父子、片子与曲子

《父子》看完了，在结束那一段里，我突然觉得似乎以前在什么地方看过。但再努力也想不起来了。这种现象在心理学上有过讲述，尤其是那个弗洛伊德大师。这个片子可以叫做三阿一事。三阿就是三个主要人物父亲阿胜、母亲阿莲、儿子阿宝。一事就是本片的主轴父与子关系的不断转换。

本片选择了一个缓慢的叙事方式，阿胜是个赌徒，是个下层的市民。阿莲最终选择了离开他，乃是不愿意久呆在一个没有保障的家里，他俩还没有公证。她找个另外一个人，感情的因素可以不谈，至少生活属于安定型。结尾处也没有说出阿莲怎样。这也正是我所要看到的。因为人总会死亡，那就是结果。怎么死并不重要。所以，不愿看到影片大事渲染出一种很突兀的结局。

看来都是因为阿胜的赌才有了整个故事的展开。因为赌就会输钱，以至于不能好好照顾老婆孩子。不能好好照顾老婆导致老婆出走。老婆出走剩下儿子。于是父子落成。同样因为赌输钱躲避到旅店流落街头唆使阿宝去偷窃。因为偷窃被劳教。在探望阿宝时被咬耳朵。最后才幡然悔悟。

在我看来，这个片子是在讲述一个普通市民的事。过程中没有出来个突然改邪归正也是我喜欢的安排。因为改是很难的，除了在影片上之外。那样的话就是一个圆满结局。但这个世界本来就不是圆满的。倘如总看到那样的结局不啻于是意淫或者自慰了。很多人就那样糊里糊涂的度过了一生，至死也没有悔改的痕迹。我也不是在赞扬导演同志，只是觉得此片比较真实。当然，电影是艺术的一种形式，并不一定以真实为标准。

我看过的片子不多，但尤其喜欢那些小人物的生活。《疯狂的石头》是很喜欢的，除了其中那人的口音及其熟悉外，它还给我一种切身的真实感。我以为生活中也会有这样的事。其中，也说明自己是一个小角色。有时，也会看一些搞笑片子，一般是周星驰的。百看不厌。我一般看不上好莱坞的大片，虽然从1994年代以来来势凶猛。其中，有很少我能喜欢，有时觉得节奏太快。尤其是床上戏怎一个快字了得。

当然，在好莱坞大片里我看不到真实。也许，这不是看片者该有的成见。或许，看此等片目只能一看而过，乐一下就算成功。以此来区别那些真正的艺术片子，如《美国往事》者。其中，就触及到一个偏好。关于偏好很难解释，你为什么喜欢这个厌恶那个。是什么决定的偏好呢？环境无疑起到了重要的作用，其中就有家庭环境和社会环境。

下午时，有个陌生人过来批驳我为什么说周杰伦唱得不好。其实，周第一次进入我耳朵是02年2月份左右，因为我这人一般喜欢歌曲看的是旋律和歌词以及清楚度。周的旋律跟朴树的有一个病，一曲填多词。还有，周唱得实在听不出来是什么。是R＆B。是模糊现实。是忽悠那些粉丝。但还是有几首喜欢的，如《简单爱》《东风破》止于此。同样也是一个偏好问题，我不喜欢为什么不能说呢。你喜欢我也没有反对啊。兵分几路又有什么不好呢。

当然了做到真实不大可能。但尽量吧。我觉得伍佰的歌词很有冲击力，虽然那是摇滚风。我从《挪威的森林》到《浪人情歌》到《痛哭的人》到《突然的自我》，经典的意思是流行过又积淀下来了，成为几代人都传诵的曲目。我仅举此例吧。现在是五花八门了，是人就能唱，有钱就能红。可是多的是昙花。少的是经典。