《危情时速》：一场托尼斯科特的伟大胜利

对于托尼斯科特而言，《危情时速》是场危险的赌注。

作为老牌动作片名导，他虽然没有哥哥雷德利斯科特那么开天辟地的本领，但也算是打出了自己的一片天，从《壮志凌云》到《全民公敌》，一个个标志性的电影事件成就了他在动作片领域的至高地位。

只是，时过境迁物是人非，现如今的快餐时代，传统硬朗的动作模式已经逐渐被张扬炫丽的特效所取代，电影中那些昂贵的枪弹都如一次性牙刷随用随丢，满天飞的爆炸弄得每一次都像是进行星球大战。好莱坞电影正不断地用极致去取悦观众，用简单粗暴的视觉冲击轰炸着一个个沙发上的土豆。

但托尼斯科特却依旧我行我素，不玩跑酷不玩漂移不玩炫技不玩变异，在《怒火救援》中通过精细的人物形象刻画，甚至拍出了对人生意义的深度思考，用文艺的内核去触动观众心底的深处。只是对于越来越爆米花的观众来说，这点似乎并不受用。

同这部《危情时速》相同，他的上一部作品《列车惊魂》也是讲述发生在列车上的故事，主角同样是丹泽尔华盛顿。但是结局很悲惨，《列车惊魂》那个赔钱货无论在票房还是口碑上都双双失利，托尼斯科特疲态尽显，也似乎预示着他的时代即将走向终结。

但很明显，他的时代依旧在延续。

《危情时速》的内容很简单，先是一列满载危险品的火车无人驾驶失去控制，然后一切应急方案行动都宣告失败，接着就是两个主角冒着生命危险去阻止那列失控的火车，并最终挽救了危在旦夕的小镇。

对于这种电影，很容易就落入俗套的窠臼中，尤其是搁在好莱坞流水线上。要是换成豪放的迈克尔贝拍，别说出现什么直升机拖拉机，估计坦克都可能派到铁轨上和火车硬碰硬，反正他就是会把所有能爆炸东西都往火车前扔，然后上演一场火光冲天的烟火秀，观众看着开心，制片人数钱也开心，皆大欢喜。

但理智的托尼斯科特明白，关键不是那些刺激眼球的东西，而是要讲好这个精彩纷呈的故事。影片的一开场，标志性的虚化镜头摇摆与快切，让人一看就知是出自他的手笔，接着，叙事直入主题毫不拖泥带水，异常紧张惊险的场面，再加上多变的镜头角度，大量的摇拍，画面突然的快速拉近，纪录片般实时报道带来的真实感等，都将观众的心从头到尾吊在半空中，将自己所有情绪中的压迫感都与那列高速火车的“最后一分钟的营救”紧紧相连。

没有枪战没有格斗没有外星人也没有世界末日，光凭出色的镜头运用和紧凑的叙事节奏，托尼斯科特就足以完爆《钢铁侠2》之流，用实力证明自己对动作、人物、情感和戏剧冲突的平衡处理以及一流的掌控能力，向世界昭示着自己并未老去，将在好莱坞续写属于自己的传奇。