《放逐》——存在主义的宿命观

在我看来，《放逐》不是《枪火》的续集，倒更像是银河黑道片的一个回顾与告结。

首先，“放逐”是一个阴谋，让所有人互相残杀而警方坐收渔利的阴谋。这一点与《暗花》同出一脉。只不过在《暗花》里坐收渔利的不是警方，至于《放逐》中与其说是许绍雄演的懦弱警察坐收渔利，我宁愿相信背后还有真正黑手。在《暗花》中那位“螳螂捕蝉，黄雀在后”的黄雀只是一个在片中出现两字，正面都没看清楚的小小配角，然而实际上却是掌控着整个事件发生发展的中心人物。其次，“黑道宿命”的感觉更觉得是延续了《一个字头的诞生》的风格。

一直觉得银河拍的黑道片跟《古惑仔》及其同类片最大的不同是，银河的都很宿命，不管它之前有多风光，有多幸运到令你以为他们就会成功，他们就会柳暗花明的时候，银河会让它很突兀却必然地殒落消逝。

《暗花》如此，《一个字头诞生》如此，而这次的《放逐》则更是如此。

宿命之一。先看阿和，黄秋生本来是要杀阿和的，如果不是吴镇宇拦着，阿和应该逃不过第一个晚上，结果兄弟几个僵持着，黄终于答应阿和放过他一晚，并且帮助他一起做单买卖为老婆儿子留笔生活费；去澳门杀林家栋时，却遇到要黄杀阿和的老大任达华，任本来是要杀黄的，一场混战中阿和为黄顶了一枪，结果自己中弹生命垂危。幸运转眼便没了，黄本来要杀和，他没杀，结果和还是因为他而死了。这里还有一个小意象，就是阿和几次的回光返照，其实也是烟雾弹，不要以为回光返照就代表有机会，仍然逃不过原本的轨迹。

宿命之二。回到黄秋生和吴镇宇打算帮助阿和捞最后一票时，旅店老板提供的一个抢劫一吨黄金的提议，被他们否决掉了，选择去杀林家栋。结果几个人在逃难时居然稀里糊涂地到达了观音山，并且亲眼目睹了那辆运金车路过。因为看到运金车装备太好，四人犹豫不决最后还是放弃抢劫。谁想到这时运金车与其他抢匪发生枪战，四兄弟捡了大便宜。这简直要算是狗屎运了，运气好得简直是福星高照。但是——那不是黑社会的宿命。所以四人必然选择回去面对大飞，面对同归于烬的命运，而不可能拿着黄金去逍遥快活（事实上我怀疑，如果让他们真的拿到黄金也带着嫂子逃过了大飞，他们会遇上更荒唐的宿命，比如说在海上运金时遇上海啸之类的）。

这种片子一直罩在一种“只能如此”“必然如此”的宿命里，所有事情都会等到一个和它对应的，所有开始都会等到一个必然的结局，不管再怎么华丽，不管过程有多么神奇。

这其实是跟《枪火》完全不一样的感觉。《枪火》里哥几个意气风华，虽然整部片子的色调很暗，却始终有种积极向上的整体氛围。但是这部，用的色调比《枪火》反而要暖，音乐比《枪火》明快，人物关系比《枪火》清楚，甚至连细节都比《枪火》懒散，但整体氛围却一直显得灰暗阴霾。

也因这种明显的宿命感，让我觉得这部片子甚至杜琪峰个人跟萨特的存在主义契合非常。

萨特的《墙》是一个荒谬的故事。为了不出卖同伴，“我”被俘虏后嘲笑着向军方说了一个假的伙伴的藏身地点（按道理说那个地方是不可能藏身的），但是结果敌人却正在那“我”认为不可能的地方抓获了他。“我”跟敌人开了一个玩笑，命运却跟“我”开了一个更大的玩笑。

萨特的哲学思想，认为任何结局都是预先订好的“墙”，你知道它一定会在那里，不管你向哪方，它始终在那里等你。

对照在这部剧里同样也有很多意象。“墙”无疑是他们几兄弟面临的必死。至于其中不管经历多少磨难、多少曲折、多少奇迹（例如不可思议地“捡”黄金），都不可改变最后的宿命。