看《海盗家族77》有感

昨天，四月十九日，我在香港艺术中心观赏了一出名叫《海盗家族77》的儿童音乐剧。

说实话，从妹妹因抽奖把两张票子送我，以至自己不熟悉湾仔的街道迟到进入剧场，我心里对这剧目都没有过什么期望，总觉得，所演的会是一出无聊的话剧（我一直没好好看过资料，以为是话剧）。我会这样想，完全是受到这些年的香港电视剧、电影的内容过于俗套，内容、情节千篇一律影响，然而，任何一种艺术的心胸都是宽容大量的，我很可幸的是，正因为自己抱着失望的心进去，才能比在场的每一个人获得更多的感受、精彩和赞叹。

在我看来，故事的结构、内容很简单，脉络分明，语言、对白、歌词都是俗的，但并非粗俗，而是通俗易明，因为它优先照顾的观众是小孩子。当然，我也会想：为什么那些比较“俗”的广东话的俗语、名词，例如“执输行头，惨过败家”等等，几岁的孩子能听懂，发出笑声呢？这不是编剧对白的问题，而是现今广东话的语言文化、大人与小孩的教育问题，因为这些与题目无关，在此且不多谈。剧中稍微不足的地方，就是残浪经过七十七天沙漠之旅昏迷以后，在如梦似真的情境下和已故的妻子“天星”相见的那一幕在剧情过渡上略显粗糙、没有很好地铺陈、描述清楚这突然的发展过程。虽然故事形造了天星这角色的神秘感、作用，但由于其形象过于朦胧虚无，未能让我有一个实在、深刻的印象，天星的戏分的确不多，但她给我的感觉也太轻飘飘、太玄了，我自己看了这幕以后脑里也立时产生几个问号，因而担心大部分的孩子会看不懂。当然，这或许是编剧特意设下的悬念、思考：是梦境是鬼魂是神仙也不重要，重要的，是她声声真情，鼓励着变得灰心丧气的残浪，让他能重拾信心和勇气，接受、当回海盗的身分，奋勇前行，最后，他醒来了，和亲爱的家人重逢。孩子和父母看完音乐剧以后所能体会的，当然会是截然不同的东西，前者是看了一个有趣的故事，后者是多少从中品尝到人生的某些哲理、再次对生活作出反思。

故事里，由祖姥姥（太婆）、残浪（船长、爸爸）、黑潮（船长儿子）、船长女儿（我记不住她名字）和一个好像来自印度或巴基斯坦的船员（因为他肤色黝黑，在开头说的尽是叽哩咕噜的外语）的海盗家族停留在一处叫”黄金海”的地方，然而那里甭说金银财宝，就连吃的海鲜也没有，他们能吃的只有墨鱼，结果人人吃腻了，也感到不服气。接着，船长残浪偶尔打开皺巴巴的旧报纸，得知有一群海盗劫去石油、勒索，得到一亿美元，所以，残浪他们也想照葫蘆畫瓢，去劫石油船！

很可惜，当残浪和黑潮打开油库一看，里面空空如也。原来那艘油船早被截劫十六次，只剩下被綁住的巴基斯坦人的五船二鱼。后来，海上保卫人员来了，残浪他们忍受着对海盗的耻辱，跳海逃脱。这情节展视了如今社会的现象：石油的价值高昂，高于金银财宝，然后盲目追求利益的商人小市民，便一股脑儿心思围着石油园地团团转。这情节很明显是特意描述给大人们看的，小孩子看着似懂非懂，能略微得知石油真的很值钱，而我，对石油看懂的地方和孩子应该差不多。

那次以后，大家都想离开海盗船、海盗的生活了，正当残浪百感交杂含泪目送家人离开时，神秘的幽灵船出现了，残浪他们得到传闻的藏宝图，然而大家抢着，争着那藏宝图，结果撕成五分，随后巨浪翻滚，把他们分开了。

顺着故事说下去，就是残浪只身一人飘留至沙漠的故事。同时是这一幕，让我感受很多。故事的沙漠，其实，就是比喻着每一个人的生活。当身处的环境艰苦难熬时，人们会如何？会放弃还是满怀信心，勇往直前？当残浪听过那一朵一直陪伴自己，能说话的”浮花”的鼓励时，他站起来，与”浮花”分别，深情的”浮花”以歌声送他，残浪要走出炎寒日夜交替，令自己“晕地浪”的沙浪，与家人重逢、与亲切的大海一齐。然而经过了七十七天，他受不了了，心灵的孤独、身体的辛苦，他终于倒在地上，大喊：我不当海盗了！便张着咀，昏下去了。沙漠是人生，有冷寒苦辛，但也有可爱的东西。正如由邓智坚饰演的“沙龟”说的那样：虽然沙漠酷热难熬，但如果你懂得觅食，生活，其实能好好生存下去的。一个国家、社会、每个人的生活便是这样，苦后能有回甘，这并不困难的，只是许多人刻意要与人相比、较量；倘若能以心感应，享受生活的美丽处，人是能知足而拥有无比的快乐的。当然，我不会奢望昨天的那群小孩能感受、思想到和我类似的思考，我也不愿意他们过早地成熟、思想这些人生问题，否则就等于扼杀了纯真的孩子、他们无优无虑、珍贵的童年。但为人父母的大人们，我觉得，他们能够从音乐剧的欢笑中，得到一些显浅、简单的感悟。不知为何，成年人总是忽略了简单却能让自己有所得益的东西，终日沉浸在世俗、名与利。

既然谈到父母孩子，有一些话我是不能不说的，这些话里充满叹息，可悲。当船长残浪倒地时，我听见的不是孩童对生命的坚毅不屈、奋斗努力，大家忍不住一齐站起来说的“快起来、快起来”等话，而是许多孩子吵吵闹闹地问自己父母，他是不是死了？这样虽然直接，却打消了希冀，出自孩子口中冰冷的问话。又有一幕，当海盗们终于从祖先的海盗旗帜明白、体会到人生真正的宝藏：财富并非最重要的，而是大地，大地在人脚下，人就能展现盛放属于他的光芒；就在那时候，船长的女儿惊奇地说：你们看，我们的脚下有光啊！谁又想到，竟然会有部分孩子呼应了这样惊人的话：当然，上面有灯照下来嘛！我不知其他观众、家长们当时有怎么样的反应，但我这个孤身欣赏的人心里立时出现了四个灰沉的字：大煞风景。然而读者千万不要误会，我不是想要责备这些孩子，孩子某程度上在语言、行为皆表现着自由、无拘无束：开心时乐乐大笑，笑得脸红耳赤，伤心、被责备时嚎啕大哭，哭得令人心酸，所以，虽然孩子们在音乐剧演出时一直嬉笑吵闹，对此我是原谅他们的，况且要责怪的，都应该是一群父母亲。自由自在对孩子是好的，然而缺乏看管关爱、过分了，会形成放纵，只想自己，自我中心的自私和骄纵，虽然明知吩咐孩子乖乖坐好，轻声说话欣赏音乐剧是不可能的，但看着孩子兴奋了，踮起双脚喧哗吵闹了，旁边的父母却不加以克制，劝阻，这一点是说不过去的。

至于刚才我说的大煞风景，则完全不关于现场的环境，而是心境，小孩子的心灵。为什么当看见残浪倒地，孩子们问的竟是他是不是死了？而那股其实无色声香味，需凭内心感受的温暖的光辉，为何能一下子被聪明的小孩揭穿了，说是灯光的效果呢？我简单的、真切的感觉告诉我：许多孩子失去了童真了。关于童真一词，我不曾想过翻词典来解释，这样做毫无意义，然而那些整天两手捧着游戏机或沉迷漫画、卡通人物等的孩子、大人，也并不就是说他们这样做就代表他们拥有童真。童真在现实世界可以说是虚无飘渺的，但在人的心里，却又是灿烂的、实在的，活泼的，每每流溢着。它和种种感情相似，同样珍贵、无价。有时候我们会因生活的势利、执着和影响而改变，不自觉地失去童真，然而在某一刻，童真却又会悄然溢满我们那颗早已变得沉甸肮脏的心，内心顿时回复纯净、轻松，人再次拥有童真，正如那天的我满足的笑着，手执附送的场刊让演员们签名一样，我觉得那时候的我是童真的展露，自然的表现。

孩子的童真是不是真的消失了，或被含糊的”现实”二字或理性的聪明、思维而掩埋呢？想到这里，我自然地想起迟子建那篇让我看后心感郁闷，伤心得想哭却哭不了，曾想写文章说出自己的感受告诉迟子建，关于还会否有神话的文章。文章中，那时候和迟老师对话的一群香港大学生，包括语带讥讽、咄咄逼人的女学生，我不认识，但我想说的是，自己从小就在床上嚷着要姥姥说故事哄我睡觉，每夜都兴致勃勃地听着“秃闺女”的故事进入梦乡。我对神话的爱没有迟老师那么深厚，但孩提时代培养、植种的那分神话之情，却是自己永远难忘的。所以，那令我觉得她心灵枯寂、只求实际却委实可怜的女学生，不能代表香港、她一代人的心声，起码我不在，更多的人也不可能身于其中。我突然提起迟子建、神话、自己的故事，是我觉得现在的这一代孩子不但怀疑、疏远了亲爱的神话，一切的那些科学、逻辑等知识，如今甚至连小孩自诞生开始已赋予的童真都剥夺、腐蚀了。其实对神话的钟爱，不就是一个人童真的流露吗？被父母大人过于理性教育，拥有理智、聪明，但失去童真的孩子是很可怜的。

话似乎扯得太远了，然而这些却都是当我边以感性欣赏音乐剧时，理性思维所感觉到，体验到的事情。除了孩子的童真，还令我觉得可惜，奇怪的，就是孩子应该比成年人拥有更多的慈悲、怜悯心。然而这些属于人善良的本性，我未能从天真烂漫的孩子的身上感受到。故事里的海盗无任何选择，每天只能吃墨鱼维生，他们曾寄望在残浪信誓旦旦说有着祖先海盗的超能力，他说能将墨鱼变成各种美味，只要大伙人陪伴唱“墨鱼歌”。但事实就是事实，带着、沾染着阿Q精神的超能力想法的残浪未能化枯朽为神奇，大家含泪伤心，失望得很，都在哭。那时候和台上演出形成极大对比的是孩子们响起的欢声笑语，是的，他们在取笑海盗，取笑他们饮食和生活的可怜。当然，我们可以说他们是海盗，是坏人，他们不值得怜悯，再者，能有吃的已经很幸福的了，试想想那些诞生在贫困农村、第三世界的人，他们连吃都没有选择，成为生存的最大问题，他们的命运是不是更值得同是身为人的大家关注、帮助？然而，生活的不如意，吃的被逼单调，毫无品尝、享受一顿饭的机会，其实应该受到人的理解、怜惜的，可是大部分的孩子没有一点伤心或同情，反而掩咀在笑，也不知道他们身旁的父母亲，有否一齐融洽地欢笑？

刚才的长篇大论，是对观众的感想，却丝毫没有影响了精彩的音乐剧，破坏了演员们精堪的、淋漓尽至的演绎。对演技施展的最好地方，是舞台、话剧，总的来说，就是现场的表演。那些电视剧，说错了对白或忍不住笑意，是能NG的，不能品味到演员确实的经验、他的演艺才华。对于这些，国人熟悉的小品其实就很好地告诉了我们，演员演绎的精妙、魅力所在，就是艺术舞台上他们音容姿态举止的自然，而且能轻松地随机应变。趙本山就很喜欢玩这些、冷不防地作出言行的变化，训练宋丹丹、考验自己。而在音乐剧演出时，我也近距离地观察到作为演员的专业发挥。我坐在第一行（因为迟到进场，被领票员暂时安排坐在B1，及后中场休息，才回到A8的座位，所以我很幸运自己能从两个不同的角度欣赏这出音乐剧，但也因此让我怀疑、奇怪：为何明知空出的座位不属于自己的，家长竟也让自己的孩子大刺刺地坐在那儿？难道是在场工作人员允许的？这些我诚然不知道，当时第一个厌恶的感觉是：自私），沙漠的那场戏，三只沙漠动物要来到台前边沿，低头静坐。我右边有个女孩便乘机去逗其中一个演员，那便是兼演沙漠蜥蜴的张铭耀。但他没有理睬小女孩，因为剧本要求他不能活动，他就不能任意活动，尽管面对可爱的小女孩，也不可动起恻隐、轻声说话、笑笑，如果这样做便是对演艺、整出音乐剧的破坏，形成瑕疵。我当时奇怪的是：为什么小女孩身边的妈妈竟完全没有劝阻的举动，反而好像认为这种“互动”是理所当然的？类似的自以为对，缺乏管教的意识，虽然都在影响着演员，却也是临场时他们无可预料的考验，然而演员专心地演出，很轻易便通过这些小考验。

《海盗家族77》的一众演员，以一个观众来说，我认为很好，这个“好”是因人而异的，所以我希望在这里解释自己心里对这出剧的好在哪里。无论是船长残浪、祖姥姥、黑潮等，他们演出时，我仿佛从他们身上看见一团光芒，只有积极努力学习，去演绎作品才能流露、绽放，属于演员的光。能够让我察见这光辉，是那五位出色的演员该自豪的。从事演艺事业的人，必须释放、抛开本身的情绪，不害羞，完全投入、融入演艺的世界，能让观众赞赏的演出就是对演员最大的鼓舞和支持。

这出音乐剧，每位演员都很用心地演活自己的角色，在台上，女演员是美丽的，男演员是俊朗的，如果你以为我所指的是他们本来的容貌的话，那就错了，他们的美貌是来自演艺、演艺啊！即使是相貌平平的人也好，倘若他累积满怀精堪的演技，在台上，我敢说：他绝对能演活一个帅气俊美的男子！为什么？因为他拥有演员必不可少的自信，从而散发扣人心弦的魅力色彩，感染着、打动着每一位观众的心。它形容起来是简单的，却又是身为演员他生命中的追求，正如写作的人都对文学有着无穷尽的愿望、追求。观看的时候，我曾这样地想：剧中的几位男主角的相貌都是挺好看的，但如果他们没有投身演艺事业，而选择披上一套西装，过赚钱、庸碌生活的话，香港的演艺、音乐剧中就会少了声色艺各方面皆相当出色的男演员。当然这想法，对女演员也亦然。

音乐剧里的五位演员中，我特别钟爱饰演船长残浪的翟凯泰和饰演黑潮的邓志坚。我曾学习配音，也非常喜欢能很好地运用自己声音的人。在这方面，翟凯泰和邓志坚两人因为其音域都很广阔，高音低音声线的灵活处理，声音的演绎上都表现得十分出色，尤其是邓志坚。他既是船长的儿子黑潮，又同时兼演那朵能说话的“浮花”（配音）、沙漠上的沙龟，然而每个角色的说话方式都是不同、鲜明的，声音转调、变化自然，听起来很舒服，是听觉的享受。

每一种艺术都有它绚丽美妙的东西，让愿意亲近它的人体味、感受，那么，愿意将生命奉献艺术，将生命的时光奉献于多姿多彩的演艺的演员，又怎会不美，在灯光下、舞台上自然地把艺术的曼妙流露，让观众的内心获得滋润，甜美。

音乐剧结束以后，我压抑不了欢愉的心情，乖乖地跟着孩子大人排队，选购是次赶录的音乐CD和过往音乐剧的DVD。当我看见售买唱片旁边、专为演员而设，替观众签名的红布长桌时，我心里透出一丝伤感。剧终时，演员们各自说过心里的感想，当负责寻演、编剧的人说了这出音乐剧萌生的原因以后，演员们便开始介绍，宣传他们剧团的作品，包括《海盗家族77》的音乐CD。艺术是无价的，然而要从事艺术、发展艺术，却需要经济的支持、补助，当我想到四天演出谢幕时，演员们都要做出同样的动作，快乐地说早已记熟了庸俗的宣传语，在欢劫声笑语，热烈的欢呼声拍掌声中，虽然我使劲把激情化作掌声、微笑，心却有点悲伤，恨不得大哭一场，但我不会哭、不能哭！艺术是美好的，现实世界的难关和困境，永远是对搞艺术的人的磨炼，却并非太形黄屋、层层的阻碍。我很喜欢和认同马克思说过的这么一句话：一切发展中的事物都是不完善的。发展只有在死亡时才结束。艺术拥有灿烂的生命，凭着一代代人倾心的努力、滋长，它是永垂不朽的。

购买CD、DVD时，我才知道若果是PIP剧团的会员，能有十块钱的优惠。我不介意自己未能享有优惠，因为我不会吝啬手上的钱。任何包含着艺术，用心创作、演绎的作品都是无价的，人们花钱购买，是以有限的物质、无限的精神上的支持和鼓励，这是艺术的可贵之处。我自己虽然只是写写文章的人，然而对每一种艺术都是充满着疼爱和尊敬，非常愿意亲近它们，受它们轻柔的抚摸、滋润。

我是一个着急的人，当时急着拥有喜爱的艺术品，想抱在怀里与之感应，所以左手早拿着五百块钱，但谁料销售员要在身后的纸箱里找唱片给我，我便变成一个孩子，移步至旁边的长桌子，满心兴奋、愉快地从手提袋里取出场刊（这是大会对取得签名的安排，我本来以为演员们只会在CD上签名，和歌手那般），又赶快收起那张钱币，心怕铜臭会破坏、沾污了艺术的纯美。当坐在眼前，让我感到无比亲切的演员逐一为我签名时，我对着饰演船员的张铭耀竖起右手大姆指，船长与我没有什么眼神或言谈动作的接触，但他默默地细心替我签名，邓志坚笑着说能替我画上“浮花”图画，我连番点头，欢笑；接着又称赞祖姥姥她很美（因为她曾在谢幕时问观众，认为她美不美），最后，那饰演船长女儿的女孩，边签名边问我过去有否观看他们剧团的演出时，我立刻感到忏愧和不好意思，转动眼睛说没有，这次是第一次，当她看到一叠唱片送到我跟前，她哗了一声，也许是惊讶我只是首次欣赏音乐剧而已，却竟会购买不少的唱片的决定。不，她其实无用惊讶或感谢我的，面对好的艺术作品，如果拥有澄彻纯净的内心、眼睛品味的人，是能感受到它的美，欣赏到它的好的，这些都是我真切的、忘不了的感受。物质的付出，真的是作为观众的我，最浅薄、简单的一种表达，一场音乐剧给予我的艺术展现，演员的努力和人生的感悟，不能完全诉诸言语文字，但那一分对演艺的响往、情怀，将化为我以后对PIP剧团的支持，我期待着剧团以后的演出，尤其是儿童音乐剧，它没有成人泛滥的恩怨情仇，千丝万缕的纠缠，只有纯真动人的故事，触动我心灵的深处。

“豪，在你进餐的时候，我想和你分享一些其实简单、却又必须亲身体会才能领略的话：任何艺术，不论文学，音乐，话剧、音乐剧也好，如果有观众观赏聆听后受感动，脸上展露满足、愉悦的微笑，哪怕只有一个人拍掌欢呼，它也是成功的！

老实说，刚才我站在烟尘飘扬的车站时，脸上会不其然地绽放甜蜜的笑。

我很快乐，如果可以，我真的非常希望将这分难以言喻的快乐传至你心坎，让你和我一齐笑，这样说虽然有点傻，却是此时此刻，对你，对所有亲人朋友，内心溢满的真情话。”这是我回家时发给朋友的一封信息，却又是匆匆以寥寥几句记下的，当时澎湃洶湧的情爱，没错，尽管艺术世界总是“风吹沙，沙掩地……”（剧中沙漠里的动物常说的顺口溜）似的充满、呈现着艰辛、困难，然而对艺术深厚的情爱，是我一生难舍难离的。

（四月二十日午、晚）