《梅兰芳》：伶人往事，戏如人生

《梅兰芳》终于公映了，在公映之前便有无数的猜测，陈凯歌在《无极》之后会不会还能拍出好片等等。这个是在独墅湖影剧院观看，整个大厅不足20人，何其壮哉。美中不足的是工作人员的声音不断传入厅内，颇有些混淆视听的作用。不知道什么原因，总是喜欢一个人对着电脑把电影来看，电影院尽管很场面，但很多杂音。所以，很少有对在电影院看过片子之后的想法出现，《赤壁》（上）、《画皮》无不是这样，但这次《梅兰芳》却是一个例外。

从故事情节的拼凑、场面的调度、语言的把握到最后的戛然收尾，可以说，这次陈导做出了不少努力。梅兰芳在与十三燕的对台中充斥着维新与守旧的激烈冲突，最后，自然是维新派梅兰芳获得了成功。回望历史长河，这两股力量无时无刻不在斗争，在整个过程中，梅兰芳做着抉择，十三燕是爷爷，自己是后辈，选择继续下去，还是走自己的路，一直是一个问题。他最终选择了走自己的路，这其中有一个推波助澜的角色，那就是邱三爷。邱家世代为官，司法局长的他选择了支持梅兰芳事业，放弃自己官员的身份。这次，由孙红雷饰演的邱三爷，孙红雷的扮相显然有了突破性的变化，不像在《周渔的火车》和《落地，请开手机》中的形象，发型的变化是最明显的，可以说，邱三爷的执着是令人钦佩的。

在梅兰芳与邱三爷身上无不彰显着人性中对内心法则的无限接近和渴望。梅兰芳的妻子福芝芳说的好，为什么你一直跟着他，一直控制着他。在梅兰芳与十三燕对决、成名、去美国的过程中，无不是六爷和邱三爷在一手包办，梅兰芳仿佛置于事务之外。所以，才有了梅夫人的那句话，显得深刻。在邱三爷落魄的时刻，六爷不止一次说过他，邱家的叛徒之类的话语。那一刻，当梅兰芳决定不唱之时，邱三爷对着画上伯夷叔齐的像反复看着，内心还在判断自己的选择是否正确呢。同样，片中孟小冬也是重要人物，她的出现，打破了梅兰芳的生活。其实，她与梅兰芳是般配的，但那个时代不能触犯重婚罪，她只能选择离开，永远不会有那个游龙戏凤了。

梅兰芳大伯的信也意味深长，在影片开始和结束之前出现，在告诫做一个凡人，也同时一直走下去。十三燕在临死之前，也说过，如何提拔伶人的地位。我总会想起陈凯歌的《霸王别姬》来，伶人的地位在旧社会就是下九流的人才去做，会被人瞧不起，即使红极一时也终有黯淡时刻，在梅兰芳被孟小冬邀请进餐间隙看见的那个曾经红极一时的花旦的落魄时，不禁心生唏嘘。前几天，刚看完电视剧《红楼梦》，最后一集中，贾宝玉孤身一人看着贾雨村被自己的手下制伏时候，禁不止仰天长笑，是啊，曾经的繁华，曾经的阴谋暗算到最后反被别人暗算，是自己的报应还是世间世事的轮回。我想，梅兰芳应该想到自己应该急流勇退的，在最好的时候戛然收场，像李小龙的逝去一样，永远活在人们心中。同样，影片截止在1945年抗战胜利，也不是一个草草收场，后面的观众尽管去想象吧。

有的评论说《梅兰芳》不如叫做《梅兰芳在民国的二三事》，也有一定道理。毕竟，故事全部发生在民国时段里。但我认为叫做此名字也没什么障碍。为什么没有展示后面的部分，谁也说不清楚。倒不如《霸王别姬》一直拍到文革之后才结束。当然，剧情的安排不会按照历史的本来面目进行，要不，怎么叫做艺术呢。艺术本身就包括演义的成分，因为一切历史都是当代史，历史是不会重现的，重现的只有那网上的水滴。所以，有关梅兰芳与孟小冬的情感纠葛，就没有被完全展示出来，其实，他们是结婚了的。但是由于民国的法律坚持一夫一妻制度，在梅兰芳妻子王明华死后，福芝芳成了正式的妻子，孟小冬只能算作妾，但最终两人分道扬镳，个中细节只能存在疑问中了。

很多人以为梅兰芳应当由张国荣来饰演，没有错误，在整个剧情的发展中，可以管见黎明版确实没有张国荣版形神兼备。这个仅仅从《霸王别姬》中就可以窥见端倪。可惜，斯人已逝。世间会不会再有这样的人物也只是一个问号。我们只能在可能的种种期待中享受着属于现实的所有，当有一天，科技发达到可以模拟逝去人物来拍摄电影的时候，我们还可以试目以待。但到了那个时候，什么东西都不是真的了，世间诸事的真伪问题也真的开始成为一个问题，人们还会看张国荣版的《梅兰芳》吗？