型的男人内心里很狂热，一旦野起来就不可阻挡。”小说中的主人公，就有这样的特质。

小说主人公不仅处处失败，而且还披着一件不合时宜的外衣，喜欢“诗”。古人云，“文人骚客”，此骚客就是与诗有关了，在高雅的文化里，内心里处处去找寻“颜如玉”。其背后的动机潜藏得很深，一旦表露出来，又会如火山溶液的爆发，让人侧目。

作者说，“我不是想让人脸红，而是让人怀恋，生命中那些最好的东西。我故意让女主人公患上一种奇怪的病，最初无法去感受，但又渴望去感受，在不断的感受强化过程中，去冲破传统的很多束缚，最后找到自己快乐的终点。”

无论一个男人如何“闷骚”，直接的情感发泄点，就是快乐，极致的快乐。作者就是这样来构思这部小说的。

这样的男人很多，可能每一个闷骚男心里都有一个“郑秋莎”，只是没有机会去实现罢了。所以，我觉得作者有帮助这部分男人“意淫”的感觉。

作者在章节的安排上，也颇具匠心，从春天写到第二个春天。中间用中国传统节气作为章节名，带有极强的象征意味。

我很赞成作者这一句话，“再没有比真实‘感觉’更让人忘形的了。小说写出了一种纯真的人性。对自我的启蒙与解放。”

小说不是以“只有成败没有是非”为价值观，而是以“爱”为追求目标。没有写你死我活的阴谋、陷害、争斗，而是集中全力去写爱，追求爱的大胆而积极的力量，这才是最美妙的人文关怀。在爱中去感受整个天地。荒野，小屋，旅游点，他在这些环境中不断变换着场景和感受的触角。

这不仅是关于春天的故事，更是关于青春的故事，在青春里，始终激荡着野性的一种纯洁的激情。

有兴趣的朋友可以看看《春去春又回》（http：//ebook.tianya.cn/buke/51654.aspx）。