《天水围的夜与雾》：活着，最是一种平衡态

《天水围的夜与雾》是许鞍华导演的“天水围”系列的第二部，从《天水围的日与夜》中对于平淡日子中爱的传递到《天水围的夜与雾》中对于家庭暴力、外埠新娘、底层市民生态的描述，导演的视角一直在变化，但关注的核心依旧是底层的人们，在香港这个看上去光鲜的地方隐藏的无限卑微的生命轮廓与痕迹。

整部电影采用的是倒叙、回忆的拍摄手法，突出男主角李森（任达华饰演）的心态，他的生存状态是最能决定其最后采取灭门手段的解释。李森没有正式工作，只能领取救济金生活，生活的拮据可以从其连女儿的生日班费都交不起看出，还可以从其儿子每次见到都救济他看到。所以，他每天的生活便是钓鱼，但假如钓鱼有一种平衡的心态却也罢了，关键的是他对于自己的新妻子的怀疑，毕竟自己已经年高了，但妻子晓玲（张静初饰演）却是正当年纪。

影片中，从李森的口中不断发出“乡下人就是乡下人”的词句，说明他对于晓玲是不放心的，看不习惯的。但自己的力量却又达不到改变现状的程度，于是，只能在自己的田地里聊以自慰。对年轻的妻子施暴来证明自己的能力，施暴的时候不断让晓玲说“没有你，就没有我今天”这样安慰自己的话来自慰自己的心灵，通过不断大骂晓玲来取得心理上的快感，而当发现晓玲出去工作之后又看不惯她的穿着打扮，“煎猪排，黑椒汁”是他嘴上最能表明其不平衡的辞藻。

而当他将晓玲占为己有，从性上开始到回到晓玲四川老家的时候，一跃成为“工程师”的变化让自己真正感到了心理上无限的满足。但在这个期间，其将两个小姨子占有的心态又一次纰漏出来。可见，人心不足蛇吞象，久居人下的人是难以当上虎将之才的，因为其心理的委屈和变化已经扭曲到无边的程度，很难再回到原来的状态，原来的状态就是事物的本原和原委了。李森没有做到这一点，而是一直走到了极端，将整个家庭破坏殆尽，一起归西。

电影取材是发生在2004年震惊香港的一家四口灭门惨案，而这个家庭伦理惨剧的发生也是一个来自四川的外埠新娘的惨剧。天水围，一下子成为人们心目中闻之丧胆的地方。而背后的深层次社会和心理状态却是一种失衡的导致。影片中晓玲是从内地走到深圳，嫁到香港的，而其两个妹妹也在走着同样的道路，从乡村到城市，在很多人眼中就是出息的标志。

其实，从《天水围的日与夜》中我们看到的是单亲家体和人间温暖，从《天水围的夜与雾》看到的却是家庭伦理惨剧。两者的比较，从导演许鞍华那里最能找到答案，那就是对于边缘人群的底层人们的关怀。无疑，香港电影新浪潮的主将一直执掌在许鞍华的手中。

从另外的侧面来解释，《天水围的夜与雾》看到的是暴力，其隐含的却是如何在平衡中安排自己的人生，家庭之内难免有矛盾和磕磕绊绊，最重要的是心态的平衡，最难得的是双方的理解。而一个心理变态和失衡的人心中或者在童年的某个时间一定有着某种创伤出现吧。所以，当这样的人出现在我们的视线之中，我们最多的该是帮助和干预，而不是火上浇油和纵容。

影片之内，地点的变化分别是天水围，深圳，四川，从香港到内地。而展现的画面却是很多现象，社工的磨蹭，警署的消极，妇女庇护中心的冷漠，这些或者是影片隐含的部分。但是无不彰显着一种文化的力量，对于整个香港社会的现状的鞭笞和解构。