电视剧《雪城》的得失

电视连续剧《雪城》的编导，善于运用长短镜头，展现时代特征，典型环境及知青的内心世界，这是该剧的第一个艺术特点。

《雪城》一开始，编导就运用了一组长短镜头，夕阳、茫茫雪海，呼啸的火车和风雪刮着一顶棉帽，展现了雪城的环境特点。在这组长镜头里，力图运用急促的节奏加深其画面的压抑感。通过风刮帽子，寒冷的气候，引起观众急切得关注这座雪城将要发生的故事，关注20万知青返城的命运。

另一组镜头，第八集知青姚守义与曲秀娟穿糖葫芦一场戏，编导采用的也是长短镜头，两人默默无语，一颗一颗往小棍上穿。编导通过由快到慢的速度处理，两人的表情及内心活动迅速传递给观众。

这种长短镜头的运用，不仅纪实性强，而且比蒙太奇语言更接近于生活。他在以自身的语言形式反映社会生活，再现荧屏形象。由此可见，长短镜头的运用，能够收到特殊而强烈的艺术效果。

对比的手法运用，是《雪城》的第二个艺术特点。剧中出现得郭立强结婚场面与王志松等人送花圈；刘大义的义演与于桐的告别演出；严晓东街上闲逛与郭立强铁道旁抢报考表。这一幅一幅的画面的对比都是十分鲜明而又强烈的。不禁使观众感染、深思，知青的就业问题如何解决？他们的出路究竟在哪里？

其次，采用声音与画面的对比，剧中曾出现旅游局门外返城的知青要工作的声音与市政府领导研究知青问题的场面。这声音与画面的对比有力地揭示了当时社会中的一个带有普遍性的矛盾，表达了市政府领导解决矛盾的信心和勇气。

电视剧的失误在于缺乏对该剧结构的合理安排和细节的推敲，主要表现在以下三个方面。

一，结构松散，跳跃性强。各场次之间相互衔接的不够。做为连续剧，人物之间都有相互或直接或间接的联系，这种联系应当有个“媒介”。只有这样，镜头与镜头的组接时才不显得突然、生硬。如第二集王志松和姚守义等人在饭店吃饭，突然遇到记者吴茵，尔后，将吴茵及家庭描绘一番，凭心而论，这个人物刻划得欠饱满，这个结构安排令人失望。

二，王志松与吴茵的恋爱合情不合理。吴茵与丈夫离婚之事还未了，就与王志松频繁往来，出入于公园、舞场，拥抱、接吻，这是不符合我国的婚姻道德的。

三，违背性格逻辑的人物形象。姚玉慧是知青中的佼佼者，职务是营教导员，她为人正派、刚直不阿，对婚姻问题尤为严肃。而在剧中，竟让姚玉慧以酒为由，去和一个有妇之夫，且年龄比她又大又丑陋的营长突然拥抱、接吻，这与整个剧中人物性格发展的逻辑相违背，这一违背人物性格发展逻辑的描写，使得一个本来可能塑造的相当成功的女知青干部形象失去了光泽。

总之，尽管《雪城》在结构安排、镜头组接等方面尚显不足，但是，从整体来看，仍不失位一部佳作。