秦淮景，后庭花，亡国恨

《金陵十三钗》，一个多么别致的名字。

电影没有铺垫在开头就陷入高潮迭起的阵阵枪声中。历史剧不需要任何修饰，男人在战场上直接就打了起来，他们节节败退，反而是最弱小的女人成了战争的主角——14个钓鱼巷的妓女，传说中秦淮河的女人。他们手中没有武器，只有不由自主的身体。张艺谋选择她们登场除了一贯的商业元素，更多是想拿着苦难国度里最脆弱的部分来触碰战争的恶魔。

妓女也爱国也抗日，那时候有多少“慰安妇”，她们也是美的。男主角说过，“她们是最了解爱和恨的人”，她们可以“对付恶魔”，这句话令人深思。她们最美丽的出场是后面唱那首《秦淮景》的时候，这是耶稣基督的感化还是她们灵魂自我攀升？电影没有呈现给我们她们真正的在屠戮30万同胞的日军庆功宴上唱这首歌的样子。她们最后要拿肉体当做子弹来保护12个基督女学生12个年幼的处女。她们不丑啊！或许赴那场“鸿门宴”做慰安妇是一条不归的路，但灵魂最终找到统一的战线，找到基督教指明的的仁爱和救赎之路。或许，这也是故事发生中西交汇的南京基督教堂的最真实的原因。

《秦淮景》是由琵琶弹出来的，突然我就想起了杜牧的《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”《后庭花》，同样在古金陵古秦淮同样用琵琶弹出来，纤柔和婉转的音乐带给人多少美妙和快乐的时刻，但越是欢笑越掩饰不住背后隐藏着一个巨大的主题——亡国伤痛。

金陵，就是南京，公元700多年，深处晚唐的大诗人杜牧见到大唐亡国之危。用“秦淮景”中的艺妓“商女”的靡靡之音《后庭花》说事，来告诫统治者不要忘乎所以，秦淮景的女人就此遗臭万年。墨玉只想来“正史”，她告诉姐妹们：我们要“做一件顶天立地的事，改一改这自古以来的骂名”！

她们做到了，“后果”让人几多哭泣，好多时候眼泪都盛满在我眼眶里。还好，这部电影不是严肃的纪录片，不是彻头彻尾的“悲痛剧”。它是用“野史”写正史，在“野”中我们会看到：国军李教官狙击枪法的精彩绝伦，妓女进入基督教堂的滑稽可笑，头牌妓女玉墨和敛尸工约翰·米勒的打情骂俏，同时我们也看到妓女为年幼的浦生所释放出来的爱心，为救女孩子们的大义。《金陵十三钗》就像是一个百味罐，让你一次就尝到了酸甜苦辣，最后才把巨大悲痛留给我们回味。这是张艺谋惯用的手法，电影故事在进去最后一个高潮时突然就戛然而止，为我们腾下多少意味深长的想象的空间，多少流泪的时间！

斥资3亿，花了4年，连好莱坞的一线明星也来助阵，可谓是今年来冯导最给力的电影。陆川在09年拍摄《南京，南京》这部同样写南京大屠杀的电影，站在日军与国军两个视角来讲述那段历史，捕获了海内外诸多的观众。09年我有幸在校影院看到这部巨制，从那刻我看到新生代导演的“光明”。电影终于摆脱传统“硬”写实的方法，开始充满人性，从角川这个有良知的日本君看出一个公正客观的人生观，看到一个没有“复仇”情节的有善有恶完整的人。

05年冯小宁指导的《举起手来》这部抗战题材，就是传统战争片的一个代表。一味的恶搞日本军，嬉笑之后感觉这部电影多么的虚假和浅薄，日本军会这般傻？2012年前，见到这样充满人性光辉的电影，一部写实的电影，我心中颇感欣慰。那不仅是张艺谋的进步，而代表了整个中国电影界的趋势。记得06年时候，张导还把《满城尽带黄金甲》拿来大肆炒作，当时就感觉这是多么虚伪的“恶作剧”，看到那样的大排场，那些“肉蒲团”，我发誓再也不看冯导的电影。今天《金陵十三钗》带给我们的，是它原来越国际化的趋势，是对其成名作《大红灯笼高高挂》的一次回归和升华。

约翰·米勒，男主角。他是一个基督教虔诚的牧师吗？他只不过是一个来自美国的敛尸工，他是为了钱才暂时留在了教堂。一个贪钱贪酒好色的无耻之徒，连他自己也说，只有喝醉酒的时候才会去教堂朝拜。可是当被日军堵在教堂的时候，他一下子躲进衣柜，看到女孩子要受伤害时，他拿着从敛尸工里学到的手艺，一下子就变成了基督徒，穿着道袍拿着巨幅的“十字”保护孩子们，那时候他忘记了酒色，也不打算独自离开，而是勇敢担当救人的责任。

玉墨，女主角。钓鱼巷里的头牌妓女，却有着和其他同伴不一样的地方。她会说英文，也和12个女学生一样是基督学徒，被继父强奸，她成为“坏”女人有多少不得已。在赴“庆功宴”前，将自己的身体主动给予约翰·米勒，可见她是一个性情中人。在女学生要跳楼时，她也是第一个出来声张正义，第一个愿意代替他们赴宴。

张艺谋的电影里很少有这么多活灵活现而且又真实的的人物。除了男女主人公，李教官、陈乔治、伊春、豆蔻、孟书娟。他用夸张的手法描述了李教官，李教官拿着狙击百发百中的枪法和以一敌百的战斗力让人拍案叫绝。陈乔治的善良在成为第十三钗得到无限的放大，常常被犹如泪湿的眼睑让人记忆犹新。伊春、豆蔻在为小蚊子拿琴弦中惨死，孟书娟的眼睛记录着剧情中几乎所有的故事。

张导在电影里创造许多生动的人物，唯美的画面，连配乐都完美无缺。其中将许多充满对立的元素放在一起。例如：妓女和处女，西方和中国，战争和和平。电影展现了中国女性的美，也呈现了西方人的“侠骨柔情”。张导想做到面面俱到，却又不能尽善尽美。不过他的改变是有目共睹的。

冯导的电影有了好莱坞的气势，回归了人性，减少了商业元素，坚守了电影的净土，也让人哭得一塌糊涂。

奥斯卡路上还有更多的艰难险阻，2012年，祝你好运，冯导！