春绪透·霜天梦去暗香透（创格）
创格这方面我向来是抱着不支持，也不反对的态度。对于在词这块得有相当造诣的，对奇偶相生这块能把握好才行。初学者最好按谱填词，否则抑扬顿挫的美感会消于无形之中。就左手这首词而言，在韵律的安排上还是过关的，能守住五七言格式，声情上表达上也趋于完美。
莫道霜天时已长，寒山闲坐，不见旧斜阳。
一阵惊鸿如梦去，残鸦数点，又是新梅绿。
恍惚遗世再归来，暮日松扉，风堆缘自开。
一池春水层重皱，理却余花，暗香悄透漏。
此作为本人自创词牌。因词意玩味冬去春来之意绪，故名之为《春绪透》。此作为双调六十四字，平仄韵转换格。上下片各六句，两平韵转两仄韵。
此作值得一提的是，我采用了一种全新的创作理念来构造此作的音韵和格式。首先就格式来说。上下片完全对称的词不少，但是在一片之中也相互对称的，我好像没有印象。像此作的这种“四条屏”格式，可能算是一种创举。而且正是因为有了这种多重对称的格式，才使得在音韵上同样演绎出多重的对称，成为了可能。
具体说来，我们可以将原作的四行文字分别标注为1234。这时你就会发现从不同的侧重点，可以对这四行文字进行不同的分组。首先，从偶数字的平仄来分组，12是一组，34是一组。这样做的目的，是进行一种调式的强化。这就好像XX一样，当一个穴位按得你很舒服的时候，你最希望的，当然是XX师能够再来一下。然后，按韵脚的平仄来分，XX是一组，24是一组。这样做的目的，是为了使韵调的走向，呈现一种波澜起伏的流线美。最后，我们可以看到，23的三个断句的尾字，平仄都是相同的；而14的三个尾字，平仄是相间的。这样的做的目的，是构造一种ABBA式的对称结构，就好像回文，从哪里开始，最终就又回到哪里。
而从整体看来，我之所以构造一种这样的格式与音韵，为的就是打破一种传统的格律与句式的构造模式。在传统的意义上，那些上下片完全相同的词，它们的平仄，基本都是完全相同，只在一两个地方有些微的区别。而这种单纯的重复，是已经不能够适应当今不断蹿升的审美需求的。所以我们必须采取一种交叉的、立体的、复合的表现形式。这就好比当听众不再满足于一支牧童的柳笛时，你就要准备好一首交响曲。
这是我一贯以来的思路。我始终坚信，时代是进步的，技艺是需要革新的，对于前人的东西是需要抽象继承的。好的我们要保留，落后的我们要用符合于时代的、更为先进的意识来取代。