喂，裴勇俊在等你

我在写这篇文章的时候，我旁边的一位男生还在看韩剧，悲哀……

韩国人却也来拍电视剧，那么多，拍了出来，却又投放到中国市场，看中国人多不成。我们中国人，也是要来拍的，而且要拍的也还不少，就这样，近年来，这电视剧的产量着实是有了较大的提高。中国国内拍的电视剧自己还播不完呢，却又要腾出空间与时间来给韩剧。也没有办法啊，省得人家说你大大的一个国家其实也不怎么的。韩国的电视剧，一般超级长，一两百集的，难免会让我们这些观众朋友们有一种奇怪的感觉，那就是其高明之处。

韩剧最早进入中国大概是在上世纪九十年代末，但那时的韩剧基本都不安排在黄金时段播出，这大概也有点“国家保护主义”的色彩吧，我们要保护自己的文化，只得“出此下策”了，所以那时的韩剧几乎没引起太多观众的注意。当然这也可能与当时韩剧的制作水平及当时国人的兴趣有很大关系，或者说是当时我们的大众还没有被“迷惑”了，也是好事。

韩剧的魅力真的不可抵挡吗？有那么神，我就不去看，看你还有没有那么神气。可是，我们的大众，却也不是那么想的。韩国的电视连续剧内容大致可为分家庭伦理剧、青春偶像剧、情景喜剧、历史剧及其他等类型。其中，家庭伦理剧主要表现爱情、亲情和友情主题，展现韩国人的日常生活形态，《爱情是什么》、《人鱼小姐》、《黄手帕》、《看了又看》、《天涯海角》、《爱你一世纪》等都属于这一类。本人生平看过无数的电视剧，但看的韩剧里边，却有《人鱼小姐》，我认为这一部，是最经典的，当时，我甚至为它痴迷，更因为有了里面的女演员张瑞希。青春偶像剧是最受青年观众喜欢的类型，主要以青年人的婚恋为主线，演员漂亮帅气、场景华美、故事煽情、情节浪漫、节奏明快，代表剧目为《星梦奇缘》、《妙手情天》、《泡沫爱情》、《初恋》、《求婚》、《英雄神话》、《走着上天堂》等。《加油金顺》之类表现青年人奋斗成长的电视剧又被称为青春励志剧。

韩剧如此让中国人着迷，确也是“空穴来风”。

首先是剧情生动，角色刻画细腻。电视剧是一种大众艺术，持续性是其重要特点。每天在固定时间持续播出的连续剧，要想保证足够的收视率，必须动用各种手段吸引观众，使其具有继续收视的兴趣。这样的韩剧，百来集，我们的观众，天天对着电视剧，那电视剧的播放，尤其是那家庭剧，就好象是在生活的场面所发生的一切，让人不竟激动，那样的电视剧，在我们看来，有时更是对生活的反映，更何况，我们是中国人，他们是韩国人，接受起来也还不是那样困难。

其次是成功的明星包装和制造引领时尚的市场策略。在韩剧中，青春偶像剧占有较大的比重。制造偶像化的明星，再通过这些明星吸引眼球，提高收视率，已成为一种非常成功的操作套路。时至今日，我们已经分不清究竟是韩剧制造了偶像化明星还是这些明星成就了韩剧。韩剧通常先选定具有偶像气质的演员，并深入挖掘演员自身的气质优势，通过专门的形象设计，把演员最靓丽或帅气的一面展示给观众，以此俘获观众特别是少男少女的心。漂亮的女明星当然是少不了的，像金喜善、李英爱、宋慧乔、金南珠、金素妍、金泰熙、张娜拉、张瑞希、崔智友、全智贤等，可谓层出不穷。此外还有非常重要的一个方面常常被我们忽视。在电视连续剧的收视者中，女性的比例绝对远远高于男性。所以帅气有型的男性偶像绝对是强有力的收视保证。韩剧充分考虑到了这方面的因素，几乎每部剧中都有外形气质出众的男明星压阵，如《妙手情天》中饰演张贤宇的安在旭，《星梦奇缘》饰演李俊立的车仁表，《风云》中的张东健、《蓝色生死恋》中的元彬和宋承宪、《冬季恋歌》中的裴勇俊、《天堂的阶梯》中的权相宇等，对女性观众显然具有很大的杀伤力。

再次是贴近生活的故事题材和对真、善、美的追求。韩剧注重展示多方位的社会生活及人类普遍的情感追求，青春偶像剧、家庭伦理剧占有很大比重。韩剧通常表现的是比较平凡的日常生活，让观众感觉剧中的故事似乎就发生在自己的身边。但是，这些看似发生在观众身边的故事之所以那么吸引人，在于韩剧的故事看似平凡但绝不平庸。我们说韩剧注重现实性，但绝不等于完全屈从于现实。如果把现实完全照搬进电视，还有什么意义呢？所以韩剧在贴近生活的同时，为其添加了梦想的成分，给观众一种可以期望的理想，让他们看到希望。所以韩剧普遍追求唯美的情调，故事浪漫煽情，人物清纯，感情执着。

生动幽默的对白和动听上口的音乐，也是韩剧吸引观众的重要方面。韩剧的台词比较生活化，让人感觉亲切自然，这些台词虽然简单但绝不乏味，它从生活中提炼而出，显得特别生动鲜活，特别幽默。更有了优秀的配音演员的精彩配音，我非常喜欢陈红的配音，已近乎完美，实在是绝了。

韩国学者李旻泰据说是第一位在中国拿到马克思主义哲学博士学位的外国留学生，他经常在中韩两国间往返。在接受《中国青年报》记者董月玲的采访时，李昱泰说：“韩剧发展最根本的动力，就是国家的民主、自由。”电视剧，牵涉到了国家以及国家的政策。

十多年前，韩国处于军人政府的独裁之下，反共是影视剧最重要的主题。这样的作品不反映现实生活，讲述的全是荒唐的故事，掩盖老百姓对政府的不满。后来，韩国一步步走向民主、自由，普通人、老百姓成为主角，大众上了历史舞台。于是普通人也就成了电视剧的主角，韩剧讲述的是老百姓自己的故事，因而具有很强的现实性，深受大家的喜欢。最重要的是，影视剧只有讲述个人的故事，反映个人的命运、个人的思想，才能得到观众的喜爱。中国电视剧最重要的缺失就在这里，它讲述的不是个人的故事，人与人之间的东西。这表明，我们的电视剧还没有从以往那种宏大叙事模式中摆脱出来，依然没有把普通人看作历史舞台的主角，因而不能把普通人作为影视剧的主角。我们的电视剧不管是什么题材，讲述的是什么故事，最终要传达的其实是一种声音，代表的是国家的思想，不能反映老百姓的所思所想，这就脱离了老百姓的生活现实。这些年，我们拍摄最多的是古装剧和反腐侦破题材的电视剧，古装剧更多以帝王将相为主角，表现的是宫廷内外的权力斗争，宣扬的实际是皇权意识，与民主思想格格不入。反腐剧表现的实质是现代题材的权力斗争，反映的仍然是一统的国家思想，上上下下都是一种想法，一种意志，不能反映中国13亿人的思想现实。

所以，中国的电视剧要想有很好的发展，应该张扬民主、自由的思想，真正按市场规律办事，拍出讲述中国百姓生活，反映百姓思想的电视剧来。

电视剧决不仅仅是纯粹的商业性事物，在电视如此普及的今天，它还是维系社会情感，引导社会公众的影响深远的“教科书”。可遗憾的是，中国的很多电视剧从业人员，对于社会赋予他们的更为本质的“教师”身份却近乎无知，更不要提有意识地去承担相应的社会责任了。这不能不说是危险。有谁敢说，现在很多年轻人甚至孩子令人担忧的行为和思想与“润物细无声”的电视剧无关呢？

笔者并非封建思想的“遗少”，只是我们的先人们实在留下了太多的好东西，问题是我们如何去继承。莫要眼睛直直地看着外面，拿来的纯粹，踢出去的也痛快。

当国外很多企业将孔子的思想用于自身的管理时，我们相当多的电视剧上，却是被歪曲了的热吻和比基尼。这让笔者想起最早的海上贸易：白人带着一些闪闪发亮的玻璃球和铜器，远涉重洋来到非洲西侧的海滩上，同当地人交易。当他们满载象牙和黄金得意而归的时候，象牙海岸的土著居民们捧着这些一文不值的玻璃球，望着远去的桅杆开心地笑，并盼望着他们的再次归来！

我国的电视剧中以传统文化为题材的历史剧很多，但它们不是美化皇帝并替其歌功颂德的“帝王戏”，就是奴性十足整日“万岁”不离口的“辫子戏”，以及脱离历史事实而“戏说”成风，都让观众心生反感。而一些韩剧以其新鲜内容登陆荧屏，自然会吸引观众的兴趣。因此，从此种意义上说，韩剧之风劲吹，与其说是韩剧“偷袭”得手，不如说是我们某些影视作品自身功力不足。如此看来，国产电视剧要找到自己的位置，必须有所改变。否则，今天是韩剧热播，明天不定另有什么剧再来抢占广大观众的视线呢。

所以，对我们最大的启示，就是一定要自己争气，千万不能再落到人家后头了，要不然，这么大的一个国家也是会被人家笑话的。哎，悲哀啊！