流水落花春去也，天上人间！

“春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”是谁在这春花浪漫，秋月高洁，令人欣喜的季节写下如此语语呜咽，令人不堪卒读的诗词？是谁让一个南唐后主成为阶下之囚，又成为千古词坛的“南面王”？

李煜，是你一生巨大的变化改变了你史册的记载。如果你一生永做皇帝，那么你将也许是位遭受世人鄙视的昏庸之君。正因为你一人经过这种极端的悲乐，遂使你在文学上的收成，也格外光荣而伟大。在欢乐的词里，我们看见一朵朵美丽之花；在悲哀的词里，我们看见一缕缕的血痕泪痕。春花秋月无尽而人生有尽，对阶下之囚的李煜来说，却已了无意趣了，更不可能由此激发出进取的激情，只能在与生命决绝前，放纵一下悲哀的心情，任凭自己沉溺在这种无边的生命悲歌中，静静地等候人生终曲的奏起。但这不仅是令李煜感到悲哀的，也是人类之大悲哀。一首《虞美人》的“春花秋月何时了，恰似一江春水向东流。”让多少才子佳人柔肠寸断，直恨宋朝皇帝的唐突斯文，暴殄天物。

李煜一生中有两大事值得后人的纪念：一、是他的诗词艺术，二、是他的爱情故事。

李煜诗词大体以南唐灭亡为界，分为前后两期，前期词以描写宫廷逸乐生活为主，风情绮丽，清靡婉转，后期由于身份的变化和生活的变故，他的词风变化很大，脱去了宫廷生活气息和脂粉气，很多作品表现了一个亡国之君的悲伤。可看得出来，他在词中透过念念不忘去国离家而对故国江山的憧憬，亡国俘虏对往日旖旎的沉湎，渗透出一种淡淡的愁绪，无不让人感受到一种清婉和凄切。李煜这一时期的词作语言自然精练，境界开阔，词风疏朗，与晚唐以来的香艳词风颇见异趣。扩大了词的题材范围，丰富了词的艺术手段，具有很深的文学造诣，艺术感染力非常强，是其他任何一个词人所不能比拟的。一首首泣尽以血的绝唱，一种种情感的真切流露，幅幅景象的巨大反差，那种难以抑制的悲痛，后人读之、品之，无不同悲。

这也许就是所谓的：国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工吧！

李煜与周氏姐妹的爱情故事，更是另后人赞赏。他文学的成功，是不能忘记一个被他迷恋着的女人——周后。周后她精通书史，善音律，尤工琵琶。确是个多情而贤慧的女人，古代帝王们，多是后宫佳丽三千人，很少能将全部灵魂寄托在一个后妃身上的，更很少不变迁其爱情。周后之能得到一个多情帝王的专宠，且能让后主将爱情流露于文学，可想而知她当然是一个资质佳惠，美艳多才的女子了。

周后的多情，感动了后主的词笔，后主的词笔，介绍了多情的周后给千古瞻仰，文学是环境的产物，是情感的交流，在这里完全得到印证了。

人生总没有不散之筵席，不幸的事总要有一天降临到最欢乐的人们身边的。当后主二十八岁那年，周后生病了。后主朝夕视食，药非亲尝不进，衣不解带者累夕，如侍父母之痴。然而，周后终被秋风吹去了，其时，后主哀苦骨立，杖而后起，亦如其丧考妣，且将投井以殉，赖救之获免。又自制诔词数千言，皆极酸楚。

痛失爱妻对后主来说，真是天大的不幸，这种痛苦，这种刺激，已深种在他底心灵深处，把他从温柔沉醉的大国，拖到悲哀凄惨的境域里来，于是他的词也从“烂嚼红茸”而转变为“为谁和泪倚栏杆””、“秋风多……夜长人奈何”的凄惨调子，以后家破国亡，更给他许多词的材料。

周后生前能使后主做香艳的词，死后又影响后主做感伤悲切的词，这种功绩，是后人应该感谢她的。

自古文人与美人，是结着不解缘的。的确，美人的魔力，足以感应文人的心灵，后主不会做皇帝，而无意中做了词中之帝，被后世推崇在一切帝王们之上，谁说这不是周后的力量呢？

我从小就喜爱李煜诗词，喜欢他明净的语言，喜欢他字里行间里露出的真挚情感，读起来仿若一条飘着桃花瓣的小溪，清澈见底、幽静明快、雅致清香，而又蕴着淡淡的哀伤。虽然“流水落花”已远去，但他带给我们的“天上人间”、“一江春水”，意境永存！

再次书中与李煜邂逅，不禁感慨万分，叹之、惜之，然一切皆成千古遗憾。