人生千寻，千寻人生

如果说曹禺的《雷雨》以其千丝万缕的剪不断理还乱的错综复杂道出了一个时代的悲剧，一种命运的桎梏，那么赖声川的《暗恋桃花源》则以混乱中的秩序则戳破了人生的选择，人生的真谛。一部悲剧，一部喜剧，再加上一个不知所以然的寻找，其实也都是想要找到自己的人生之路：是放手还是要坚持。江滨柳的执着，云之凡的放手；老陶的归去与否，春花的选择……都是一个个人在寻求人生时的追求。

《暗恋》是江滨柳和云之凡的故事，一个也许很俗却也很经典的故事。江滨柳的坚持，云之凡的放手便是这出话剧的冲突所在。

这个故事说的是江滨柳也是导演心中的一个梦，一个理想世界，虽说是一出悲剧，结局却也不会太差，只是对江太太来说，她的坚持时间也太长了一点。我们不能强求每个人都按自己的意愿来做，每个人心中都有自己的坚持，是对是错其实到最后并不是最重要的。江滨柳，如果能及时地找到云之凡，也许他们会成为一对很好的伴侣，一起平凡地终老，但也不排除在一起的路上会有变故。但是假如是最无用处的，特别是对爱情来说。错过了便是错过了，纵然心有不甘也只能放手。江滨柳是一个活在理想里的痴情者，只是这样的坚持就像导演里面追求的那朵白色山茶花，有谁知道该怎么演绎呢？曾经的一段甜蜜，也只能是想象中的美好纯洁，一旦放到现实中，再美的山茶花也有枯萎的时候。江滨柳坚持了一辈子，也就是他的人生大半辈子是活在曾经的记忆里，他在留恋着那份暗恋的美好的同时忽略了身边所有值得珍惜的美好是得还是失，我们无从评论。最后的结局是云之凡出现了，但是江滨柳与云之凡的重逢破灭了江滨柳的美好的幻想，除了最平常的类似于陌生人式的问候，纵然心境千回百转，也只能是相看无语，就像最熟悉的陌生人，熟悉的是过去的她，陌生的是现在的她。那一条围巾便也成了他们仅有的话题。江滨柳终究是回到了现实中，与妻子相抱而哭，与那个无限包容自己的老伴相拥而哭。沉溺幻想不是最可怕的，最可怕的是我们不知道醒来。人，毕竟是要活在现实中的，除非有人能包容你伤害的沉溺，就像江滨柳有江太太的宽容，但当所坚持的一切都破灭了，江滨柳能够原谅自己吗？以后该何去何从，这是他所不曾考虑到的，以后的人生该如何继续，抱着愧疚？还是珍惜现在？

云之凡是一个放得开的人，曾经她的形象就如白色的山茶花，但人终究会老，随着时间的流逝而变得沧桑，她选择的是放手，而后来，她放下了过去，而后继续了一个快乐的人生。在看到江滨柳的寻人启事，她并没有立刻出现，那是因为江滨柳已不是她应该继续爱着的人，至少已不是她人生中的重点。有人说对待过去的爱，最好的方式便是珍藏，完全忘掉过去并不理智，但选择珍藏便是把过去放在某地，往回看是，便是一种云淡风轻。人生漫漫东逝水，不过短短几十载，坚持还是放手，也许是个人的事，但如若坚持，放在心底便也罢，何必伤害更多的人，也许一个不慎，便会破坏一个幸福的家，错过了便是错过了，何必呢？

而其中，江太太是一个人人眼中的悲剧人物，毕竟她守了一生，爱了一生却什么也得不到。不过就算江滨柳对她是一种责任，她也是守在自己心爱的人身边的那个，可以是甜蜜的苦恋，最后如何对她来说都是一种幸福，她陪伴了他一生，她的生活里始终有他，这对她来说也许就已足够。爱情的付出与得到从来就不可能是恒等于。

《暗恋》中，白色山茶花象征了《暗恋》剧组导演心中里理想的云之凡，而那条历经几十年的围巾便是江滨柳眼中的云之凡，但它只是一个理想中的影子，也只是昙花一现。而贯穿动作便是一个坚持理想，一个活在现实，由此而构成理想与现实的冲突，形成人生道路的选择，从而寻求自以为的人生。

《桃花源》以一种融合现代各种搞笑桥段以喜剧的形式演绎出一出生活的悲剧。

老陶看着现实中自己妻子的出轨却无从驳斥，生活中打不到大鱼，大鱼也就是财富的象征，便也只能往上游去找那财富，结果便遇到了桃花林，找到了理想中的桃花源并在那里住了一段时间，桃花源里有袁老板，也有春花，只是他们在他的理想里，也就是一对和善的夫妻，那只能说，其实无论在现实里还是理想里，他们都是一对。但在桃花源里，他们三个可以很和谐地生活在一起，而在现实中，确是非常不和谐的生活。这只是告诉我们，爱情不能没有面包，不然会有很多的难关，印证了那一句：相濡以沫，不如相忘于江湖。在桃花源里之所以没有冲突，那是因为里面的生活悠闲而简单，没有现实中人类的复杂与争执，而在现实中，纵然老陶已经离开，却也是袁老板心中的刺，春花心中的愧疚，到最后便会演变成两个人不可磨合的矛盾。而在中国，孩子便是能使一个家庭稳定地生活下去的理由。所以到最后，春花会选择袁老板而不跟老陶离开，这是一个传统的也是现实的思想。老陶在桃花源需要作出选择，是留下还是回去。留下便能继续平和地生活下去，回去了，也许一切早已改变，不可能找回最初的当初。老陶选择了回去，想要把春花和袁老板一起去桃花源，但是却误会重重，即使清楚了，春花还是不相信，而和袁老板离开，老陶在最后是不能再找回去桃花源的路，而且他最后要面对的是今后该何去何从。沉溺幻想是可怕，但是醒来后不知何去何从的迷茫也是可怕的。

春花也一直在寻求她理想中的幸福，其实找到最后，她找到的也是孩子在哪，她就在哪儿。老陶给不了她孩子，再加上现实的残忍，她活得苦，所以理所当然地红杏出墙，与袁老板在一起。但最后，春花无论是和老陶在一起还是和袁老板在一起，其生活的基本模式都是一样的，不同的是多了孩子，这个维系坚挺稳定的纽带。所以春花寻找的是一个生活的寄托，也许糟糕，但也有所寄托，这也是古代女人最深的愿望，但也是限于古代最初的女人，有其局限性。

而袁老板一旦失去了他赖以生存的点，来到春花的家，变成了一个无所事事的整天喝酒的男人。跟过去的老陶是没有任何的区别。而他的人生就是选择了春花。

《桃花源》中，桃花源诗一个理想，而春花的那个家便是现实。老陶的选择是去是留，春花的选择是老陶还是袁老板，其实也都是理想与现实的差距，人生得选择。其中贯穿于整个话剧的是老陶对桃花源的去留。

《桃花源》剧组笑《暗恋》剧组把悲剧演成戏剧，相反，《暗恋》剧组则笑《桃花源》剧组把戏剧演成悲剧。其实何谓喜剧，何谓悲剧根本就会因为我们看问题的角度有所不同。有人说结局好的便是喜剧，结局不好的便是悲剧。而我，始终认为，看一出戏是喜剧还是悲剧，终究还是要看看戏人的心境。这个舞台看是两部剧的交错组合，看似混乱却也有一种混乱中的秩序，虽然两个主题看似差天共地，各自的台词也不相同，但在两个剧组一起排练的那一刻，却又出奇的和谐，让人百感交集。而且有喜有悲，能很好地控制舞台的节奏，悲到极处便是喜，喜道极处便有悲。两部戏剧看似充满了冲突，却又出奇地和谐，也寓意着人生的选择其实都是相似的。

其实当那个寻找刘子冀神秘女子出现时，人们都会觉得突兀，可是她便是整个戏剧的一条线，是那个正在寻找着的人，同时也是这个戏剧的其中一个交汇点，谁都不知道她从何而来，将去何处，而这种突兀却让我们思考，为什么从而思考自己的人生。最后的一幕便是神秘女子捡起那丢落的纸钱往天空飘洒，脱掉长长地外套，是否意味着她已找到人生得方向，是想要坚持还是要放手她曾经执着的寻求？我们无从考究，但她走得从容，走得冷静，我想她已经有了自己的决定。

喜剧的基本特征是社会性的冲突。而整部戏剧最大的冲突便是理想与现实的冲突：江滨柳的理想与现实的冲突，老陶理想与现实的冲突；江滨柳的坚持与放手，老陶的去与留都是这出戏最大的冲突。而其中最大的动作便是选择追寻何种人生。

《暗恋桃花源》之所以如此成功，是因为她深入每个人的心中，能够引起大家在情感上的共鸣。而且，有一些细节更会引起观众深深的思考。江滨柳与云之凡的相见，是很多久别重逢的曾经恋人最熟悉的环节，也许是感受最深的环节；而老陶在桃花源里选择选择是去是留，回去会发生什么，留下又会怎样，这也让我们有自己的思考，某一些争论也让我们有自己的思考，如布景上的留白问题，是对传统的颠覆，还是桃树的“逃”……这也是一种寻找，只是对人生态度的追寻。

其实啊，人生中，距离可以是一种美，但远了，便是不通的隔阂。兜兜转转，只是看你如何追寻，那边是人生千寻，千寻人生。