春之曲

伴着风的气息，独步在寂静的池塘边，这一刻我不是为了看春天的绚丽，我只想让自己沉浸一种明媚，触摸一抹柔软。春风鼓足了爱的勇气，浪漫地用真情去抚摩寻觅着荒芜的触角，忍受着来自莫名其妙的寒意，倔强地前行着，生机就这样曼延着，曼延到了每一个角落，万物感谢着阳光与春风的善良，也在尽力地释放着一冬天储存的能量。驻足凝望，不由地情思如潮，命笔而书：山风吹瘦骨，倒春寒梨花独当关。坡上留冬垣，流沙北走，山道隐约，叠障回还。人何在？只见柳柔摇，草飞绿何难。一树梨花，向人独笑；冬垣短短，春水弯弯。轻风抚坡草，烟花三月暮，芳思尽删。明知寻春路远，岂负春栏。握一腔寂寞，于无声处，再经风雨，能多几番？欲托南去山风，独寄花瓣。

每当我看到湖柳扬枝戏水时，总感觉苏轼用错了句。分明是，当柳枝从沉沉的昏睡中醒来时，是它首先睁开了，那双嫩黄的细眼，它还没来得及裹上那身墨绿的线裙，就早已婷婷地伫立于江湖水湄，迎候着万种风情的江南。所以还是贺知章说的对：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”在春寒“似剪刀”的状态下，唯有那柳垂下了“绿丝绦”。当春声渐微，春影渐淡，春风渐逝，春花渐落，暮春无语时，唯有这无声垂立的柳，不愿放不下那含情脉脉的绿色眼帘。张若虚写的《春江花月夜》，只是沿用陈、隋乐府的旧题。然而，张若虑虽然以旧宫体诗为载体，但，在他的笔下不是以艳情为主要内容。而是抒写真挚动人的离情别绪，以及富有哲理意味的人生感慨。语言清新优美，意境深厚高远，韵律宛转悠扬。洗去了旧宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明，清丽自然的感觉。把读者带进一种，深厚的人生哲理的思考和品味宇宙自然与人类心灵沟通的秘密通道。在春风中漫步，山风拂动，衣袂飘荡。弯弯的山道，扯出了绵绵思绪，飞舞在这翠绿的山野。我为风歌，歌起在山间小道。春风在山野中行走，风为我舞，舞起在幽深的山谷。我在春风中漫步，春风扫去了旧日的浮躁与困扰，还原了本性的清爽与宁静。曾经死去多时的旧我，业已在这春风中醒来。这是一个万物复苏的季节。春风如扇，它不动声色地轻摇几下，这萧条了一个秋冬的大地，就立马变出了另一番景致。虽然眼前的桃花只剩下这三两枝了，但在这一片残败丛中，还能独出心裁地，亮出它那独有的婀娜。让闲庭信步的我，从那数点嫣然中体味到：“云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋”的浪漫情致。

不敢有太多的企盼，更没有不着边际的幻想。只想就那样静静地看着你，看着你在阅读时，不经意间流露出的喜、怒、哀、乐。我行走在红尘烟雨中，在艰辛寂寞的旅途上。歌舞平升，让人尝尽了人生的苦痛与忧伤。酒醉金迷，让人看尽了枯败的荣华与富贵。人世沧桑，让人听尽了情深与情浅的绝唱。面对青山绿水，诗人首先想到的是美人，辛弃疾写道：“春已归来，看美人头上，袅袅春幡”。春梦难醒的孟浩然：吟道：“春眠不觉晓……”同样的春色在洋人眼中春是神的化身，瓦尔泽写道：“在完全不同的另一身影中望到了甜蜜、可爱、如神般的春。”希梅内斯则唱出了春的热烈：“那是一朵巨大的火玫瑰燃烧的中心”。

这样的春夜里。风，用它的柔指撩拨着我的心弦，那件封存已久了的洁白纱衣，似乎又涌起了不息的春潮。温柔的情怀，触摸着我那渐渐变冷的心墙。日渐红润起来的肌肤，就是我心海圈圈涟绮的标致。春是催情的季节，骚人为其激扬文字，墨客为其指点江山。有了春意垫底，就是离别，也成了一种浪漫：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下杨州。”诗仙李白伫立江边，目送好友孟浩然远行。在他的诗行里看不到彼此的离愁，那一江春水，一叶扁舟，所承载的都是春一般的畅想。春就是如此神奇地影响并感染着人们的心曲。