盘点虎年春晚的七大革新之处

虎年的春晚，依然是亿万观众的年夜饭，虽然失去了往年春晚的虎虎生气，比如，从观众的互动上来看，今年春晚过半时分的互动仅仅将至600万人次，比起过去是相当可怜的；从现场来看，由于中央领导的集体不参与，让春晚多多少少有了“后妈生的”无奈的况味；从节目来看，除了刘谦的魔术和韩晶、陈奕迅的《龙文》稍许闪亮之外，虎年春晚节目的平庸几乎笼罩了全场；从演员阵容来看，今年春晚的星光不再灿烂，新星更加黯淡。但是，反复观看整台春晚，赵炎认为，春晚导演组良苦用心，他们在试图尝试出一条新的革新之路。本文将从虎年春晚“七大革新”之处，为以金越导演为首的春晚导演组进行喝彩。

革新一：政治意味渐行渐远

往年的春晚，总是或多或少地安排一些与与政府、国家机器相关的节目，比如，从1990年起，几乎年年春晚都有歌颂国家领导人的节目，特别是在零点钟声快敲响时的黄金时间播中央领导人的画面，并发展成了所有中央常委全数介绍一遍。今年的春晚，中央领导人集体缺席，除了安排在国庆典礼上的女飞行员代表和买包子的警察之外，再无其他歌颂节目了。春晚政治意味的渐行渐远，凸显了“民生”的主题，使十多亿老百姓真正地得到了欢娱。很明显，导演组这样做是肯定得到了党和政府的认可的。这样的革新和尝试之举，十分可贵。

革新二：模糊主旋律，彰显娱乐性

春晚自八十年代中期举办以来，一直以弘扬主旋律为己任，歌颂党的政策，反映社会进步、时代变化和人民的安居乐业。今年的春晚，很明显减少了这方面节目的比例，主旋律显得相对模糊了，而娱乐的味道则更为浓郁。比如，在语言类节目的把关上，导演组似乎更致力于逗观众开怀，并非格外注重节目本身的教育意义。另外，今年春晚的舞蹈节目明显多于往年，使观众感觉赏心悦目。尽管安排了海地遇难者家属和各行各业的模范的到场，但时间短暂，也没有刻意地去煽情。

革新三：为相声小品敲响警钟

历年来的春晚，相声小品都是重头戏，观众难免会出现审美上的疲劳。纵观今年春晚，仅有的两个相声节目都不是很出彩。姜昆、戴志诚的表演简直可以用“不知所云”来形容；新人贾玲的表现虽有可圈点之处，但相声内容对“捧哏”的过于戏说，让细心的观众感觉到了相声的末路，用贾玲的那句重复了再重复的台词来说明这样的心态十分贴切：“与我们到底有什么关系呢？”再说小品吧，几张老面孔已经到了让观众难以容忍的地步，小品内容肤浅，经典包袱缺乏。郭冬临年年怕老婆，今又怕老婆；《捐助》的创意非但陈旧，更把富裕后的农村人表现得傻里傻气；小沈阳的“奶奶腔”虽然没有出现，但他的表演实在一般。毋庸置疑的是，相声小品的“滑铁卢时代”恐怕真的到来了。

革新四：时尚和年轻化的探索

今年春晚的节目中，时尚和年轻化特性非常明显，不少语言类节目中都大量引用网络流行用语和热门影视作品。“不要迷恋哥，哥只是个传说”、“哥抽得不是烟，是寂寞”、“你妈妈喊你回家吃饭”等2009年热门的流行网络词汇，几乎都出现在春晚的节目中。即便是主旋律小品《我心飞翔》中，也引用了流行网络用语“那一刻，飞的不是飞机，是寂寞”，让人忍俊不禁。而热门影视作品《潜伏》、《蜗居》、《三枪拍案惊奇》、《阿凡达》等相关台词也频频出现，比如《和谁说相声》中大量借用了《潜伏》台词；而《三枪拍案惊奇》也被《美丽的尴尬》和《五十元钱》所用；《家有毕业生》中不仅调侃了《潜伏》，还调侃了热门电影《阿凡达》。

革新五：追捧成为历史

目前来说，春晚的观众群体依然十分庞大，其传统意义上的“年夜饭”地位还没有其他任何同类型晚会能够撼动。但是，娱乐的立体化和多元化的潮流早已经到来，人们对春晚的关注度也不像往年那样的追捧痴迷了。今年的春晚，从观众参与的互动上就可以发现端倪。追捧春晚的时代结束了，这不是坏事情，既然春节是“辞旧迎新”的节日，观众对待春晚的“辞旧迎新”的做法就无可指责。今年春晚的导演组大概意识到了“辞旧迎新”的紧迫性，在春晚的整体制作上做出了许多革新之举，值得肯定。

革新六：“造星”功能的淡化

春晚自开办以来，造就了数不清的大腕明星，若干年来，娱乐圈早有共识，只要上了春晚，就总能火起来。于是乎，无论是港台演艺界人士还是内地明星们，都会把能上春晚作为一年来的终结奋斗目标，削尖了脑袋往春晚舞台上钻。今年的春晚，也有不少新人的加入，但整体来看，这些新人恐怕很难达到去年刘谦和小沈阳的火爆程度。导演组有意淡化了春晚的“造星”功能。

革新七：“年俗”成春晚永久的标签

自1983年开始，春晚已经举办了27届，成为中国老百姓春节期间不可或缺的一道娱乐盛宴。过春节，看春晚，与过年贴对联、放鞭炮、吃饺子一样，是中国年俗文化的组成部分。把春晚定格于年俗文化的一部分，就必须为春晚减负。今年的春晚，确实做到了，而且做得很出彩，实实在在地为春晚贴上了年俗的标签。