也谈曾巩诗的艺术特色（一、二）

曾巩，北宋散文家。唐宋八大家之一。字子固。建昌军南丰（今属江西）人。嘉佑二年（1057）进士。历任馆阁校勘、集贤校理、实录检讨官，官至中书舍人。曾巩出自欧阳修门下，完全接受了欧阳修先道而后文的古文创作主张，而且比欧阳修更着重于道。因此，曾巩的散文在八大家中是情致和文采都较少的一家。但曾文长于议论，他的政论文，语言质朴，立论精辟，说理曲折尽意。如《上欧阳舍人书》、《上蔡学士书》、《赠黎安二生序》、《王平甫文集序》等都纡徐委备，近似欧阳修文。记叙文亦常多议论，如《宜黄县县学记》、《墨池记》都于记叙中纵谈古今。曾巩亦能诗，今存诗400余首，以七绝成就较高。著作今传《元丰类稿》50卷，有《四部丛刊》影元刊本。

在《元丰类稿》中有古诗190余首，律诗210首。对于曾巩的诗歌，他的学生秦少游与陈后山认为其诗：有韵者辄不工“《东坡题跋》，彭援才也引述世语自谓：第五恨曾子固不能诗：《冷斋夜话》；而今人钱钟书先生与古人的观点大相径庭，指出：他的诗远比苏洵.苏辄父子的好，七言绝句更有王安石的风致。曾巩的一生，在治学和为政方面都成就不凡。其诗歌雕词琢字赋吟景物，寓情于景；，对仗精美；笔调细致，格调超逸；借古讽今，关注民生。本文拟对曾巩诗歌作一考察.探求，以求全面了解其文学成就。

一严于炼词巧于工对

曾巩诗现存有400余首，大都写得比较质朴，略似其文。他的各种诗中以七绝成就最高，如《西楼》、《城南》、《咏柳》等，精深工密，形象鲜明，称得上宋代近体诗中的写景佳作。就“唐宋八大家”而论，其诗不如韩愈、柳宗元、欧阳修、苏轼和王安石，但胜过苏洵、苏辙。曾巩的诗以对仗见功力，工整精巧，华美靓丽，读来妙味无穷。

风雨对：“飞花不尽随风起，野水无边带雨流。”（《群楼》）

绿树青山对：“鸟啼绿树穿花影，风出青山送水声。”（《闲行》）

苍松乱石对：“苍松翠竹东南道，乱石峰前踏月行。”（《疏山》）

凡对仗者，精髓即在于对一两个关键字眼的选取。曾巩博学多知，文学修养很深，尤其善于在炼字上下工夫，做到巧妙、形象而贴切，常常达到出神入化的境界。这也是方东树所谓的曾巩诗“字句奇特”之所在。又如曾巩写的《西楼》：“海浪如云去却回，北风吹起数声雷。朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。”首句突兀而起，有泼墨之势，以云比浪，见出海浪翻卷奔涌、铺天盖地的气势。次句写狂飙裹挟着惊雷，用笔健举，尤其“吹起”二字将惊雷形容为风吹所致，更增加了风暴的威力，水天之间，风卷浪涌，雷声滚滚，从视觉和听觉描写了海浪、云涌、风吹、雷鸣，诗人渲染了一种“山雨欲来风满楼”的气氛与气势，这是一支壮美的序曲，尤其是三、四两句，推出诗人的主体形象，生动传神地描绘了一帖“闲卧看雨”的悠闲意境。在这风起雷鸣之时，他不是关闭重门以挡风雨，而是索性把四面的帘子都给挂起来，卧着观察那席卷千山的急雨，一个“卧”字把诗人雍容豁达的气度表达了出来，动中寓静，动荡的环境与宁静的人物，形成了鲜明的对比。一种爽快的感觉不言而喻，一面是千山急雨，翻天浪色；一面是卧览、静观，超然而闲散。前者是宋代积贫积弱、内忧外患迭起，党争倾轧不断的国势写照，后者则显示了北宋士大夫的消极心态和人格风范。

二笔触细腻格调超逸

曾巩的一生仕途坎坷，转徙频繁，不能久之于其任，尤到老年兼带病体而平生壮志终未能酬，难免产生悲世之感，曾巩经历在尘世中颠踬之后，对回归自然充盈着一股强烈的兴趣和愉悦，“欲将志义斯千载，只合溪山过一生”.他要充分地享受大自然给人的清新之感，深深地陶醉于天地自然的宁静和生机，或山林觅幽，或茅舍闲生，意态阑珊，自得其乐。《茅亭闲生》诗描写闲适静逸的山林幽居：“荆门常昼掩，不必云山深。岂敢尚孤绝，自能收寸心。”其中“草萌被远径，鸟语变桥村”，描写自然景物尤为清丽爽朗，一股欣喜爱山爱水之情溢于言表。

曾巩对自然观察细致入微，常能敏感地捕捉到自然界十分细小的变化，如曾巩的《咏柳》：“乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。”这首诗把柳絮飞花的景色写得十分生动。柳絮在东风相助之下，狂飘乱舞，铺天盖地，似乎整个世界都是它的了。作者抓住了事物的特色，使之性格化了，使人看到了一个得志便猖狂的形象，将状物与哲理交融，含义深长，令人深思。又如写花开：“山茶花开春未归，春归正值花盛开”（《七星杉》）；写古树：“古杉苍苍横斗文，其干十围阴蔽野”（《七星杉》），写瀑布：“飞泉一丈天上来，寒影沉沉泻龙穴”（《瀑布泉》）。各景各色，美不胜收，而且是一句一景居多。《城南》尤其出色：“雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。一番桃李花开尽，惟有青青草色齐”。“水满横塘雨过时，一番红景杂花飞。送春无限情惆怅，身在天涯未得归。”《城南》二首描写了暮春时节大雨过后的山野景象，笔调流畅优美，读来琅琅上口，令人赏心悦目。特别是“惟有青青草色齐”这一句，沁着水珠的草地鲜亮碧绿，表明雨后的大自然依然充满生机，这是作者的神来之笔。寓情于景，情景交融，格调超逸，清新隽永。

巩诗豪放健爽，变格别调。宋仁宗庆历初年，曾巩二十岁刚过，正在京师太学读书，献文章《一鹗》与文坛巨匠欧阳修，大受赞赏。“北风万里开蓬蒿，山水汹汹鸣波涛。尝闻一鹗今始见，眼驶骨紧精神豪。……酒酣始闻壮士叹，丈夫试用何时遭！”诗的开头，就为鹗的出场渲染了一种摧枯拉朽的气势。强劲的北风扫荡着腐朽的蓬蒿，呼啸的山林如同汹涌的波涛，这是脆弱的生物凋零萎缩的季节，却是强悍的鹗鸟显示生机的大好时光。“尝闻”句表现了诗人对鹗鸟的向往之情。“眼驶骨紧”四个字，写出了鹗鸟锐利的眼神与慓悍的身姿，堪称传神之笔。五、六两句，极写鹗鸟的飞动之势。天色昏暗，大雪纷飞，在这样阴沉重浊的背景，鹗鸟像闪电一样地万里翱翔。日幕还在东海，清晨已到了大西北的临洮，可见其飞行之速。以下数句，次第描述了鹗鸟击杀社狐狡兔等的壮观场面。结尾四句，写诗人观猎归来，兴奋异常，案上摆满了丰盛的洒菜，正好为之饮一大杯。“酒酣始闻壮士叹，丈夫试用何时遭。”曲终奏雅，点明题旨。所谓壮士，正是以鹗鸟自比的诗人。他渴望能像鹗鸟翱翔云天，扫荡群丑，建不世之功，行兼济之志。然而环顾现实，前途渺茫，故不由慨叹。全诗到此，激昂奔放的格调一变而为沉郁悲凉，从理想的云天跌落到现实的土地上。然而嗟叹之声，不掩英雄本色。诗人那昂首天外，顾盼自雄的神色，那担当天下舍我其谁的气概，已经渗透在字里行间，留在读者的印象中了。

和李白的《大鹏歌》、杜甫的《画鹰》一样，这首诗也不是一般的咏物诗，诗中的鹗鸟即为诗人自况，其他的狐兔凡鸟也无不具有象征意义。这首诗的风格豪放健爽，气势不凡。修辞上或不免有生硬之处，然而正于不圆润处见骨力，与曾巩的散文或其他诗歌相比，这首诗堪称变格别调。