恐怖主义

这不是美国人害怕本拉登，英国人对“基地”组织的谈虎色变，更不是俄罗斯面对车臣分子的恐慌。我这里要说的恐怖主义是艺术上的恐怖，而绝非现实中的恐怖，虽然现实和艺术千丝万缕，甚而是唇齿相依，但我要说的是，我这里只谈艺术，不谈政治。

恐怖的诞生源自对未知世界的神秘和不可捉摸，谈到起源无非是人们对天文地理，风雷雨电的认识不够，当然现在人们对这些自然变化已是处变不惊，见怪不怪，山洪海啸龙卷风地震火山爆发不在此例。

世界是无穷的，宇宙是浩瀚的，人类对于事物的认知永远像头被命运牵着走的蠢驴，我们不可能超越事物的本质而认识事物的本来面目，也就是我们通常说的预知未来，命运我们不能左右，而历史也见证着命运的无常。可是人类是感性的动物，对事物的认识如果只停留在表面，通过各种手段却也无论如何也揭示不了未知事物的面纱时，自然而然的，我们会自欺欺人，好比你失去了某样东西，你会找各种借口来敷衍自己说是暂时性的，马上它就会回来。认知有些异曲同工的道理，如同神鬼，正因为我们对他们毫无所知，所以我们顶礼膜拜，担惊受怕。好比外星人学说，因为我们不知道他们的存在，一部分人希望他们是善意的，而更多的人却认为他们是邪恶，这从好来坞的科幻电影中可窥见一斑。

话说着说着就扯远了，我提醒自己一下下，这篇文字不是说人们对恐惧的认识，是艺术，艺术。

单从地球上讲的话，恐怖文化无外乎三类，亚洲占两类，欧洲美洲共享一类，原因很简单，亚洲文化底蕴胜于任何一个地域，不知道这和中华神洲有没有关系，我想有，也是从前有，而现在，只能惋惜的说，中国的好东西都被别人吸走了，只剩下些冷菜残羹，下面会有解释。

欧洲美洲之所以共享一类，这可以从历史上追根溯源，大家都知道美洲现代人的祖先除了当地的土著居民外，十之八九都是从欧洲移民过来的，因此文化也是一脉相承，变也变不动哪里去，只是美国究竟是后来居上，文化相对于欧洲各国也有超前意识。

中国的恐怖文化我并不想说太多，因为大家都是中国人，且这些年来中国的恐怖艺术大家有目共睹，江河日下不说，且是越造越烂，大有卿出于烂而胜于烂的势头。

说到中国的神鬼在世界上数一数二，老早的《山海经》算是恐怖文化的雏形，后来东方朔的《神异志》，那里面不仅有关于各种鬼怪的记载，更是初步的涉及到了人在这些鬼怪面前的渺小，虽然没有正面接触，但从文中处处可以看到，食人，二字。人和鬼同时出现于一篇文字时，则是在干宝的《搜神记》，《宋定伯捉鬼》的故事，我们在小学已经学过，从中得知我们知道鬼是善于变化的东西，而人呢则是任你千变万化你也斗不过偶滴。好比孙悟空再七十二变也逃不出如来的五指山。

人们的理想是美好的，如同许多实现不了的愿望，可以寄情于文字，人能战胜鬼怪也仅只限于小说电影，因此诸如《宋定伯捉鬼》的模式在当今许多电影中被采用，先是人被鬼吓的屁滚尿流，后来不知怎的人就打败了鬼。邪不压正，人们都希望这样。

如今网络文学腾如沸水，各种恐怖小说琳琅满目，各大门户网站都有恐怖的一席之地，比如天涯的鬼话，新浪搜狐腾讯的灵异版块。多得就像夜空中的满天繁星，都不知道看哪本好，当然其中也不乏佳作，比如去年卖座的《鬼吹灯》，还有一枚糖果笔下那种甜蜜的恐怖，周德东那种制造恐怖的大师。网络上人人平等，只要你会打字，会讲故事，且故事精彩有吸引人，那么不愁没有追随者，这是个粉丝的时代，你可以是人家的粉丝，无形中你也能成为他们心中的偶像。

中国的恐怖小说如果是满天繁星，那么中国的恐怖电影只能算是偶尔才会出现的一颗流星，且是不太发光的那种。

恐怖类的文字，古有集大家所成的《太平广记》，另人耳目一新的《聊斋志异》，还有像纪晓岚仿做的《阅微草堂笔记》等等等，我印像最深的要属《西游记》里的三打白骨精一段，因为小时候看电视，第一次看见骷髅，所以极深，《聊斋志异》里的《尸变》也是我早期较怕怕的一篇。近代好像人们太忙于打仗，且是见惯了死尸，忙着讨日子过生活，所以恐怖小说那个时候只是滞步不前，耳熟能详的无非《美女画皮》《狐仙》之类的，也许那时候的人最懂得，只有饥饿才是世界上最恐怖的东西。现代的话中国还是有几上算得上大师级的人物，比如写《一只绣花鞋》张宝瑞，高产作家倪匡的《卫斯理》系列小说，还有一个就是上面提到的周德东周大师。因为他的一部小说《三岔口》改编后被搬上了银幕，却也把《门》推向了坟墓，尽管人们都说这部电影不错，而且还在筹划着拍第二部，希望会有所改进。

最后指出一点，国人电影的一个弊病，当然这里指的只是恐怖类的，像香港的警匪片，大陆的历史武侠片，还有台胞的垃圾言情片别人是没得比的。弊病就在于在寄于模仿而不重于创新，所谓画虎不成反类犬，讲的就是这一类的电影人，当年《门》开拍时也是大讲要向好来坞学习，还有什么的衣柜惊魂》也说要学习人家的《电锯惊魂》，可想而知，一片海骂。

中国不是没有好电影，像林正英林大师的僵尸系列，《聂小倩》系列，《山村老尸》《阴阳路》《三更》系列，可以堪称中国恐怖电影的宗师级，而其他的一些烂片，除非你去破烂街找盗版，网上都难得找到。

中国的恐惧电影还在围着吊死鬼，无头女，无面女，水鬼，僵尸打转的时候，日本韩国泰国的恐怖片却是更上几层楼，中国的电影大师们就是快马加鞭也是望尘莫及。

日本的恐怖电影自从铃木光司的《午夜凶铃》搬上银幕之后，可谓把恐怖电影推向了巅峰，无论在氛围的营造，还是故事的剧情，再或是人物的造型和心理的刻画上，无一不到了出神入化的地步，连好来坞也只能望其项背，大呼为什么有惊悚大师斯蒂芬金，悬疑大师希区柯克的国度，却没人想到如此叫作的影片，只好隔靴搔痒，把别人的版权买过来，拍个《美版：午夜凶铃》。

韩泰的有《女高怪谈系列》《突然某一天系列》《笔仙》《鬼新娘》《吓死鬼》多了，懒得写。

另外日本还有部《咒怨》也不赖。

下面说一下美国的得了，草草结束，过一会还有很多事要做呢。望原谅。

美国的电影吸收了世界各地的元素，从神秘的百慕大，一片雪白的南极洲，到外太空，古埃及，鲜有人迹的热带雨林，深山野谷，再到美国的白宫，普通小巿民的居所，从电信到网络，无不触及。

当然也许是因为美国受恐怖主义垄击太多的缘故，所以美国的恐怖电影着重在暴力血腥，东方人都认为西方人野蛮，倒是一点不假。越是血腥，越是恶心的东西他们越是欢迎，这又是牵涉到东西方的审美文化，不在此篇讨论之内，如果有时间，我在另个写出一篇。

肢解人体是美国恐怖电影里面常见的桥段，也是屡见不鲜的题裁之一。这一类比较轰动的影片有《德州电锯杀人狂前传，后传》《电锯惊魂》早期拿了许多大奖的《沉默的羔羊三部曲》等等等等，今年有一部《人皮客栈》的，极度血腥，有心脏病患者的建议不要去看。

另外美国的科幻恐怖片算是独领风骚，高超的电脑特技，超乎想像的人物造型，曲折离奇的故事情节，都是世界上任何一个国家赶不上的。此类影片代表作有《异形》《生化危机》《火星幽灵》不胜枚举。

幽灵吸血鬼怨魂僵尸食人魔变态杀人狂及其各种不知名和人为造出来的生物也是美国大片中常为见到的题材，随便举几个列了，诸如《猛鬼街》《死亡之屋》《狂蟒之灾》《惊心食人族》《致命弯道》《隔山有眼》《惊魂游戏》，唉不说了，太多太多了。

当经人们面对工作的压抑，社会的竟争，信任的危机，感情也越来越变的麻木，而恐怖电影和小说正好做为一瓶调剂，来刺激一下人们麻痹痉挛的神经。虽然现在的电影小说都是抄来抄去换汤不换药，但是也没什么不好，如同同是一个人，穿上不同的衣服给我们的会是不同的感觉，再说了如同是男士的话，请女友一起去看一场极度恐怖的电影也不施为一桩快事，前提是这男人的胆子不要太小，别到时候被女友看不起。

就写到这儿，本来有很多话的，不过吃了饭，还有很多事要做，就这样吧。将来的路任重而道远，只能祈祷多出佳作，大家共同努力吧。