影视文学给文学界带来的是春天还是冬天？

大家是否知道在过去的一百年里，哪类书籍一直雄居排行榜不下？根据“吉尼斯世界记录大全”的排行榜，销量超过3000万册的小说，有玛格丽特.米切尔的《飘》、哈泼.李的《杀死一只反舌鸟》和杰奎苏珊的《娃娃谷》。收入最高的恐怖小说家是美国的斯蒂芬.金，而根据他的小说改编的电影《闪灵》，至今仍然是影迷们心目中恐怖片的佼佼者。

在《解放日报》中有篇撰文，称道：“名气最大的恐怕是《飘》，也不是因为小说本身，而是因为好莱坞经典电影《乱世佳人》一再公映。在畅销榜上的书籍和作家，除了《飘》之外，在亚洲知名度最高的，当数斯蒂芬.金了。因为他的恐怖小说屡屡被改编成电影，而不是因为他的原著小说。与其说是人因书出名，倒不如说书与人因电影而扬名。可是看到这个名单后，心中不由反思，畅销书就等于不朽吗？最令人感到无奈的是，文字的魅力已大大减少了，最知名的作家与作品，在很大程度上却得靠电影的传播。传统意义上的文字经典不再，有什么作品可以在芸芸众生的心中不朽呢？

其实，我国的影视文学最早的还是从港台传过来的。八十年代中期，香港的武侠电影雄霸华人影坛。然后，出版商根据电影出版了一系列的所谓的“影视文学”。但是也有少部分的影视文学吸引了读者的目光，例如王家卫导演的《东邪西毒》，就表现出了极高的文学内涵。这部作品把刻画人物的内在思想放在了很重要的位置，而且把握准确，已经可以说是纯粹的电影文学了。而在八十年代末，大陆新城市题材的影视文学作品也开始兴起。红极一时的是改编自王朔小说的电影和电视剧。在这些影视作品中，最大的特点就是调侃与玩世不恭，实际上表现的是无奈，是人对于社会的无奈。这种创作模式和风格影响了一大批文学爱好者的创作风格，也间接造成了影视脱离当代文学。

我觉得影视文学的产生弊大于利。不可否认，它的确产生了一些积极作用。例如，影视文学的故事性强，强调戏剧化效果和矛盾冲突，这些增加了小说的可读性和趣味性。但总得来说，影视文学有许多弊端，作家为了迎合时代去创作影视文学，久而久之，小说的基本品质消失了，作家的一些基本的创作态度和创作立场也没有了。而且影视文学的语言是粗糙的，是不经雕琢的。这样就造成小说的故事越来越简单、平面化。影视文学虽然有它的优势，但是它在很多方面是无能为力的，尤其是在表现人的心理活动或是思想方面，不可能像小说那样打动人心。

不久前，著名作家莫言在接受本报采访时说，“小说家不应该跟在导演屁股后边转，他必须保持自己的独立性。“莫言之所以有此感悟，是因为他曾经企图和张艺谋合作。在写小说时就想着以后要拍成电影，结果都没成功，反而是他把影视改编抛诸脑后写的作品又得到了大导演的青睐。”

对此情景，我认为影视和文学可以呈现一个双赢的局面。在这样一个轰轰烈烈的影视娱乐时代，生活节奏空前加快。影视的传播和对受众的覆盖力量，是传统意义上的文学难以比拟的。我们可以通过影视这个传播媒介，把一些优秀的影视文学作品推广开去，令更多的读者能欣赏到优秀文学巨著。当然，这个首要条件就是要加强影视文学作品的内涵性，以及文学的精练化。我们同时也要排斥那些垃圾影视文学，那些作品读起来乏味，文字苍白无力。在这种文学的熏陶下，读者的品位只会日渐低下。

所以，现今的文学界，我们更期待奇迹的发生——那些直抵大众心灵深处的文学经典，再次重现辉煌！