影像志中的台湾

台湾，对我们忽远忽近；台湾，对我们若明若暗。如此远近明暗之间，我们感受着影像中变迁的台湾。今天，我们又有幸看到了这样一部电影——《海角七号》。

在影片中，展现给我们的是一个现代台湾的浮世绘抑或说是众生相，让我们更加贴近，更加直观地领略那片始终给人雾里看花般神秘感觉的土地——台湾的现实种种。

台湾尽管是一个在地理面积上极小的地方，却兴起过著名的台湾新电影运动。在这场运动中，一批杰出的电影导演如蔡明亮、侯孝贤、杨德昌等人都在其中崭露头角、尽显光芒。也就是通过这些导演的电影，我们开始渐渐地了解台湾，可以说，电影成为一面文化交流的镜子。

以前的导演和电影多将整部影片的重心放在叙述和重现“台湾往事”上，诸如《恋恋风尘》、《童年往事》、《悲情城市》等等，这些影片向我们展示的是台湾的过去－－－过去终于过去，历史终究成为尘埃。拨去历史的云烟，迎来台湾的现实一切，这样的万象都贯穿于《海角七号》中。

难怪当台湾地区领导人马英九在被问及《海角七号》的时候，他说：“应该从人性的角度去看这部电影。”－－－因为该片中那些原生态的日语、闽南语，还有那些不文雅的口头禅等等都注定了这部影片只能出自台湾，也注定了这部影片曲高和寡的最终命运。

然而，不能于更广度上获得共鸣，却在另外一个层面上展示着影片独特的吸引力——小人物的奋斗史，人人经过艰辛拼搏最终获得成功的心路历程。正是基于此，《海角七号》恰好填补了当前处于经济危机下的台湾民众内心世界的渴望与期盼。

那个老邮递员茂伯、那个新邮递员阿嘉……他们都是生活在大千世界里的平凡人，但却通过各自的努力最终使那次日本友人的演唱会大获成功。从这些人身上折射出的是台湾人和台湾文化中特有的幽默、乐观、奋斗精神……诚然，我们从《海角七号》中收获的不仅仅是那几封尘封的情书，更多的也许是来自影片本身展现给我们的关于现代台湾的广阔天地。