雨中黄叶树

几天，雨一直这淅淅沥沥下个不停，连外出都颇为不便，大多数时间只能闷在屋中。黄昏时分，雨渐渐转稀，似有停的迹象。于是撑一把伞，走到外面，一为呼吸一下新鲜空气，滋润一下因久在屋中而干燥的肺，二也为活动一下有些酸麻的筋骨。

走在路上，雨已小了很多，但路上却难觅人迹。撑着伞独自徐行，不时见已抽出新芽的树木，经过春雨的洗礼，似乎更显得精神，孕育着勃勃的生机。然而在小路的转角，却见几棵树木，新近抽出的嫩芽已变得枯黄，仿佛随时都会飘落下来，整棵树也显得毫无生机。在昏黄的路灯下，与周围的一切都显得那么格格不入。随着夜色的渲染，更显出一股淡淡的悲凉。

望着这场景，两句诗不禁跃入了脑海“雨中黄叶树，灯下白头人”。现在灯下的虽非白头人，但却有着雨中的黄叶树倒也颇合诗中意境。

中国文人颇多多愁善感之辈，因而在历史上留下了无数写忧写愁的诗句。老子的“上善若水”。于是中国人，特别是文人，仿佛都有了与水结缘的情愫。文人的情愫与气节往往使他们与旧时的官场格格不入。因此他们中的不少人是由诗文走入仕途，而在仕途受阻后，又由仕途走向诗文，仿佛是一个奇怪的轮回一样，几千年间生生不息，一批人离开，总会有另一批人来填补。而水，仿佛变成了他们宣泄不满的精神寄托。诗人在水中，写出了国事与家仇。无论雨水，亦或泪水，在他们的浅吟低唱中，都能感到侵入心脾的悲凉与淡淡的忧愁。多少瘦弱的诗人，在雨声中老去。而当峨冠博带零落成泥后，一支竹笔，在失意中的轻轻涂画，却能镌刻人心，流于千古。

面对着大唐帝国的由盛转衰，老杜只能无奈感叹那溅泪的红花，惊心的鸟啼。蒋捷在雨中挥毫写成绝好词，红烛昏暗了罗帐，断雁叫碎了西风，阶前的雨滴洞穿千年的冷寂。李后主在潺潺的春雨中，遥望故国，寂寞的梧桐深院，却锁不住来自故国的雨声。易安居士在心头弥漫的国之殇，化作欲语泪先流……

于是，无数的唐诗宋词，至今读来，仿佛依然有风雨声在耳，依然有苦涩在心头。

站在雨中，静静回忆着这些潮湿的诗词，竟一时变得恍惚了起来。仿佛沉于过去，而不愿醒来。直到一阵寒风夹着细雨，才陡然警觉，雨又悄然而起。于是，静静地转身，往来路走去。