夕阳下的沉思

傍晚时分，美艳绝伦，含情脉脉的金色夕阳，渐渐羞红了她漂亮的面颊。她羞涩的红晕，甚至将西边的天际也染成了一片美丽的橘红色。在她前方正在敞开怀抱的是健硕强壮，情意绵绵的黛色山峦。他们就如同一对身处热恋之中，坠入爱河之内的知心爱人和痴情男女，四目相对，眉目传情，在双方渴望已久的热切期盼中，两对激动和滚烫的嘴唇在慢慢的靠近，靠近……

此时此刻，此情此景，身临其境，触景生情。古往今来，无数文人墨客，才子佳人由此借题发挥，大发感慨的许多名篇佳句，渐渐地在我记忆内存的页面里愈来愈变得清晰起来。

徜徉我国古典文学长廊，翻动泛黄的唐诗宋词元曲典籍，以夕阳为题，以夕阳为寄托，以夕阳为写作背景，寄情于景，寓景抒情的诗词曲作，可谓浩如烟海，汗牛充栋。在这为数众多，千古传诵的佳句名篇中，几乎清一色表现和抒发的都是作者各自的失落、感慨、伤感和遗憾之情。

“朱雀桥边野草花乌衣巷口夕阳斜”，读刘禹锡的《乌衣巷》，在作者笔下的夕阳里，我们分明读到得是“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”的繁华不再，读到得是“一江春水向东流”的鼎盛远逝，读到得是对“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的一声长叹，它表现和抒发的就是作者一种强烈的失落、感慨、伤感和遗憾之情。

“夕阳无限好，只是近黄昏”，读李商隐的《登乐游原》，在作者笔下的夕阳里，我们分明读到得是那个矗立于长安城外最高处乐游原的孤独无奈，读到得是“向晚意不适，驱车登古原”的满腹惆怅。读到得是对“夕阳无限好”现实的依依不舍，对“只是近黄昏”趋向的深深惋惜，它表现和抒发的还是作者面一种强烈的失落、感慨、伤感和遗憾之情。

“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？”，读晏殊的《浣溪沙》，在作者笔下，我们分明读到得是夕阳下，亭台中，酒杯里，词页上写满的历历无奈，读到得是“无可奈何花落去”的声声叹息，读到得是其在“小园香径独徘徊”的种种寂寞，它表现和抒发的依旧是作者一种强烈的失落、感慨、伤感和遗憾之情。

“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，读柳永的《八声甘州》，在作者笔下，我们分明读到得是“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”一腔惆怅，读到得是对“红衰翠减，苒苒物华休”由衷慨叹，读到得是对“唯有长江水，无语东流”，而不忍“登高临远”只恐“归思难收”满怀凄清，它表现和抒发的是作者一种强烈的失落、感慨、伤感和遗憾之情。

“回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦”，读张可久的《折桂令》，在作者笔下，我们分明读到得是“归燕横秋，倦客思家”的无限苦闷，读到得是“人老去西风白发，蝶愁来明日黄花”满腹失望，读到得是纵然“翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶”也难以排解的无比茫然。它表现和抒发的还是作者一种强烈的失落、感慨、伤感和遗憾之情

“夕阳西下，断肠人在天涯”读马致远的《天净沙》，在作者的笔下，我们分明读到得是西风瑟瑟，茫茫旷野，“老树昏鸦，小桥流水”带给我们的种种虚无，读到是悠悠古道，渺无人迹，茕茕孑立，瘦马独行的丝丝凄凉，读到得是面对“苍山如海，残阳如血”，“断肠”之人的缕缕愁思。它表现和抒发的同样是作者一种强烈的失落、感慨、伤感和遗憾之情。

唯有唐代大诗人王之涣的千古名篇《鹳雀楼》，以“白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼”的独特视角和全新视角。特别理解和特别感悟，用居高临下，指点江山的雄浑、大气和蓬勃的气势，一扫往昔文人墨客面对落日，常常总是顾影自怜，摇头叹息的失望、颓废和伤感的习俗和惯例，对“夕阳西下，红霞满天”这一我们习以为常，司空见惯的自然现象，赋予了一种乐观豁达，积极向上，并且极富人生启迪哲理韵味的崭新内涵。

两相比较，历代文豪刘禹锡，李商隐，柳永，晏殊等笔下“夕阳”的意境固然很美，也有极强的艺术感染力，但是我更喜欢诗文大家——王之涣笔下“夕阳”的大手笔，大表现，大内涵，大意境。旭日东升，朝霞璀璨，揭开了我们大千世界，崭新一日的巍巍大幕，功不可没。红日西斜，红霞映天，美丽的夕阳在再将自己最后一抹留给大地万物的同时，又马不停蹄地开始了新的一番大美的重新孕育，更惹人喜爱。面对日出，我们可以展望未来，充满期待“把酒临风，喜洋洋者矣”。面对夕阳我们同样可以高唱“大风歌”，远离烦闷，告别忧伤，登高望远，一展心胸遥，去看我们大好河山的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。