中国当代著名作家阅读笔记5刘震云

认识刘震云是从电影开始，《一地鸡毛》、《手机》的初次感觉是有一种风味和意蕴在里面。后来才知道是根据刘震云的小说改编的。想找小说看看，就借到了《手机》。小说比电影好，冯小刚的才能再大也没有把刘作家的全部东西包容在里面。电影总是把小说的文本改变的太多，加入了许许多多杂乱的东西，散失了小说文本富藏的文化性和诗意性。《手机》篇幅短小，不到五天就仔细读过去了，但感触不是非常深刻，只是对刘震云的语言表述方式有了初步认识：简明、精练、富有生活味。

刘震云的“故乡系列”受肯定的呼声较多，作为新写实的代表作家，我却更喜欢他的现实性的作品。“故乡系列”中的《故乡天下黄花》、《故乡相处流传》大致翻阅了一下，味道和《一地鸡毛》近为相似。后来他的220万字的长篇宏著《故乡面和黄花》的出世却给他的声誉带来了负面的影响。有评论家认为他的文学性和对现实的把握就没有以前的那些作品那样强烈了，把握现实的程度和写作的自然显得呆滞而又零乱。我是不敢看这部著作，惶惶220万字，比历史性的著作还要长很多篇幅，或许他是想大学一下巴尔扎克，可小山怎么能够和巨峰比呢？我觉得他太过于追求数量和影响了。刘震云自己的论说当然极为冠冕堂皇：“我希望通过这个长篇的写作来表达我对一个完整世界的整体感觉，以及我对生活、历史整体和全方位的把握，展示几个家族的命运变迁，生活的正常与不正常，人的意识、潜意识与非现实的东西，而不是现实中的整体。”（写《作向彼岸世界靠近——刘震云访谈录》，见张英著《文学的力量——当代作家访谈录》，第227页）而效果和影响究竟如何呢？竟是出乎作者意料的吧。过于芜杂的东西不但不会带给读者阅读的美感，反而给读者或评论家带来了阅读的压力。作家的出发点是崇高的，而读者的出发点又何尝不崇高呢？刘震云远没有想到。

刘震云在努力寻求着一种创作的改变，在向大众化或文学自我叙写的当中面临着抉择。一些评论家认为，格非的转变是在走大众化的道路，在向读者靠近，由先锋向现实转进。而刘震云的转变又会是怎样的呢？“对一个写作者来讲，旧衣服穿着总是合身、舒服的，但时间久了就会成一种习惯，如果没有改变，那会导致一种危机。”（同上，第229页）看来刘震云进行文学创作转向的决心很大。他不愿等“危机”的到来，而是乘早想摆脱这种即将到来的“危机”。极为形象的比喻却没有告诉我们，作家要面临的“危机”到底是什么？也没有说明为什么一定会有这种“危机”？他对文学创作的敏感引来的他的创作的欲望。然而，《故乡面和黄花》到底能否使他脱离这种即将降临甚至已经降临的困境？

结果是否定的。

他的决心和信心却丝毫无所损伤，他说：“小说是一种梦境，我们永远达不到那里，但我们可以用生命用写作努力去接近它们。”（同上）

这，就是作家对文学之梦的执着！