且苦读历史且静观主旋律

《建党伟业》给我们展示的是一个宏大历史脉络铺设，但是在宏大历史背景的铺陈之下塑造和表达的乃是“建党”这一主旋律。对于三年前的《建国大业》，明星云集的场面曾经让世人震惊，而“伟业”的明星更是创纪录的一次。“大业”之后的“伟业”只能说是无论情节上还是人物塑造上是“更给力”了。

“伟业”的时间跨度是从辛亥革命到中共一大这段历史时期的故事。在这段时间里中国历史风云变幻、风起云涌，而历史中的人物在这样的时代背景下该如何抉择将是一个最关键的问题。可以说，无论是周润发饰演的袁世凯还是刘烨饰演的毛泽东都是血肉封面的人物，尤其是毛泽东的一举一动都似乎在一朝一夕之间引导着中国历史的未来方向。但是由于历史人物的众多并且纷纷出场，在这部基本上要“数星星”的大片中，我们看到的不仅仅是热闹而是关于中国近代史的细微之处的点点滴滴。由于历史变幻莫测的特征和人物出场时间的短暂，导致很多观众在观看的过程中出现了“走马观花”的感慨。

“伟业”虽然讲的是近代史，但重点还是建党，问题是近代史上又不是每一件大事都与建党有直接联系，所以采取了多线叙事的方法。一条线是近代史上的大事记，从辛亥革命讲到五四运动；一条线是青年毛泽东的人生轨迹，从参军新军直到参加中共一大；一条线是中共成立前的历史思潮，主要是以陈独秀、李大钊、胡适、辜鸿铭等人的事迹串联。这三条主线相互贯穿，要找到这三条线的内在联系，非得熟悉中国近代史不可。否则，众多情节就变成了看热闹的局面，将严肃的问题娱乐化。

同时，“伟业”乃是一部真实的主旋律电影。所谓主旋律电影就是在塑造和弘扬民族精神和时代精神的建设上贡献自身的力量的。可以说，一部主旋律电影的好坏就在于其是不是能够塑造一些人物的形象，就在于其是不是能够将宏大历史的叙事跟一个电影的主线有机结合在一起。从这个意义上说，“伟业”无疑是成功的，在拨开历史迷雾的过程中，一个清新的画面渐渐呈现在观众的面前，那些历史画面再现的就是历史的点点过往。而在这些过往中，“建党”的主题最是明显。

更值得一提的是，相对于早期主旋律电影，这部片子并没有丑化反面人物。袁世凯这个人物实际是很复杂的，这一点周润发表现得很见功力。他想摆脱专制皇帝梦，却又仿佛被这个梦绑架，无法全身而退，复杂不安的心理被他拿捏得十分精准；吴彦祖扮演的胡适，他把“无能为力”解释成“干不了”时能看到他的机智幽默、暗批“陈独秀与李大钊”时又可看到他的恃才傲物，生动鲜明；而冯远征扮演的陈独秀，才华外露，不克制，意气用事，让人印象极其深刻。凡此种种都在表现着中国电影事业的表达方式的客观化和理智化进程，对于历史人物本身就应该按照放置在历史大环境中去评判而不是脱离历史进行主观臆测。这一点，“伟业”的表现可圈可点。

“伟业”作为一部主旋律的电影是在如今建党90周年的背景下横空出世的，但其背景是相当复杂多变的。那就是历史细微之处的魅力所在。这样历史细微之处往往是决定历史转折的关键点，这些知识假如是缺乏的，那么在观看“伟业”的时候注定是吃力的。从这一点上说，没有一点知识储备的层面上出发是不会获得深知历史深处的状况。且苦读历史且静观主旋律电影，这就是观看完毕“伟业”之后的最终感受。假如没有一点真实的历史知识就看不懂很多影片展示的片段，假如不静下心来观看这样的主旋律就不会了解到建党过程中的艰辛和困难。可以说，是主旋律的电影教会来我们熟悉那段风云变幻的历史，也同样是主旋律电影帮助我们明白在新的历史时期内开拓进取与时俱进。