卡拉让我们OK

上世纪80年代的某一天，我从《参考消息》上读到一则消息：日本发明了一种娱乐方式——“卡拉OK”。“卡拉”是日文“空无”的意思，“OK”是英文“交响乐”的缩写，合起来便是“无人伴奏的乐队”。在即将跨入90年代的某一天，我又实际触摸到了这个“无人伴奏的乐队”。

我朋友的朋友，在宝石山下的防空坑道里办了一家卡拉OK厅，要众友捧场。那个晚上，是我接触卡拉OK的初夜，然而，相当的不成功。我点了邓丽君的《恰似你的温柔》，当画面闪出、伴奏带响起，我举着话筒开唱时，唱来唱去却怎么也听不到我的声音，操控师只好把伴奏带的原声又放出来，让邓丽君带着我唱“某年某月的某一天”……日后的实践中我慢慢懂了，那夜的失败有两点原因：外因是，我把话筒拿得太垂直，应该是抬起约45度，与嘴巴形成一道钭线，让声音很顺畅地传递进话筒放大出去，老道的歌星都是这个姿势；内因是，我太紧张，以至于喉咙发紧，声音放不出来。

自从“某年某月的某一天”我开始对OK逐步上路之后，卡拉OK已随着技术手段的不断更新，从录象带到LD，从VCD到DVD再加上电脑，迅速火遍了中国的大江南北。有一阵子，简直是“无处不OK”，家里有家庭OK，广场有露天OK，饭店吃饭可以OK，商店购物可以OK，单位联欢要OK，新人结婚还要OK……我上海的表妹在上世纪90年代中叶办的婚礼就是一场卡拉OK晚会。我10岁的女儿点歌，把《东方之珠》写成了“东方蜘蛛”，这张“经典”的点歌单，至今还粘贴在我记录女儿成长的日记本里。

尽管，有专家批评卡拉OK会毁坏我们的音乐细胞，有高雅的华人歌唱家很鄙视卡拉OK，而卡拉OK本身也式微过，曾经的爆满变得冷清。但是，卡拉OK却并不像这些年有过的许多泡沫那样稍纵即逝，经受住了时间的考验，走过了高潮之后的低谷，依然在我们的生活中稳稳地健在着。

2008年的5月，杭州有个中年男子在KTV飙歌6小时失声。2008年的6月，KTV的黄金时段从晚间换成白日，高考后的孩子们涌进了KTV寻求放松……可见，“K歌去”依然是经久不衰的流行语。只是，主要形式变了，由以大堂为主的卡拉OK方式变为包厢为主的KTV方式。本人却很怀念那种大堂方式，陌生的人们围坐在一起，轮流点歌，相互间为不认识的歌者鼓掌，表演与勇气的氛围更浓，很希望这种方式能在时尚轮回中再现。

能长久存在的东西，一定有它存在的道理。我想，一个很重要的硬道理是，卡拉OK的到来真是来得恰到好处。它发端于日本的上世纪60年代，成长于70年代，而在大发展的八九十年代进入中国的时候，恰是我们的国家改革开放向纵深拓展之际，卡拉OK便与我们的时代一拍即合，成为这个时代的一种开放的“硬件设施”、一个机会均等的典范样本。它能让普通人都会产生“明星唱得我也能唱得”的冲动，不管你是精英还是草根，不管你是文化人还是农民工，即使你是五音不全，你都可以花不大的成本便获取一个宣泄与过把明星瘾的机会。

这种激发你放开的“硬件”，改变了我们很多。我就是在卡拉OK的过程中，发现自己的嗓子还行，不必总是在上厕所或者洗碗的时候引吭高歌，很可以走向大庭广众。果然，在一次单位的卡拉OK大赛中，我荣获一等奖。卡拉OK还让我这个以内向为主的人敢于出头露面了，由唱卡拉OK变为了业余主持人。我主持过各种公与私的派对，主持的“最高峰”是单位成立50周年的庆祝大会。那次主持后，有位80高龄的老前辈在路上遇我，特为走过来握着我的手连夸我主持得成功，很让我受宠若惊！倘若不是我不争气，得了那种称之为绝症的毛病，我没准在业余主持上也能混出点名堂来，退休后还能发挥点余热……嗐！说得有点跑题了。

我这样罗嗦的意思是想证明，卡拉OK不但让我们从中得到了快乐，找到了自信，发掘了潜能，改变了一些人的人生之路——从卡拉OK里走出了不少准歌手、职业歌手、明星歌手和主持人，而更深广的意义是——改变了很多国人的性格。

我们中国由于有着太悠久的压抑的历史，以往国人的性格总体上是闭锁内向的为多，出头露面是大忌。就是这个恰逢中国改革开放的时代应运而入的卡拉OK，成了打开国人封闭心态和性格的利器！看，当今中国，喜欢“秀”一把的国人越来越多，越来越多的男女老少敢秀能秀会秀，可以说，卡拉OK是这一变化的渊源。而近年层出不穷的“超女”“超男”之类的大比拼，更可以说是来自卡拉OK的放大、扩展、变种和延伸。

这样很好。因为，一个越来越开放的国度，恰需要民众心态的外向，恰需要整个民族性格的外向。我不是专家，不敢对卡拉OK现象作权威性的评判，但作为一介热爱卡拉OK的草民，我有理由非权威地说：

卡拉让我们OK……