两律制的局限
文章讲述了格律的由来，讲述了到唐宋的发展变化；指出了意境为重，律为次，不能因律害意；论述了古代平仄产生的原因，是在没有约束下的自由发明，为什么今天就不允许后人搞发明，而要用古人的律制来约束今人呢？今天仍然用两律制，是在限制诗词的发展。短文是抓住了今天的文坛要害的。
平仄的出现在北齐，究其原因是为了诵诗时音调顺口和讲究对立变化。近体诗律联所追求所营构的，正是一种以异音相从、以他平他为原则和基础的声律和谐。从北齐到唐代，近体诗有所进化，但追求的目的相同，仍然是追求音律的和谐。
从看似杂乱无律的古风到北齐至唐代韵律，追求的是有韵律。而从唐诗到宋词，追求的已经是韵律的多变了。但是从现代音乐看，音律的变化是无穷的，远非几种模式可以代替。晏婴说：“声亦如味：一气，二体，三类，四物，五声，六律，七音，八风，九歌，以相成也；清浊，小大，短长，疾徐，哀乐，刚柔，迟速，高下，出入，周疏，以相济也。”可见即使以晏婴说的来变化，也会变化极多。而平仄只是两律制，约束岂能说小？
诗词最主要的还是讲究意境，律是次要的，即使是讲究音律，也该是多重音律而不是两律制。当不合平仄却画龙点睛的字词被换成意境逊色但合平仄的字词时，该是多无趣啊！
在著名的词律出现以前，不可能有约束词家的词牌平仄，那些词牌平仄是在没有约束的情况下发明出来的。然后被后来的一些词家看好并沿用而形成一种使用习惯。但这样形成的平仄习惯不能成为约束后人的一种理由，因为后人理应获得与词牌或诗律发明者一样的不受约束的创作环境！后人完全有权力作新的律韵格。
很多不合近体诗和词牌平仄的读起来或朗诵还是很顺口的，只要现代人的作品读来顺口甚至是有现代音乐的影子，又何必用两律制的平仄来评价呢？
在几万古代诗词作品面前、在现代音律的多样性面前，仍旧使用平仄这样的两律制，结果只能约束诗词文化的发展。近体诗之前有古风，但很不幸地很多文坛仍然用平仄来评价现代人诗词作品的发表标准，对古体诗的创作者形成了不公正的压制态势，使得被赋予新韵律的古风无法以应有的形态发展。
无法想象乐曲如果用平仄两律制来评价，会不会成为笑话。