回到宋朝之柳篇

回到宋朝，就幻化成一株柳吧，摇曳在宋词的婉约与缠绵里，浅唱低吟。

宋人多喜柳。在宋词中，涉及柳的词三十多种，如：杨柳、垂柳、绿杨、烟柳、杨花、暗柳、古柳、宫柳、官柳、雪柳、残柳、高柳、困柳、悬柳、衰柳、宠柳、岸柳、垂杨等等。

宋词多用柳写景。如宋祁的《玉楼春》中的“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”描述一个春风轻扬，杨柳如丝，轻烟淡雾，仿佛透出一点儿轻寒，杏花满树，争艳斗芳，好一派春意盎然，生机勃勃的春光。苏轼的《蝶恋花》中的“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”更是渲染出诗人对春光无限留恋和感慨。仲殊的《南歌子》中的“白露收残月，清风散晚霞。绿杨堤畔闹荷花。”反映了词人走在没有归宿的路上，不觉来到一处绿杨堤岸的荷花池旁，亭亭玉立的荷花以它天然的风韵唤起了他的美好记忆，表明只有出淤泥而不染的荷花才配作自己的知己，也表明他对往事一直没能忘情。

宋人不仅用杨柳写景，而且更多的是用杨柳来描写春天，可以说杨柳是春的象征，是春的使者，是春的代名词。有柳便是春，是春便有柳.如赵令畴的《浣溪沙》中的“日正长时春梦短，燕交飞处柳烟低。”是说烟柳低垂，双燕交飞，春梦苦短。苏轼的《望江南》“春未老，风细柳斜斜。”李清照的《永遇乐》中的“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！”是说在这浓烟染柳的初春时节，吹起《梅花落》，笛声虽然悠扬，但怎么知道其间有多少春意啊。

宋人用杨柳来反映秋天和夏天虽很少见，但却凄美。如柳永《夜半乐》的“败荷零落，哀杨掩映。”张之干《贺新郎》的“凉生岸柳摧残暑”等等。

宋人还非常善于用杨柳来抒情，他们往往以物写景，以景抒情。如吴文英的《风入松》中“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。”是说这楼前分手的路上柳荫密布，柳长一丝，别情也增长一寸。他的《唐多令》中的“垂柳不萦裙带位，漫长是，系行舟。”意思是，垂柳不是缠住恋人的裙带使她留下，而是系住客舟不放归去，很有意境。李清照在她的《念奴娇》中说：“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。”意思是，每当绿柳花红的日子里，她的亲人却不在身边，一边是柳绿花红，一边是思念的心情，让读者从中感受到词人无限闲闷的心情。

也许古人多情善感吧，他们善于用杨柳写景写春来抒发自己的情感，因而一个“春”字，竟被古人寓于出许多。如“探春、迎春、惜春、恋春、梦春、怨春、愁春、伤春、留春、怀春等等。古人笔下的春光、春风、春梦、春愁等都对读者有很强的感染力。

古人还常常用杨柳来表达思友、思恋、思情、思亲等情结。真是杨柳为词添色！词为杨柳抒情！

宋人为什么那么喜欢杨柳，我想与北宋当时期民富国强，社会安逸，朝廷重文轻武有关联吧。当时的北宋江继承了唐朝的各项成果，物资丰富，风调雨顺，人民安居乐业，也就给诗人创造了良好的社会和物资条件。特别值得一提的是，宋太祖行武出身，他靠手中的武力窃取了后周政权（陈桥兵变，黄袍加身）为了避免自己的政权也重韬后周的覆辙，所以他特别重文轻武，因此社会崇尚文化，宋朝文人认识到在诗上无法突破唐人的成就，只好另辟蹊径，认认真真搞起了词的创作，以至宋词到了登峰造极的地步。