大都市的疼痛

在一阵阵急促的脚步声中，一个响亮的声音穿过一层又一层的人墙，一个老人轰然倒下。原因是受到这个声音的振荡。这个精彩的镜头，酷似红楼梦中凤姐的出场，给人一种先声夺人的视角效果和感觉享受，人物的性格在这个细节上也凸现了很多喜剧元素。《姨妈的后现代生活》这部电影，无论在剧情，姨妈性格及其命运，都富有喜剧性。那是没有泪水也没有笑声的无声的喜剧。没有表情的悲才是真正的悲。

生活，总是充满偶然性。而表现在姨妈生活中的偶然，总是伴随着灾难。每一次偶然，都逼迫他不得不进行生活深度的调整。从宽宽的偶然到上海到他的失踪，甚至自我绑架，到在公园里偶然遇上陌生男人到上当受骗，人财两空，连自己的养老钱都没了。而每一次偶然在知道答案之前，都赚取了姨妈的正义感和同情心，而真相大白之时，姨妈不得不面临一次又一次空前的空白，她的生活，总是在这些偶然中被迫调整。正是这一次次的偶然，给她的生活带来了一幕幕喜剧。到最后，她选择了回归－－回去东北跟工人老粗的老公过日子，但此时，她已经麻木了。一个追求新生活的老一代知识分子还是走不出束缚在他们身上的无形的绳子。也许，这也是宿命。

姨妈有知识，有文化，有理想，但命运让她糊里糊涂嫁给一个工人老粗，一个渴望诗意，追求诗意的人，在这个家庭却找不到一丝的诗意，只有一股透不过气的压抑，在她的生活中弥漫。儅梦想被现实踫撞的支离破碎的时刻，她被迫作出了选择，不得不做的选择。出走还是留下，这是梦想和现实的较量，更是个人心智与韧性的较量。一边是丈夫和女儿，一边是梦想。他知道，无论她怎样选择，伤害都不可避免。在家庭和个性的天平中，她最后把砝码投向了自己的个性，选择了抛夫弃子，离家出走，一个人去繁华的上海。她当初这个选择要顶住多少层社会压力，只是这个选择的过程，已经足够她承受了。可见她这个人，是有点残酷，甚至是自私。但这背后也凸现了她以人为核心的内在精神诉求，她能够摆脱婚姻的束缚，走出几千年来三纲五常的软禁，是一种进步。但是，这也要她付出了惨重的代价，导致后来她受到女儿近似虐待的悲苦，凄凉中更蕴含了很多苦涩的成分。

也许，每一个人的生命中，都有一个克星。这个克星是潜伏的，在它出现之前，你的生活也许可以风平浪静，甚至是一帆风顺，但是，儅它出现的时候，你的生活，将失去所有的平衡，直到失去所有，甚至生命。而电影中那个神秘男人潘知常（周润发饰），恰恰就是姨妈的克星，这个人，夺走了她的同情心、养老钱、身体，甚至差点要了她的生命。这里，更加释放了偶然对姨妈生活的破坏和摧残是如此的可怕，从一个活泼乱跳的乐观自信的女人变成沉默寡语，吃不知味的老妇女，这一戏剧性的突变和反差，给了我们更多的想象空间，而这一幕幕的背后，也让我们的思维回到了那个时代的伤害和东北。

姨妈的意义已经远远跳出一个女人的范畴了，而是作为一个疼痛，长在都市的脉搏上，搏动着农村的贫困和落后，更多的是愚昧和精神世界的荒芜。这部影片在一定层镀上也具有很强的批判力，那是一种贫富的历史追问，也是一种个性与婚姻对撞的大演练。我们每一个观众，不但是一个观看者，还是导演。悲情不是我们的，但我们不能忘却命运的痛。