《平原枪声》得失谈

河北电视台录制的六集电视剧《平原枪声》在风格上是一部抗日题材，历史感较强的作品，较之以往的抗日题材电视剧有一定的突破。但毋用讳言，其缺憾之处也显而易见。

历史题材的电视剧，特别是根据同名小说改编的电视剧，首先应在忠于原著的基础上进行艺术创作。在这一点上，《平原枪声》颇为成功的处理了“虚”与“实”的关系，为观众展示了抗日战争时期马英领导的抗日游击队与日寇、土匪斗争得历史画卷。

——纪实感强是电视剧的一大特色，无论从人物形象塑造，环境设置、给人一种强烈的时代感。剧中鬼子在汉奸杨百顺的带领下修炮楼、抓壮丁，依稀可见历史的轨迹，唤起人们对历史的追忆。

——长短镜头的成功运用是电视剧的第二个成功之处。电视剧的一开始，编导就用了一组长镜头来展示肖家镇红枪会与白吉会的决斗。纪实性的拍摄显现着对封建社会的控诉，反映当时农民的愚昧、落后，在画面里包含了较丰富的暗示和象征意义。在这个长镜头中编导力图通过运用拼杀的镜头加深其画面的压抑感，通过具体细致的描绘，引导观众“目不转睛”地观看，在这座旧社会的地狱里是怎样吞噬着善良的人们，这些人们多么需要觉醒。

大树下，白吉会的人被绑在那里，编导在这里又用了一个短镜头，一张张麻木、毫无表情的脸，体现了编导的爱憎和艺术上的刻意追求。由此可见，长短镜头的运用，可呈现摇曳多姿的情势，得到特殊而强烈的艺术效果。

剧中对苏金荣的形象塑造很有新意。对人物的刻画不走极端化、不丑化、分寸感很强。既表现出这个奸雄的内心世界和双重性，分寸感掌握的恰到好处。具体表现在第二集，他一方派人杀人马英。一方面又应酬杜平的质问，而转嫁王金兰。这场戏活灵活现了他的奸诈性格。

该剧的失误在于缺乏一种凝重的、质朴的情感，这主要表现在以下三个方面：

一，人物形象欠饱满。游击队长马英缺乏果敢、机智的内在气质，似嫌土气不足。第三集中，日寇中村，伪军刘中正率兵包围村庄，此时，战士正在酣睡，而马英似乎知道敌人要来，命令马上转移，使敌人扑了个空。马英的机智没有在复杂的情况下表现出来。而更多的是表现出敌人的的愚昧，巧合的转危为安，令人难以置信！

二，群体形象——赵振江、王二虎、杜平等人物形象塑造的不鲜明，没有起到烘云托月的作用，更谈不到原著的水平。致使许多观众看过几集后，还在问，谁是神枪手赵振江，谁是愣头青王二虎。

三，过于理想化，编造的痕迹太大。最明显的是救苏建梅一场戏。在小陈庄，杨百顺带人将苏建梅游街，突然发现房上的马英等人。此时，狡猾、诡计多端的杨百顺应当警觉，防止截走建梅。但恰恰相反，他将一班人安排休息，只用两个汉奸看管，这两个人还被村长陈宝义拉去喝酒。而马英等人竟能通过关押建梅小屋中炕里的地道，在众目睽睽之下将建梅救出。

刘勰在《文心雕龙》中说，设置情节应该“酌奇而不失其真”。因为，失真的情节，往往会导致作品失败。由此可见《平原枪声》是过于理想化而在做戏。艺术创作贵在真实，理想化只能给观众一种虚假之感！