《好心情》现代诗歌、诗人表象漫谈

在《好心情文学网站》里已有半年了。对于热爱诗歌的我来说，在默默探索写字的同时，常常去阅读文友们的作品，当然，现代诗歌和诗歌评论是我最喜欢的题材。看的多了，也想总结一下，因又觉得可能自己了解的还比较浅薄，姑且就叫作表象漫谈吧。

第一种表象是长诗或组诗容易获得“推荐”，短诗往往被忽略。有文友告诉我，在许多诗歌网站里，能够获得好评的诗大多是长诗或是组诗，短诗很难获得好评。文友的这种投稿经验，我起初并不相信。在《好心情》“好诗推荐”栏目里，我翻阅了近期一部分现代诗歌，竟然发现也是这样的一个规律。我就按照文友的经验也如法炮制搞了一个小实验，文章发出来以后着实把我吓了一跳：红红的“推荐”二字仿佛在嘲笑我的“小聪明”。其实，我并不认为自己的那组诗就比自己原来的短诗好多少，甚至有的地方还不如以前自己的短诗。为什么我的那37首短诗没有一个“好”字，而这篇组诗能够获得“好”字呢？大抵这就是第一种表象吧。至于更深刻的原因，不妨用王国维《人间词话》里的一句话来诠释一下：“散文易学而难工，韵文难学而易工。近体诗易学而难工，古体诗难学而易工。小令易学而难工，长调难学而易工。”其实，这就是最后两句话“小令易学而难工，长调难学而易工”的关键之处，这大概就是能够写得长诗的，必定突破了“难学”的关口，才会有长诗问世，就会让人感觉好一些；而短诗易学，谁都可以一天写上十首八首的，所以好诗就会比较少，“难工”呀。这是我验证过的一个经验，写短诗而不能获得“好”字的朋友可不要再依法效仿，因为要是诗歌编辑们也看到了这篇文章，那你就是“东施效颦”或是走了“马后炮”，可不要埋怨我的经验主义呀！那些靠这种经验获得好评的诗人，也不要怨恨我掀了大家的家底儿，断了大家的人气儿，努力探索其他坦途吧！至于诗歌编辑们怎么想，我就不得而知了。

第二种表象是诗人们关心别人的作品少一些，评论也更少一些。打开一首诗歌，我往往想看看大家对这首诗的评价，但是这种愿望常常无法被满足：许多诗歌的评论少之又少。当然，也有一少部分诗歌的评论是比较多的。大多数诗歌的人气儿，更不能和散文、杂文相比，能超过100人阅读的诗歌相对来说根本就不多。特别是那些没有获得“推荐”的诗歌，人气儿更不要说了，我感到很脸红。为什么会是这样呢？我觉得那就是诗人们大多都不太关心别人的作品，更“不屑于”对别人的作品进行评论。我们网站其实有义务评论员，在我看来，他们也是对散文、杂文发表评论的多，对诗歌常常却是闭口不言。既然有这么多的诗人，为什么却造成这样的结果呢？也许，会有诗人找客观借口来搪塞，诸如：诗歌的产量比较大，欣赏不过来；诗人的作品风格差别大，不好评说等等。问题的深层原因我就不再分析了，留给大家想象吧。这种现象其实非常不利于诗人的快速成长，因为大家都不去评论，不去指出一首诗的缺点和不足，造成各自“闭门造车”，在蜗居的心灵里苦苦寻觅，网站诗歌的未来可就不言而喻了！

第三种表象是诗人们大都努力写诗，对诗歌理论却比较轻视。说句实在话，我就是这样的一个人：只顾读了“大家”“名家”的作品，胡乱思考，然后“临摹”，一首诗就出炉了。对于什么诗歌理论，懒得去阅读和思考，更不要说让我想想自己写作的未来目标了。因此，我很佩服诗人们这种独立的人格魅力，不知不觉间也在效仿了。那么，我们的写作需要理论支持吗？先看一下下面一段话吧：“四言敝而有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。盖文体同行既久，染指遂多，自成习套。豪杰之士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。故谓文学后不如前，余未敢言。但就一体论，则此说固无以易也。”从这段话里，我们不难看出，过去的古代诗歌都是有规矩的，其实就是大家共同认知的理论。即使有创新，也是靠大家一同努力的结果。现在呢？这些规矩像那堵“隔离墙”一样，被我们这些“文学革命者”轰然推到了，现代诗歌如滚滚洪流，一泻千里，诗歌作品实在是蔚为壮观，《好心情文学网站》一天几百篇的上稿量就是一个缩影！但是，我们最终获得了一个什么样的现实呢？因为没有边缘，终于被“边缘化”了。所以说，我们的诗人们，不要光埋头苦干，“小车不倒只管往前推”，醒醒吧，我们已经快无路可走了！盼望大家能够坐下来，哪怕讨论不出什么结果，总会找出几条“路子”，壮大共同的队伍再去战斗，我想，胜利的那一天总会早一点来到！