赵本山批判

写下这个题目，我自己不禁先做了几个深呼吸。以无名鼠辈批判如雷贯耳之赵本山，未免太有点不知道天高地厚了。然尔正所谓无知者无畏，小子就是要凭借手中这支笔，戳戳本山大叔的痛处，尽管注定观者寥寥。

当今中国谁是第一笑星？郭德纲不是，虽然他有复兴相声之功，但自脱离小众之后，不加限制的多元发展，冲淡了相声立家的本色，也愈加暴漏出痞子本质。周立波不是，虽然这人把海派清口发扬光大，但其表演中过多的上海方言注定了受众局限，而且近期由他引起的一系列沸沸扬扬的事件，让人不禁产生江郎才尽，靠炒作搏曝光率的怀疑。

第一笑星的地位，唯本山大叔可以居之。以小品起家并为立足之本，横跨二人转，电视剧，电影，本山大叔创建并领航的本山传媒，已俨然成为喜剧传媒帝国，并成为央视春晚的顶梁柱和救命草。无论从受众，背景，还是影响力，本山大叔笑星第一当之无愧。然尔，以本山大叔今日之地位和影响力，其作品虽搞有余，但深度和厚度明显缺乏。与招牌的东北式幽默相比，其思想性却及其苍白。说到这里，也许有人会跳出来，慷慨陈词，既然是娱乐大众的作品，就不要套上道德和思想的枷锁。但是，比方一个厨子，如果你是路边的一个拉面师傅，那么不会有人要求你做出山珍海味，但是如果你是一位五星级酒店的大厨，那么你做出的菜，就必须得有点品味，否则请歇菜滚蛋。本山大叔出道以来，从二人转到小品到电视剧到电影，几十年从艺经历早已把他早就成为一位登峰造极的大厨，这就意味着他的作品也应该相当有品味才对（喜剧不意味着没品味，卓别林就是明证）。然而回顾一下本山大叔的作品，你觉得与其地位匹配吗？

二人转且不说了，从东北高粱棵子里出来的演艺形式，从根上就低俗，再批评也高雅不了。而且现在本山大叔基本不出演二人转了。电视剧也不说了，都是肥皂剧，茶余饭后睡觉前的消费品。

说说小品，这是本山大叔赖以成名的根本，也是他叱咤风云，啸傲笑坛的杀手锏。他的小品不仅娱乐了全国观众，也成为央视捧在手心的救命稻草。纵观近几年的本山小品，有和宋丹丹合作的白云黑土系列，有和范伟合作的大忽悠系列，带领徒弟们一哄而上的不差钱和捐款，虽然参差不齐，但均成为每年春晚的热门话题。

白云黑土系列，以九九年第一部最为出彩，之后的小催说事，公鸡下蛋，火炬手尽管依然笑料迭出，但难免力不从心，每况愈下。而小品本身，有长篇累牍的粉饰太平，歌功颂德，唱响新农村，弘扬主旋律的内容，仿佛全国农村老百姓都已经脱贫致富，走在共产主义的康庄大道上，对政府无限感激呢。殊不知，全国还有那么多人生活在贫困线以下，还有那么多孩子上不起学，还有那么多灾区老百姓等待救援。在春晚的舞台上，你可以喜庆，可以搞笑，可以暂时忘却弱势群体，可以不讽喻，但你不能太过分，更不能虚假，作出一副奴颜媚骨，阿谀奉承的丑态。

大忽悠系列，这一系列小品大概是产出流行语最多的作品，很多经典桥段至今耳熟能详，也成功把范伟捧上了江湖大佬的地位。反观这一系列小品，感觉它就是歇后语，脑筋急转弯和弱智的混合体，编剧大概是力有不逮，于是大搞拿来主义，民间的，网络的，杂七杂八的编凑起来，形成这么个故事。该系列小品，除了思想性匮乏，而且根本就无厘头，无逻辑，无视观众的智商。范伟的角色，作为一个能够自食其力的正常人，凭什么就能被老赵低劣的伎俩一而再的忽悠？编故事可以夸张，但是你不能想怎么样就怎么样，完全不顾客观规律，完全忽略大众底线，这是以搞笑为名，做毫无原则的胡编滥造。

不差钱，完全是央视和本山大叔相互利用的产物。央视需要本山大叔的小品撑台面，搏收视率，甚至本山大叔的小品已经成为央视春晚存在的意义。本山大叔需要央视这个平台捧红自己的弟子，扩大自己在娱乐圈的市场份额，壮大自己的娱乐产业，将口碑转化为现金流。于是，在小品中，顶级人物老赵和老毕甘当陪衬，隆重捧出小沈阳和丫蛋，于是在全国人民的一片笑声中，本山大叔成功地造就了小沈阳，成功的把疑似二人转推销给全国观众，成功的让低俗飞进千家万户。在小品中，小沈阳忸怩作态的娘们腔，形似神不似的模仿秀，成了人们津津乐道的经典。然而，除了这些，还有什么呢？低俗，只有低俗。

捐款，延续了央视和本山大叔相互利用的典范合作。再次推出新人王小利，但这次群众有点不买账了，远没有达到预期的效果。这部小品有一个好命题，捐资助学，阐释社会的温暖和真情，但是这样一个好命题，却生生揉进了媒体的插科打诨，单亲妈妈疑似以身相许，两老头互相掐架等内容，再加上粗制滥造，毫无廉耻的植入广告，整个就是一闹剧。小品杂乱无章，支离破碎，在继承了低俗的传统上，进一步把东北乱炖发扬光大。

小品说完了，说说电影。

本山大叔是一位有智慧也有抱负的人，近几年发力于大银幕可见端倪。《三枪拍案惊奇》和《大笑江湖》都堪称大片，但也都摆脱不了扩大版小品和扩大版二人转的非议。《三枪拍案惊奇》就不说了，由于导演的强势，该片只能算是张艺谋的作品，老赵和赵家班只是锦上添花。《大笑江湖》可算是一部赵本山的电影，他以自己的号召力招徕了一众大腕，配合他和他的弟子们把低俗进行到底。影片脉络很清晰，小人物奋斗成为大侠，并收获醇美爱情的故事。但毫无创意成为影片致命伤。一个白日做梦的武侠爱好者，对行走江湖的女子一见钟情，为了找寻她，踏上旅程，一路坎坷，经过各种苦难，并跌落山崖，巧遇世外高人，练就绝世神功，剪除恶人，匡服正义，并成功抱得美人归。天那，多么似曾相识的情节，多么熟悉的桥段啊。武侠爱好者们看了大概都要反胃了。为了掩盖创意上的不足，电影只能通过特效和夸张来提振影片可看性，但适得其反，遗人笑柄。怎一个烂字了得！总之，虽然斩获过亿票房，但这完全靠的是贺岁片的概念，老赵的号召力和小沈阳的人气，如果当事人不加反省，不求进步的话，在口碑宣传异常重要的中国市场，赵氏电影恐怕穷途末路。

说到这里，我想起本山大叔曾经的一部电影，讲的是一位农民工带着死去的工友的尸体，辗转千里，历经艰辛，回老家安葬的故事。这是一部小制作电影，虽然其中也有幽默，但更多展现的是社会底层的艰难，和社会的冷漠和欺骗。电影虽小，却发人深省。

我在文中不只一次强调本山大叔的影响力和智慧，唯其影响力巨大，其对社会大众的导向作用就更明显，对大众审美能力的塑造就更有意义，对老百姓智慧的启迪就更广泛。唯其智慧超卓，就更应该超越低俗媚众，耍宝讨好的层次，以喜剧的形式展现更多的思考，更大的价值。我们回忆周星驰的电影，尽管主打无厘头，但《喜剧之王》中小人物对梦想的执著，《大话西游》中对爱情的坚持，对强权的挑战，无不使影片得到升华。所谓批判，不是要口诛笔伐，一杆子打死（我也打不死）。只是因为对本山大叔有更高的期待。作为一介草根，也曾本山大叔的作品中获得无数的快乐。唯愿本山大叔厉兵秣马，突破窠臼，为老百姓献上耳目一新的作品。