诗的远距离比喻与近距离比喻

诗的远距离比喻与近距离比喻是相对而言的。在近距离的比喻中，喻、本体之间的关联点较大，不同点较小，因而比喻的距离较近；而在远距离比喻中，喻、本体之间关联点较小，不同点较大，因而比喻的距离较远。两种比喻在方法上有很大的差别。从诗歌创作的实践看来，近距离比喻多以类取类，而远距离比喻则以不类为类，即“不伦不类”地比喻。

以类取类，对主体来说，容易发生联想，对于读者来说，也更容易唤起直观的形象感；而不伦不类的比喻，因为形象的关联其“类”较小，因而无伦对作者或是读者，其感受就不那么直接。下面，我们试看诗人李霁宇的两首诗：

《冬日，在锦江边》

冰棱儿薄薄地

手一碰就破——

象半毫米厚的玻璃

洁白洁白的雪

手一摸就化——

薄得象一层纸......

《乡情》

乡情是——

有人占线的电话

无法投邮的信笺

是电视机

选择性很强的天线

很明显，第一首就是近地以类取譬。薄冰与玻璃，形象再贴切不过了，但它没有多大的审美价值。由于“类”的痕迹过大，变形较小，喻、本体距离太近，因而显而易见，人人可云。这正如黑格尔说的那样：“显喻有一部分可以看作无用的重复......因为意义已明摆在那里，无须通过更多的形象就可以了解......人们通常用生动性和鲜明性来回答，都不能自圆其说。”相反，第二首诗就不伦不类一些，取譬就远一些，给人的美感就新一些。表面看，似乎形象并不生动，但内涵较为深刻。周振甫先生说：“明喻在形式上是相类的关系，隐喻在形式上是相合的关系。”钱钟书先生说：“愈能使不类为类，愈见诗人心手之妙。”可见，以类为类和以不类为类，是两种不同的比喻方法，也是区别于诗的近距离和远距离比喻的重要标志。

诗的无距离比喻也是一种高度想象的比喻。朱自清谈到“远取譬”时强调“用自己的想象力搭起桥来”，黑格尔也说“隐喻的表达方式也可以起于想象力的恣肆奔放，不愿按常的形态去描绘事物，”这与钱钟书所说的曲喻的想象方式也是大体一致的。他说英国玄学诗派的曲喻，就是“奇想”、“想象”的意思。一般的比喻，也并非不要想象，但通常是扣住喻、本体的关联点，而曲喻却常常突破关联点，或未到达关联点，即所谓不似而似，不即不离。其想象的方式更新奇些，诗人的主体精神发挥得更充分些。李贺在我国传统诗中是很富于谲异想象的，钱钟书说他的一些诗便属此类，“长吉赋物......其比喻方法尚有曲折”，“往往以一端相似，推而及之于初不相似之他端”。如《天上谣》中“银浦流云学水声”，云可以比水，因其流动状，就是相似之处；云既如水，云流动也有声音了。前者是关联点，后者却超越了最初的关联点。李贺的《秦王饮酒》中的“敲日玻璃声”也是如此；太阳象玻璃一样光亮，玻璃敲击有声，太阳也敲击如玻璃声了，也是超越了最初的关联点。这种超越关联点

的比喻，实际上也是一种远距离比喻，它很大程度上靠我们的想象力去理解。近年来，这种比喻在青年诗人中更为常见，如李钢的《东方之月》：

东方之月，升起在东方

荡荡的银须飘下

落志生根

以江为乳

以山为土

一时间东方的神话都开花

诗中的想象十分大胆。一般比月光不外乎月如银，如霜，如水之类。李钢却比以银须，出奇于众。其关联点在光线与银须之间，但诗的奇想没有停留在此，而是推及须如根，根植于水土而开花。诗接着还写道：“在水是莲/在陆是菊/皎皎的明月，在东方之树上高悬”。由于想象比喻的奇特，就最大限度地调动了我们的联想，去领略诗中境界，给人异样的美感。

诗歌中这种由一端相似推及他端相似的比喻有较大的延展性，它比那种惰性的呆板的比喻更能启迪神思。我们再看诗人曹剑是怎样描绘江南《老家》中的风情的：“村妇的隶书的眼睛/尽管以藏锋的笔法/却未能掩饰晚霞/从瞳仁的宣纸上散开/这属于花卉类的村妇/是我的老婆哩....../她会捉好多萤火虫/关在我们帐子里/制造一小块星空”。隶书的眼睛，也就是象隶书那样丹凤眼。既如隶书，就有藏锋之类，这是延展的结果。萤火如星本不出奇，但延展成帐子里的一小块星空就奇了。

在创造诗的远距离比喻时，由于主体意识的强烈主观性和浓重的感情因素，使得这种比喻带有很大的假想性质。由于现代生活节奏的加快和变幻和迅速，意识流和瞬间幻感孱入诗的远距离比喻也是常有的，因而带有很大的随意性，亦即黑格尔说的“隐喻也可以起于主体任意配搭的巧智”。李钢的《夏天，夏天》便是如此：一个农夫，“挑着炎热的季节走过来”，“他站着是一座山/太阳从山背爬上天空/又掉在河里/山脚挡住了河水的路/因此他躺下/躺下是一片田野/河水在田野哗哗流淌/冲洗滾烫的太阳”，就这样，汗水蒸腾为云，云变成雨，打湿农夫站着和躺下的地方。最后，“农夫已经不见/庄稼的密叶把他遮住了/......他已化作泥土。”由于强烈的感情观照，主观的假想境界已不象生活原形那么真实，但它实则高于生活，达到了艺术的真实。农民，不正是这样劳于泥土，死于泥土，最后化作泥土的吗？当然，这种假想的比喻由于直觉或幻觉的作用，可能把比喻的距离拉得更远，而不易为人所理解。

新诗正在向前发展，近些年来运用得越来越多的远距离比喻，对于打破贴近生活原形的观点，充分发挥诗人的主体精神，对于克服诗歌创作中比喻的老化、一般化，对于扩展诗歌艺术的表现手法，无疑都起着有益的作用，因而值得我们认真探讨。