仙乐飘飘

毫无疑问，在参加市“五四青春歌会”的十余支合唱队伍中，从艺术性上来说，淮阴师院合唱团是最优秀的。无论是从声乐的素质、表现力，还是从合唱的技巧、曲目的编排，其他合唱团都逊色许多。值得一提的是许多合唱团选择了乐队伴奏的构架，而可以负责任地说，乐队拙劣的表演几乎毁掉了整场歌会的可观赏性：有喧宾夺主之嫌的乐队似乎更关心其声音的洪亮，而忽视自己主要责任——伴奏。忘记了烘托原本已经干瘪、生硬的合唱团，小号手肆无忌惮地炫耀自己嘹亮的高音；从饱含深情的《祖国颂》，到热情奔放的《走进淮安》，伴奏乐队机械地演奏着一个个乐音、和弦，毫无层次感、变化性，千篇一律不合时宜之处比比皆是。人们的耐心、忍受力在这里得到了极大的锻炼。

师院合唱团开场曲是《祖国啊，慈祥的母亲》。大幕拉开，八小节的钢琴前奏舒缓、深情，如轻风拂过骤雨初歇的湖面，让人想起古代词人那句“风乍起，吹皱一池春水”。首句“谁不爱自己的母亲，用那滚烫的赤子心灵”从高音E开始，连绵不绝，既像抛入空中的蓝色丝绒，又如天上飘动的片片白云，观众的心被这纯美的境界抓住了。副歌部分则峰回路转、跌宕起伏，声浪包裹着人们，既温暖又缠绵，美轮美奂的心灵享受征服了现场每一位观众。一曲终了，如有隔世之感。

如果说《祖国啊，慈祥的母亲》显示了师院合唱团的实力，那么第二曲《掀起你的盖头来》则充分展示了合唱艺术的魅力。《掀起你的盖头来》是西部歌王王洛宾众多脍炙人口歌曲中的一首，属小调风格，并不适合合唱，但经师院合唱团巧妙编排，该曲别样的风味深得人心。全曲为三部曲式。首部全曲主题，次部变奏，三部主题变奏并结束。男、女高低四个声部的和声为全曲增色不少：男声高音部圆润且游刃有余，低音部雄浑但不失张力；女声高音部清丽，丝丝入扣，低音部低沉但富有弹性。尤其是变奏部分，各个声部仿佛各唱各的，互不打扰，但从整体听来却又和谐于一体，水乳交融，难解难分。充满魔力的女声是旋律的主线，主题部分纯净、圣洁，变奏部分欢快、俏皮，略含清涩。钢琴伴奏是第五声部，它是河里的鱼，时而徜徉在水里，清澈见底，时而欢快地跃出水面，琴下流出的音符是它飞溅的水珠，晶莹剔透。听这样的音乐，只需带上一对耳朵，闭上眼睛，仔细聆听。合唱声中，世界仿佛也在快乐地旋转。

合唱艺术起源于西欧，经新文化运动、五四运动，而在全国传播开来。这与大学生从中起到的作用是分不开的，久经传唱的李叔同《送别》、聂耳《毕业歌》、阎述诗《五月的鲜花》都与青年学生生活、命运、抗争相关。师院合唱团算是继承了这一传统吧，浓浓的学院气、艺术性，借合唱这一艺术形式抒发对祖国深深的爱，对美好生活的向往。

关注合唱艺术的本身，是师院合唱团的过人之处，而这恰是其他合唱团的缺漏之处。如果说其他合唱团不是浓妆艳抹盛装打扮的官家贵妇，就是不施粉黛颜面未开的小家碧玉，站在那里不张嘴还可以，一张嘴就露怯；师院合唱团的表现则是淡抹浓妆总相宜的大家闺秀，增之一分则太长，减之一分则太短，如同徐志摩的名句“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”。

作家王小波先生曾说：“一个人拥有今生今世是不够的，他还应当拥有一个诗意的世界。”套用现在的政治术语说就是，物质文明、精神文明两手都要抓，两手都要硬。优秀的音乐作品是灵魂深处最具灵性的呼唤，是来自宇宙某个角落不可抗拒的感召。也许你梦想象一只自由的狮子，骄傲的活着；也许你的心是深秋荒原上矗立千年的古墓，波澜不惊；也许就像对于大多数人一样，生活仅是生存问题，那么，请在心灵一隅，留一寂静角落，因为你听，仙乐飘飘！