床上观影录

躺在床上，陆续观看了《冬春的日子》、《邮差》、《鬼子来了》和《顾城别恋》四部影片。其中，三部影片的颜色是黑白色的，这样的色调跟清明时节的颜色正好契合，但自己的生日却也是在清明前后的时间里，总让人感觉到生与死的距离就仅仅是一天之遥。

《冬春的日子》是王小帅导演的片子，情节简单，人物较少，画家刘小东和妻子小春的故事。俩人从16岁开始恋情，到一起上大学，到工作在一起，但由于生活的寒酸，让小春不得不选择了离开，远走他乡。可能，导演将片子的名称叫做《冬春的日子》寓意很多。比如冬天和春天距离很近，犹如主人公的距离，但他们在心理距离上却那么遥远，犹如泰戈尔的诗《最遥远的距离》那样。比如冬天和春天毕竟是两个不一样的季节，预示着俩人终究是路人。比如预示着俩人一个是旧的事物，一个是新的事物等等。

总之，《冬春的日子》带给自己的是无限的思考，在两个天天清晨做爱的人心中埋藏的不敢轻易触碰的暗礁，两个人在一起的时间越长久，问题就会越多越来越棘手，最终还会使分开的结果。但其中的心酸还有生活的逼迫，生活就是现实的翻版，这不得不让人想起《顾城别恋》中的一幕幕，当在新西兰的威克岛上，顾城妻子因为生活的贫乏不得不与顾城选择离婚的时节，这个长不大的孩子却将斧头劈向了她。

《邮差》，我知道其存在就是因为它是大陆的禁片。关于一个邮差窥见人家信中的隐私、同性恋、办公室性行为、卖淫等多种社会上的阴暗面的片子，但对于这样的层面，这部影片的处理还是相当隐晦的，没有如同其他影片一样去渲染，而仅仅是点到为止，没有暴露出性爱的场景，没有突出同性恋的场景，但毕竟，影片还是被禁了。禁了之后，我们才觉得有存在的价值。这样的一个邮差可能心理上是有问题的，这就是窥阴癖的人，分明知道这样是错误的，但是控制不住自己的情绪，不能将自己的意识和行为控制住，有些强迫和抑郁的倾向。

《鬼子来了》是姜文2003年导演的片子，其中，鬼子自然是日本鬼子的简称，但其中由于“我”的出现打破了整个村子的宁静，“我”将两个人“灯下黑”的方式放在挂甲台马大三家中，说好年三十来取，连同口供。但三十过了半年之后，人还没有来取，可见，这是信用问题。这样的镜头不由想到管虎的《斗牛》中部队撤离的时候留在村子里的牛，也是到了期限没有人来取，普希金的诗词中说道，假如生活欺骗了你，不必悲伤。诚然就是这样的事情了。

《鬼子来了》一出来就被列为禁片的行列中，因为其中的村民的表现与日军的表达跟主旋律和宣传主流不一致。村民不是积极抗日而是奴颜婢膝的样子，日军开始没有大肆屠杀村民而是相安无事。尤其是对于两个俘虏。出现的两种倾向。村民优待之，在契约上的履行方面。日军还是遵守了契约，尽管，最后，将全体村民都屠杀掉了。而那个“我”却一直没有出现，因为“我”是国军，可能是国民党也可能是共产党的人。

花屋是那个战俘日军，马大三拯救了他，优待他，但最后还是死在他的手上。发生戏剧性变化的总是人生与电影。自然，马大三一定是死不瞑目的，杀死自己的救命恩人的日军。而剧中很多场景的布置无不充斥着对很多事情的戏谑，中国驴子上日本马，公审大会上不断出现的事件等等。整个电影持续两个多小时，但笑声是来自于内心的，这样反应战争的片子很少见，但却是国家广电总局旗下的禁片。

《顾城别恋》是讲述顾城的故事，从文革到1993年，作为一个诗人的一生，诗性自然是顾城的本色，但面对生活的时候，他却显得那么格格不入。在他眼中的伊甸园，要有两个女人的陪伴，没有柴米油盐的侵蚀，自由地活着。但，他应该是一个永远长不大的孩子，除了自己的妻子之外，他还有另外一个算的上是情人的人，却三人生活在一起一段时间，这是常人无法想象的事情。

他不会英语，在国外的生活令他休克。当他的妻子选择离开的时候，他最终将其杀害。诗人的手上沾满了血迹，而诗人的人总是有些欠缺的吧，无论是心理上还是大脑上。自然，这是香港导演的影片，里面，有全裸的镜头，放在大陆一定是删除的结果，我购买的是影碟，所以，删除不是那么厉害。谁也无法想象一个诗性的人竟然是举起屠刀的人，可能，这就是偏执型人格吧，否则，不偏执就没有那么多诗的出现了吧，走过的人说树枝低了，走过的人说树枝在长。