我们为什么看不到国产小片

2006年国产故事片有300多部，平均1.1天就有一部问世，而走进我们视界的有多少？在国产大片和好莱坞大片的双重打击下，小片几乎没有生存的空间。生存空间的缩小，直接影响到大众文化欣赏品位的提高，帽子有些大了，要看的仅仅是为什么呈现在眼前的数量那么少，在没有数量保证的条件下，质量的提高多的是空中楼阁。

先解释一下小片的含义，我所理解的小片并非毛片，当然，毛片是小片的一种。这里的小片指成本来看是投资小的影片，演员以及剧组人员都没有名气，基本如此者，盖小片也。小片由于成本比较低，投资比较少，在宣传上没有可以跟大片比拼的实力，在所谓的市场经济当中，小片纷纷下马纯属再所难免，在宣传上，资本的力量是个指挥棒。

接着宣传，那就是放映，国内的荧幕是有限的，大约3000多块，要有13多亿人口来看，怎么能满足呢？在美国，有荧幕36000多块，人家的人口是多少？在如此拮据的条件下，怎么才能挤占荧幕的一席之地呢？用资本砸，小片没有实力，还可以通过到国外获奖，取得一定的知名度，然后在国内放映，如《孔雀》如《三峡好人》，但有的也没有如此的命运，如《雪花那个飘》即使获奖了，依旧惨淡下线。

有一个主要的制度没有实行，那就是电影分级，从1988年《寡妇村》被首先打上“少儿不宜”的标签之后，后来的电影似乎分成了两个级别：“少儿不宜”和“老少皆宜”的。但在解定少儿上面没有一个统一的标准。提倡分级制度，并不是要提倡三级片。因为分级制度的实施，可以保护不同层次的观众，对电影实施严格的准入制度，对电影人来说，也可以在分工的条件下更好的履行自己的职责，拍摄出不同层次的电影艺术来。

美国是实施电影分级最严密的一个国家，三级片的提法其实是香港电影分级制度一个标准，意思是：只准18岁（含）以上年龄的人观看。A片的提法是从加拿大或新加坡传播过来的，在新加坡指：限制级电影，只允许21岁（含）以上的成人观赏；在加拿大指：只允许18岁或以上人士观看。分级之后，观众就有更大的选择空间了，在怎样排外上，有严格的检查制度，没有如《心急吃不了热豆腐》里，刘小好那样的表现，更没有那个检查人的表现。

在法国有专门的播放艺术片的影院，在韩国强调每个影院只有保证一年有146天播放本土电影，才允许其他影片上映。这是国家对电影事业的支持，于是浪漫之都名符其实，韩国的电影事业在世界上也占据一席之地。国内，国家广播电影电视总局是电影事业的主管部门，面临着有限的影院资源，没有扩大的痕迹，韩国的做法是鼓励大财团建设影院，形成提供主体的多元化，假如没有这样的支持，我想，韩国小片的命运不会比中国好多少。

最后一个还是由于资源匮乏引起的票价的高高不下，同样的电影有影牒可以买而且价格低廉，再加上受到宣传的影响，人们仅仅对那几部大片有印象，别的怎么会顾及到呢？再就是，去电影院里是为了娱乐，为了精神上的满足，碰到那些荒诞的大片横扑下来，观众们的感受该往哪里放呢？是继续看下去接受折磨，还是走人呢？假如是我，我选择后者，因为既然已经付出，那已经属于沉没成本，收不回来的情况下，再受折磨，岂不是双重的？