明、清宫廷戏何时了？
创作，也要依据史实为基本，如香港的古装电视剧，剧中不少人戴着头套，却和清朝对发饰严格，其“留发不留头”的规定相违背，这是制作、拍摄上的严重错误，令人可笑。本文论述简洁清晰，作者先以明、清宫廷戏的创作态度问题展开论述，然后娓娓论述中国社会的封建集权制度的变化，间接点出部分宫廷戏细节上的错误，而文中对“康乾盛世”的看法，编者也非常认同，希望读者读毕本文能有所思考、获得。对待任何事，多一分严谨、认真的态度，自然减少被骂，笑话的出现。
可能是明、清距当今年代不远、各种资料详实的缘故，近些年明、清宫廷戏一部接着一部，大有泛滥成灾之势。其中不乏创作态度不严谨、与历史事实大相径庭的片子，以致一经播出就引来史家骂声一片。任何一部影视作品，都有其教育功能和娱乐功能，越是情节引人入胜者、其褒贬倾向就越能影响观众。如果置基本历史事实于不顾，仅仅为了商业目的而迎合某些人的口味，这是缺乏起码的从业道德的表现，也是应该为党和政府所禁止的。须知党的“双为”、“双百”文艺方针是并举的，不能只强调“双百”而忽略“双为”。
中国社会的封建集权制度从秦始皇确立，经西汉和东汉巩固发展，到唐朝前中期达到顶峰，其推动社会进步方面的作用气数已尽。自唐中期“安史之乱”后，封建政权便日渐捉襟见肘，封建制度的落后性日益凸现。封建集权制度给中国历史上制造了一批又一批的贪官、屠夫和口是心非的伪君子，广大小民百姓始终只能在死亡线上挣扎。
封建君主专制到明朝中期就成了烂熟的柿子，贪污腐败遍及朝内外，宦官专权，有的皇帝数年甚至数十年不临朝，民不聊生、饿殍遍野、流民四起。明末资本主义的生产力和生产关系已在江南大面积地萌芽，如果没有满人入关后的铁血统治，中国资本主义的发展要提前数百年，中国无产阶级相应地登上历史舞台差不多就能和欧洲共产主义运动同步。当然历史容不得假设，但有一点是为大家公认的：虽然清朝鼎盛时期的版图超过了汉唐，但无论经济之繁荣，还是文化之发展，都不能与汉唐气象同日而语。被某些史家反复称颂的“康乾盛世”，其实是封建集权统治临死前的回光返照。清自乾隆以后，内乱外侮层出不穷、中华民族这个老大帝国江河日下，以至十九世纪末完全沦为东亚病夫。这个作为中国封建统治“百足之虫、死而不僵”的满清王朝，实在没什麽值得我们一而再、再而三地讴歌称颂的。
历来有一部分中国人惯于做四方来朝的中央帝国梦。虽然封建统治结束九十多年了，但其后仍有袁世凯称帝、张勋复辟、蒋家父子王朝等称孤道寡的不谐之音时不时地冒出来。直到新中国成立之后，怀有这种念头的人才从政治上死了心，转向民间各种会道门，至今屡禁不绝。由于这种妄自尊大的情结有其悠久的历史文化根源，此类题材的影视剧还颇受欢迎。人人都喜欢在鼓乐齐鸣中怜香惜玉一番，大展宏图一番……
有的电视剧尽管编、导、演都使出了浑身解数，但播出后仍反应平平，相关人士便站出来学王婆卖瓜，实在有伤大雅。也多亏在中国当前看电视的众寡不直接影响拍电视的效益，不然的话许多当红日久的星儿早已成了过眼云烟。
有人说与其投入大量财力去反复再现中国历史上无足轻重的明朝和狗尾续貂的清帝国，还不如用这笔钱去建希望小学。这一说法固然有其片面性，但足以表明广大观众的失望之情。