书展咏叹录

每当你正儿八经地去参观书法作品展览会时，就好像文革期间的大字报那样，看到长廊里摆满了参展的作品难道你不觉得有一种不安感、忧虑感和悲哀感吗？近年来，真正意义上的书法展已不复存在。书法展又一次受到很多书法界的进攻，从前，书法展提供的是艺术精品，给参展者或参展的作品带来最高的荣誉。评委要在数百幅挑选出来的书法作品中，还要进行筛选，桂冠授予出自无名之辈的杰作。常常为一幅书法作品掀起热烈的争论，对于一幅无名之作的大肆谩骂，反倒使他们声名大振，并不逊色于参加争论的人的颂扬和狂热崇拜所起的作用。今天，无论观众仰或是评论家们，都不再热衷于这种市场的艺术产品了。从前是评委负责评选，如今不得不由观众、评论家们甚至于网民们来做这个工作，他们的注意力对这项工作已经感到厌倦了。评选工作已结束，展览会便宣告结束。早些年，被接受参展的书法作品从来不超过长廊的头两根柱子，以往大师的作品就陈列在这条长廊里。今天，参展的作品挤满了所有拐角旮旯，令参观者吃惊不止。严格意义上的正楷、隶属、行草、篆刻值得欣赏、引起较为关注的不会超过几幅。书法艺术家的成倍增长，评委们就该越挑剔。一旦参展作品像商贸市场延伸到了大厅的门口，那一切都完蛋了。作品应该放到固定的、有限度、有限制的、大小不变的地方，那么，每一幅作品展出时都是精品。精品是有严格界定的，斥巨资炒作一颗“洋白菜”、半生不熟的摆在街头叫卖，丢人现眼。经验证明了过去那种规矩是上乘的上策。如今的书法展览已不再是一种竞赛，而是一片乱哄哄；不再是有口皆碑的书展，而是闹闹嚷嚷的集市；不再是经过选择，而是有书必收。结果咋样呢？大书法家被给毁了。如果把王羲之、欧阳修、苏东坡的作品亦拿来参展并混与这数百幅里，有谁能分得清那是千古佳作呢。这真是咄咄怪事，自从书展大门向所有人打开以来，人们纷纷议论埋没了书法天才。如今，只要你在宣纸上胡乱涂鸦就可以把作品拿去展出。

总体上讲，目前书法创作还是比较繁荣，然而缺少真正有胆有识的批评家、评论家和真正负责任、对创作有指导的评论或者说是真正意义上的批评。大多数书法批评是“吹捧”、“奉承”，甚至是形成“八股”作文套路。书法批评关注的书法展览，常出现这样那样的问题，解决它们的关键在于提高创作者的能力和素质，对于创作的批评与评论更是当前批评的重点所在。书法批评与评论应直接指向创作、指向书法家、书法作品本身；书法需要真正的批评与评论来指导创作，只有不断地使创作得到提高，才能解决展览中诸如模仿、抄袭等等的问题。提高创作，书法才有明天；把书法创作落到实处，才能真正对书法创作有指导作用。