一缕诗心词心

大约是在上初中时，就喜欢上诗词。那时不懂五言、七言、格律、平仄，不过就是喜欢，不刻意强加背诵，单纯而无其它。课本中那一首首文美意美的古诗词清丽幽雅，恰似一夜芙蓉，迎风涉水而来，不张扬，却恣意。

后来这份喜欢，渐渐在眉间心上种下印记，慢慢抹去学生时代阅读的生硬气息，试着去品味、揣摩、直至欣赏。仿佛一片冰心在玉壶，是心，用一颗柔和温润的心来看诗词，没有古板迂腐，不是流于浅俗，反而从中或得灵动依旧。

不想用解词拆字的方法理解诗词，那样太残酷，如同法医解剖尸体，懂了意思却失了原味。如果从诗人词人当时的心境、遭遇、情绪及历史背景来理解诗词，恍然大悟，原来并非那么难懂，也会叹一句：好一片白茫茫的世界真干净！今人不见古时月，今月曾经照古人。从内心需索的月光走进古人留在书册中的幻境，似清澈，似深邃，似水波明镜，似山峦奇峰。

于是，我乘着历史的小舟，缓缓驶进诗词的彼岸，寻找那遗落在心底曾经响过的声音。

孔子说：诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨，迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。从前不明白这是什么意思，后来才懂，原来他说，诗可达社会之用，可寄山水之情，可抒不平之怨。想来也如是，古人与今人的感情并没有重大分别，因抒情而抒情，因写情而抒情。欢悦、顽皮、欣喜、哀伤、怀念、悲苦都可以淋漓展现。所谓，观诗如对镜。

欣赏李白诗的豪迈奔放、飘逸若仙。他的诗熠熠生辉，是盛唐社会现实和精神风貌的艺术写照。有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的气势如虹；也有“我本楚狂人，风歌笑孔丘”的狂傲不拘；更有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的明朗活泼。而这样一位飘逸潇洒的诗人他也愁，愁到“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，他也傲，傲得“安能吹眉折腰事权贵，使我不得开心颜”。太白诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，字字惊艳，纵心任情的姿态，意境高远而不冷僻。感染一代又一代的人，“诗仙”的美誉他当之无愧。

也钟情田园诗。绿茵芳草，葱葱近树，茫茫远山，携着阳光的手看那深处浅绿的轻纱曼妙。热烈的浪漫正如“留连戏蝶时时舞，自在飞鸟恰恰啼”；醉人的和谐犹似“野旷天低树，江清月近人”；浓烈的景象似乎“绿树村边合，青山郭外斜”。无论是小桥流水人家，还是古道西风瘦马都散发着生动的无穷意蕴。或浅唱低吟，或高歌猛进，都协和着这山山水水，化作心头弹唱的乐音。回归大自然，让心灵得到释放。

相较诗我更喜欢词。如果说诗是一位玉树临风翩翩佳公子，那么词就是在水一方盈盈俏佳人。词，更多了二分眷恋，三分清洒，五分细致。似女子一颦一笑，一低眉一抬眼都惹人怜爱。

她不施粉黛而来，如开在水中的青莲，清淡到“水风清，晚霞明，一朵芙蕖，开过尚盈盈。”淡雅的秀美，使人难移视线，仿佛“烟敛云收，依约是湘灵”。她是执著的，可以“茫茫碧落，天上人间情一诺”；她是柔情的，可以“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路”；她也是善感的，可以“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休”。词如这样的女子，懂她的敏感多愁，就解她的相思纯粹，海水尚有涯，相思渺无畔。

她浓妆艳抹而来，像开在峭壁的山茶，艳丽到“远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。”明朗如朝阳，巧笑倩兮，着眼处，处处尽风流。她的美，有时会是“好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。”会让人心生摇曳，又不忍亲近。她的靓，有时会“笑相遇，似觉琼脂玉树相倚，暖日明霞光灿。”光芒闪现万世不坠，那样的水盼兰情，总平生稀见。词如这样的女子，懂她的锦瑟繁华，就解她灵魂里荡漾的萧瑟悠悠，越华丽越荒凉，岂能将玉貌，与华彩流芳？

无论是诗还是词，都赋予了淳朴的情怀，诠释着生命本身。也让后人在诗词中获得潋滟纯净的心灵回归。情雅成诗，爱淡成词。到达诗词的彼岸，在缓缓展开的历史画卷中，我看到的，不止是那些悲辛的、欢跃的、微小的、宏大的事件，还看到了一个个寂寞的、妖娆的、风雅的人世风景。而我的一缕诗心词心也随着诗人词人的思想来来回回，闲闲看过几千年的叶落花开。